自戛纳电影节公布主竞赛名单之后，关于Netflix 的争议就不断发酵。虽然上个礼拜，戛纳电影节官方已经做出了声明，将在明年开始实施全新的参选准则，但仍然无法停止这个话题成为今年戛纳电影节最瞩目的焦点。

而由阿莫多瓦率领的评审团成员，昨天在开幕记者会上也对此表达了不同的看法。

今年担任评审团主席的阿莫多瓦被问到：会选择让自己的电影在电影院上映，还是可以在像是Netflix 这样的服务平台上被看到时，他显然对这个问题是有备而来，因为他已经准备好了一个简短的声明。

“数字平台以其充裕与积极给予创作影像新的方向，但是这些平台、这些格式不应该取代现有的事实，在任何情况下都不应该改变观影者的习惯。我想唯一的解决方式是，这些平台应该要接受，并遵守那些已经被所有视频平台采纳，且尊重的规则，我想这是让他们生存下去的唯一途径。不论是金棕榈或是其他奖项，我个人都不认为会颁给一部无法在大银幕上被看到的电影。”



在今年的19 部主竞赛电影中，其中由韩国导演奉俊昊执导的《玉子》（Okja）及美国独立制作导演诺诺亚·鲍姆巴赫执导的《迈耶罗维茨的故事》皆由互联网点播平台Netflix 发行。Netflix 发行的电影，就会直接在他们的平台上线，而不是走进影院。在入选名单公布之后。不少法国电影院以及法国电影发行商都在与其接洽院线上映的可能性，这也惹来很多来自行业内的谴责，认为这是加速电影院灭亡的行为，当时，甚至还有谣言传出这两部电影将被逐出竞赛名单。

后来戛纳电影节官方发布新闻表示：《玉子》与《迈耶罗维茨的故事》仍将维持今年的竞赛资格，然而在与 Netflix 协调未果后，为了避免未来再有此类“隐患”的争议，戛纳电影节董事会决议订定新的竞赛资格，往后有意愿角逐金棕榈的电影，都必须在法国电影院上映过，这规则将在 2018 年开始实施。

《玉子》首支预告片

奉俊昊日前在接受 Variety 访问时，也谈到了这次造成的争议。如他之前说过的，Netflix 给予了他充足的创作空间，整个剧组的创作团队由自己组建，电影的最终剪辑权也是在奉俊昊手中，奉俊昊表示，这只有像斯皮尔伯格这样大师级的导演才会拥有的待遇。但 Netflix 唯一坚持的是，所有原创内容都必须要以 4K 的分比率来拍摄与归档，虽然原本导演与摄影师 Darius Khondji 计划以 35mm 拍摄，最终他们决定使用 Alexa 65 摄影机拍摄，去模拟 70mm 的胶片的画质，打造更棒的电影氛围。至于上映模式，他认为，所有电影在上映一段时间后都会以 DVD、蓝光，或其他数字的方式被保存下来，因此考虑到所有电影的生命周期，他不认为拍摄一部由 Netflix 资助的电影，对身为导演的他来说会有什么不同。

Netflix 一直以来都在电影上映模式上不断冲撞现在原有体制，今年以《玉子》与《迈耶罗维茨的故事》首次征战戛纳电影节主竞赛，也有可能就是最后一次。而保留传统院线上映模式的 Amazon， 或许也因此较容易被“接受”，去年在戛纳电影节就有开幕片《咖啡公社》（Cafe Society）以及《小姐》、《帕特森》、《推销员》、《霓虹恶魔》四部竞赛片；今年同样有两部电影将竞逐金棕榈，一部是托德·海因斯执导《寂静中的惊奇》，另一部则是琳恩·拉姆塞执导《你从未在此》。