小型微单，开启影片大时代！
小身材、黑科技，从此与大片拍摄零距离
试问：什么片子最难拍？你的第一反应可能是纪录片，因为它具有不确定性和未知性，而且无论对于导演还是摄影师来讲，在现场都要具备极高的应变能力。那么，什么会造成拍摄困扰？拍摄空间小、照度低、拍摄设备沉……再问：什么是当今最火、人们最喜欢看的电视节目？答案是真人秀。在这个拼颜值、秀身材的年代，大家更喜欢美女真人秀，又因效仿国外优秀节目制作，让真人秀变得更加秀色可餐。现在，你可能想问，纪录片和真人秀这两者间有什么关联？因为它们有一个共同点，就是都使用了微单拍摄，并用它拍摄达到了传说中电影感的“大片”效果，让黑科技与大片从此零距离。
《大国工匠》纪录片
我们要讲的纪录片和真人秀分别指的是《大国工匠》和《爱上超模》。作为制造业的大国，纪录片《大国工匠》真实的记录了人民币雕版师、钟表零件修复师等8集24个不同行业的当代中国顶尖工匠，在匠人、匠心的工作中展现“中国制造”。而《爱上超模》则是一档超过2亿点击量，具有国际性的欧美风格的大型时尚互动真人秀。一个是2016年中央电视台重点推广项目，另一个则是已经进行到第三季拍摄的国际范儿《爱上超模》，无论是在拍摄上的画面质量还是在设备的要求上，他们更是精益求精。
《爱上超模》第三季正片截图
在两个不同的拍摄类型上，在高标准严苛的工艺下，有众多的设备可以选择，而他们却都选择索尼全画幅微单 A7SII 作为主机拍摄，它在同类型的机器里，想必一定会有不能拒绝的理由。下面比对下《大国工匠》和《爱上超模》拍摄设备使用情况和细节。
多样的镜头配置，创造别样的电影质感
一部影片的好坏与否不光取决于拍摄设备的本身，最终的画面成像跟镜头有着更为重要的关系，用好镜头才能让影片更具“电影感”。为了弥补索尼原厂镜头群不够丰富的问题，现在使用E卡口转接环进行拍摄是索尼A7系列一个非常大的优势，让镜头使用更具灵活性和强大的兼容性。
索尼A7SII搭配老蛙60mm微距镜头
在《大国工匠》中，除常规镜头搭配外，一些特写镜头的拍摄，比如人民币雕版、国礼簪刻等等细节则采用了老蛙60mm微距镜头。
以下是镜头配置：
1. 常规搭配索尼16-35mm、24-70mm、70-200mm、100mm
2. 老蛙60mm微距镜头
老蛙60mm F2.8是一支世界上首创的放大倍率达到2：1的超级微距头，在拍摄发现兵马俑的碎片上有古代工匠的指纹镜头和其他细节镜头时，表现了它2倍的微距镜头能力，使画面更具冲击力。
老蛙微距镜头拍摄的细节
它采用了7组9片的结构，每一片玻璃上都涂有低反射多层镀膜，利用这些镀膜来降低光线的折射和色散，可形成高质量超微距摄影画面。同时，这款镜头是APS画幅，在实际拍摄中随时根据需要开启机身的APS-C/Super 35mm画幅切换功能。
用老蛙微距镜头拍摄人物采访
不得不说，这款微距在人物采访中也是极佳的镜头配置，浅景深、大光圈，使较乱的背景虚化处理，简洁且突出人物，让画面更具电影感。
《爱上超模》拍摄现场
然而，在《爱上超模》中，镜头的配置可以说更具多样化，在“All in”状态下十五名摄影师1对1拍摄。考虑到自动对焦功能有效性，基本组全部选择索尼原厂FE卡口镜头，空镜摄影师还会通过转接环采用EF镜头，PK口镜头等进行拍摄。
以下是镜头配置：
1. 有十台A7SII搭配了索尼FE24-240mm F3.5-6.3 OSS
2. 另外五个人根据不同的景别关系选择镜头，如：
FE 85mm F1.4GM
FE 70-300mmF4.5-5.6 G OSS
Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS
Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA
《爱上超模》第三季拍摄所使用的镜头和各种机身
索尼A7SII机身+索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS镜头+MOW套件+两部索尼D11无线麦克风套件，是本次拍摄最常用的一套配置，完全得益于索尼微单强大的便携性和整合性
通过以上的镜头对比，你会看到纪录片更倾向于对画面细节及质感的需求，而真人秀走的是变焦镜头路线，比如在内景拍摄时主要使用24-240mm焦段的镜头拍摄，对于一些突发的焦距不够的场景，可开启索尼A7SII的APS-C/Super 35mm切换功能，以获得1.5倍的焦距效果，能大大节省换镜头的时间，所以不同的拍摄需要制定不同的器材计划。
多视角拍摄，讲述细节背后的故事
除了常规的拍摄器材搭配以外，一些特别视角的拍摄，使用其他的辅助设备也是必不可少的，为的是创造出“大片”的震撼效果。
比如在《大国工匠》中，在Fast射电望远镜的拍摄时，最大难度就是在总面积达到25万平方米空间上拍摄500口径的射电望远镜。拍摄团队最终选择了A7S II与其匹配的其他辅助拍摄设备，包括A7S、索尼黑卡、酷拍，航拍设备选择了大疆悟和精灵4，一改了往日大型设备拍摄，不再受传统器材体积大和拍摄空间的束缚。
现场巨大的反射面板给拍摄带来巨大的挑战
商飞探班时使用的索尼A7SII搭配星云4200双手持稳定器
由于很多拍摄场所是工程工地，为此拍摄团队还使用了专门为A7SII设计搭配的星云4000S和星云4200这两款稳定器，使最终画面呈现更加完美。为了让画面更有不一样的视角，拍摄困难随处可见，甚至有生命危险。
《大国工匠》中，安装酷拍作为特殊固定机位
《爱上超模》中，酷拍-特殊角度应用
另外，在《大国工匠》和《爱上超模》的拍摄中，摄制组还使用了索尼酷拍X1000作为特殊视角的拍摄，它可作为一组镜头中的一个机位，也可放在管道里、墙缝里等地，比如拍摄爆破场面的镜头。而《爱上超模》就不一样了，他们的副机选择了黑卡RX100III，特殊机位则选择酷拍AS200，这一切让画面更具戏剧性和丰富性。
A7SII搭配两路小蜜蜂
在拍摄选手时，摄制组使用索尼XLR-K1M、和XLR-K2M+小蜜蜂（索尼D11）的配置来满足拍摄需求。另外，还用了一套12路录音机收取现场音与嘉宾的话筒音，单独搭配枪麦与小蜜蜂进行收音对位，作为备用方案。
同样的拍摄设备，不一样的拍摄环境
对于《大国工匠》和《爱上超模》两方的拍摄上，他们都使用了同样的主要拍摄设备——A7SII，但是在拍摄环境上却有着相当大的差异。
大国工匠幕后创作花絮集锦：
首先，在《大国工匠》的拍摄中，摄制组在核电站管道、川藏铁路爆破、Fast射电望远镜等拍摄中都遇到了前所未有的挑战。比如在拍摄核电站的内部时，里面都是工架，人在其中行走有多困难不说，摄影师的行动会受限，任何设备都将是无法进行正常的拍摄。其次，《爱上超模》已经进行到第三季，从上一季使用广播级摄录一体机到这一季使用微单，在拍摄水准上可以说有了一个质的飞跃。
在拍摄中，他们所遇到的问题：
1. 空间狭小，行动不便
2. 无法使用摇臂、轨道等常规大型设备
3. 使用手持拍摄，对拍摄设备的体积、控噪性能要求较高
4. 高低机位监看问题
5. 如何坚持长时间拍摄
6. 照度不够，其他灯光设备不能进入
7. 人物跟拍，自动跟焦怎么办
8. 拍摄后期，大量素材如何匹配
大家都知道摄影是个体力活，如何战胜长时间的拍摄？对于真人秀摄影师来讲，每天近15小时处于随时待命状态，使用过去肩扛摄像机就是对健康的挑战，外加设计不符合人体工程学，长时间下来就是肩周炎等疾病的终身困扰。
对于摄影师来讲，要像工人一样进入拍摄管道内部是非常大的挑战
还有个难题，就像在这直径不到一米，圆柱体的管道内拍摄核电站主管道焊接工的场景，因着力点很少，给摄影师无疑增加了很多拍摄难度。考虑诸多因素，最终两个摄制组都决定选用了索尼A7SII作为主机。这款A7SII机身小巧、轻便，像在《大国工匠》这种“工架森林”中，人机可以穿梭自如。
由于空间限制，拍摄几乎全部使用手持拍摄完成，得益于索尼A7SII的五轴防抖技术，画面仍然非常平稳
手持A7SII拍摄
不使用三脚架、稳定器，这在以往使用微单拍摄几乎是不敢想象的事实。而《大国工匠》和《爱上超模》都敢直接拍，是如何做到这一点的？这主要归功于A7SII具有五轴防抖功能，最高可提供4.5级*2的抖动补偿效果，在拍摄重要的镜头上，都是使用它来完成的。
机身背面有4个自定义快捷键，可自定义按键的设置，单手进行参数调整
与此同时，A7SII具有很强的可操控性，通过机身上几个自定义按键的设置，可以将常用的对焦，感光度调节等功能设置在非常顺手的位置，配合五轴防抖功能拍摄画面堪称完美。
摄影师爬到100多米的转运机车上完成了半空中的拍摄
A7SII-翻转屏
另外，这款机器相比其他同类产品，最大的优势就是拥有折叠式的液晶屏和机头麦。在FAST射电望远镜拍摄高空转运过程中，折叠式的液晶屏给摄影师解决了很多高低机位时监看的问题。此外，在《爱上超模》的空间拍摄中，索尼A7SII小巧便于携带和隐藏，可消除拍摄对象的紧张感。
A7SII人脸识别功能
说到这里，对于真人秀来说，最困难的莫过于对现场人物的跟踪拍摄，跟焦怎么办？基于这一点，摄制团队采用自动对焦与手动对焦相结合的方式进行拍摄。在拍摄过程中通过按住“AF/MF”键可切换手动和自动模式，这种方式特别适合机动性较强的现场拍摄。
A7SII-画质特写
另外，《爱上超模》主要以HD拍摄，4K作为特殊拍摄。A7SII大底传感器、全像素读取技术优势表现突出，任何场景不同的拍摄中都具有很好的层次感和立体感，与以往器材比较，具有小身材大作为的超级能力。
通过几十米的软梯下到通道内部
摄影最怕没有光，当只有一盏防爆灯，其它摄影灯光都不能使用的情况下，解决噪点是最大的问题。A7SII的强项在感光度方面，昏暗的灯光下，它具有约1220万有效像素35mm全画幅Exmor CMOS 影像传感器和高速BIONZ X影像处理器，感光可达ISO100-ISO102400，还可扩展至ISO50-ISO409600。
使用A7SII拍摄到的爆破之后的隧道
在拍摄川藏铁路爆破场面时，A7SII在低照度下借助少量隧道里的补光作为辅助光，基本可以满足摄影师的拍摄需求。然而，在真人秀节目中每次转场庞大的灯光转移和大量时间做光源调整，以及在运输上大量携带灯具都会成为的很大负担。
在拍摄大片的环节，也大大减少了灯光对拍摄的负担
A7SII-低照度环境
A7SII-ISO4000低照度测试
使用 A7SII拍摄，既可以减少在现场灯光组的工作人员，又能在高感画面下保证没有颗粒感，打出均匀的画质。此外，A7SII还有一点非常优秀，它可在S-Log模式下ISO 1600起跳，画面具有很丰富的宽容度。而真人秀素材量非常大，多机位拍摄，不适合后期花大量时间的处理。摄制组经过测试了不同种PP后最终选择了使用了Cine1的PP5预置，既能保证画面细节也保证调色流程可以很快的套入提前制作好的一级调色套版。这对于有同样预置的索尼A7S、黑卡RX10III都很方便，让我们可以在后期不用担心不同设备拍摄所产生的匹配问题。
影像匠人-爱上超模III-拍摄篇：
作为黑科技微单，索尼A7SII不同于传统的微单，它全身集伽马曲线、S-Log、大画幅拍4K、直方图等设置，让视频拍摄更加容易。小巧便携的机身设计，外加五轴防抖功能和上万的感光能力让摄影师徒手操作更加游刃有余。一款专业级、轻量级的拍摄利器，具有高性能、高性价比，更加迎合了市场需求，让影片拍摄更具电影感。同时，它让拍摄不止于大型设备，从婚礼、真人秀、宣传片、广告MV到大型纪录片，都是你不错的选择，这一点通过《大国工匠》和《爱上超模》拍摄出的高质量画面是对 A7SII 的最好验证。
找到这样适合的拍摄利器，让你告别拍摄难题，点击下方链接即刻下单：
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试问：什么片子最难拍？你的第一反应可能是纪录片，因为它具有不确定性和未知性，而且无论对于导演还是摄影师来讲，在现场都要具备极高的应变能力。那么，什么会造成拍摄困扰？拍摄空间小、照度低、拍摄设备沉……再问：什么是当今最火、人们最喜欢看的电视节目？答案是真人秀。在这个拼颜值、秀身材的年代，大家更喜欢美女真人秀，又因效仿国外优秀节目制作，让真人秀变得更加秀色可餐。现在，你可能想问，纪录片和真人秀这两者间有什么关联？因为它们有一个共同点，就是都使用了微单拍摄，并用它拍摄达到了传说中电影感的“大片”效果，让黑科技与大片从此零距离。
《大国工匠》纪录片
我们要讲的纪录片和真人秀分别指的是《大国工匠》和《爱上超模》。作为制造业的大国，纪录片《大国工匠》真实的记录了人民币雕版师、钟表零件修复师等8集24个不同行业的当代中国顶尖工匠，在匠人、匠心的工作中展现“中国制造”。而《爱上超模》则是一档超过2亿点击量，具有国际性的欧美风格的大型时尚互动真人秀。一个是2016年中央电视台重点推广项目，另一个则是已经进行到第三季拍摄的国际范儿《爱上超模》，无论是在拍摄上的画面质量还是在设备的要求上，他们更是精益求精。
《爱上超模》第三季正片截图
在两个不同的拍摄类型上，在高标准严苛的工艺下，有众多的设备可以选择，而他们却都选择索尼全画幅微单 A7SII 作为主机拍摄，它在同类型的机器里，想必一定会有不能拒绝的理由。下面比对下《大国工匠》和《爱上超模》拍摄设备使用情况和细节。
多样的镜头配置，创造别样的电影质感
一部影片的好坏与否不光取决于拍摄设备的本身，最终的画面成像跟镜头有着更为重要的关系，用好镜头才能让影片更具“电影感”。为了弥补索尼原厂镜头群不够丰富的问题，现在使用E卡口转接环进行拍摄是索尼A7系列一个非常大的优势，让镜头使用更具灵活性和强大的兼容性。
索尼A7SII搭配老蛙60mm微距镜头
在《大国工匠》中，除常规镜头搭配外，一些特写镜头的拍摄，比如人民币雕版、国礼簪刻等等细节则采用了老蛙60mm微距镜头。
以下是镜头配置：
1. 常规搭配索尼16-35mm、24-70mm、70-200mm、100mm
2. 老蛙60mm微距镜头
老蛙60mm F2.8是一支世界上首创的放大倍率达到2：1的超级微距头，在拍摄发现兵马俑的碎片上有古代工匠的指纹镜头和其他细节镜头时，表现了它2倍的微距镜头能力，使画面更具冲击力。
老蛙微距镜头拍摄的细节
它采用了7组9片的结构，每一片玻璃上都涂有低反射多层镀膜，利用这些镀膜来降低光线的折射和色散，可形成高质量超微距摄影画面。同时，这款镜头是APS画幅，在实际拍摄中随时根据需要开启机身的APS-C/Super 35mm画幅切换功能。
用老蛙微距镜头拍摄人物采访
不得不说，这款微距在人物采访中也是极佳的镜头配置，浅景深、大光圈，使较乱的背景虚化处理，简洁且突出人物，让画面更具电影感。
《爱上超模》拍摄现场
然而，在《爱上超模》中，镜头的配置可以说更具多样化，在“All in”状态下十五名摄影师1对1拍摄。考虑到自动对焦功能有效性，基本组全部选择索尼原厂FE卡口镜头，空镜摄影师还会通过转接环采用EF镜头，PK口镜头等进行拍摄。
以下是镜头配置：
1. 有十台A7SII搭配了索尼FE24-240mm F3.5-6.3 OSS
2. 另外五个人根据不同的景别关系选择镜头，如：
FE 85mm F1.4GM
FE 70-300mmF4.5-5.6 G OSS
Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS
Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA
《爱上超模》第三季拍摄所使用的镜头和各种机身
索尼A7SII机身+索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS镜头+MOW套件+两部索尼D11无线麦克风套件，是本次拍摄最常用的一套配置，完全得益于索尼微单强大的便携性和整合性
通过以上的镜头对比，你会看到纪录片更倾向于对画面细节及质感的需求，而真人秀走的是变焦镜头路线，比如在内景拍摄时主要使用24-240mm焦段的镜头拍摄，对于一些突发的焦距不够的场景，可开启索尼A7SII的APS-C/Super 35mm切换功能，以获得1.5倍的焦距效果，能大大节省换镜头的时间，所以不同的拍摄需要制定不同的器材计划。
多视角拍摄，讲述细节背后的故事
除了常规的拍摄器材搭配以外，一些特别视角的拍摄，使用其他的辅助设备也是必不可少的，为的是创造出“大片”的震撼效果。
比如在《大国工匠》中，在Fast射电望远镜的拍摄时，最大难度就是在总面积达到25万平方米空间上拍摄500口径的射电望远镜。拍摄团队最终选择了A7S II与其匹配的其他辅助拍摄设备，包括A7S、索尼黑卡、酷拍，航拍设备选择了大疆悟和精灵4，一改了往日大型设备拍摄，不再受传统器材体积大和拍摄空间的束缚。
现场巨大的反射面板给拍摄带来巨大的挑战
商飞探班时使用的索尼A7SII搭配星云4200双手持稳定器
由于很多拍摄场所是工程工地，为此拍摄团队还使用了专门为A7SII设计搭配的星云4000S和星云4200这两款稳定器，使最终画面呈现更加完美。为了让画面更有不一样的视角，拍摄困难随处可见，甚至有生命危险。
《大国工匠》中，安装酷拍作为特殊固定机位
《爱上超模》中，酷拍-特殊角度应用
另外，在《大国工匠》和《爱上超模》的拍摄中，摄制组还使用了索尼酷拍X1000作为特殊视角的拍摄，它可作为一组镜头中的一个机位，也可放在管道里、墙缝里等地，比如拍摄爆破场面的镜头。而《爱上超模》就不一样了，他们的副机选择了黑卡RX100III，特殊机位则选择酷拍AS200，这一切让画面更具戏剧性和丰富性。
A7SII搭配两路小蜜蜂
在拍摄选手时，摄制组使用索尼XLR-K1M、和XLR-K2M+小蜜蜂（索尼D11）的配置来满足拍摄需求。另外，还用了一套12路录音机收取现场音与嘉宾的话筒音，单独搭配枪麦与小蜜蜂进行收音对位，作为备用方案。
同样的拍摄设备，不一样的拍摄环境
对于《大国工匠》和《爱上超模》两方的拍摄上，他们都使用了同样的主要拍摄设备——A7SII，但是在拍摄环境上却有着相当大的差异。
大国工匠幕后创作花絮集锦：
首先，在《大国工匠》的拍摄中，摄制组在核电站管道、川藏铁路爆破、Fast射电望远镜等拍摄中都遇到了前所未有的挑战。比如在拍摄核电站的内部时，里面都是工架，人在其中行走有多困难不说，摄影师的行动会受限，任何设备都将是无法进行正常的拍摄。其次，《爱上超模》已经进行到第三季，从上一季使用广播级摄录一体机到这一季使用微单，在拍摄水准上可以说有了一个质的飞跃。
在拍摄中，他们所遇到的问题：
1. 空间狭小，行动不便
2. 无法使用摇臂、轨道等常规大型设备
3. 使用手持拍摄，对拍摄设备的体积、控噪性能要求较高
4. 高低机位监看问题
5. 如何坚持长时间拍摄
6. 照度不够，其他灯光设备不能进入
7. 人物跟拍，自动跟焦怎么办
8. 拍摄后期，大量素材如何匹配
大家都知道摄影是个体力活，如何战胜长时间的拍摄？对于真人秀摄影师来讲，每天近15小时处于随时待命状态，使用过去肩扛摄像机就是对健康的挑战，外加设计不符合人体工程学，长时间下来就是肩周炎等疾病的终身困扰。
对于摄影师来讲，要像工人一样进入拍摄管道内部是非常大的挑战
还有个难题，就像在这直径不到一米，圆柱体的管道内拍摄核电站主管道焊接工的场景，因着力点很少，给摄影师无疑增加了很多拍摄难度。考虑诸多因素，最终两个摄制组都决定选用了索尼A7SII作为主机。这款A7SII机身小巧、轻便，像在《大国工匠》这种“工架森林”中，人机可以穿梭自如。
由于空间限制，拍摄几乎全部使用手持拍摄完成，得益于索尼A7SII的五轴防抖技术，画面仍然非常平稳
手持A7SII拍摄
不使用三脚架、稳定器，这在以往使用微单拍摄几乎是不敢想象的事实。而《大国工匠》和《爱上超模》都敢直接拍，是如何做到这一点的？这主要归功于A7SII具有五轴防抖功能，最高可提供4.5级*2的抖动补偿效果，在拍摄重要的镜头上，都是使用它来完成的。
机身背面有4个自定义快捷键，可自定义按键的设置，单手进行参数调整
与此同时，A7SII具有很强的可操控性，通过机身上几个自定义按键的设置，可以将常用的对焦，感光度调节等功能设置在非常顺手的位置，配合五轴防抖功能拍摄画面堪称完美。
摄影师爬到100多米的转运机车上完成了半空中的拍摄
A7SII-翻转屏
另外，这款机器相比其他同类产品，最大的优势就是拥有折叠式的液晶屏和机头麦。在FAST射电望远镜拍摄高空转运过程中，折叠式的液晶屏给摄影师解决了很多高低机位时监看的问题。此外，在《爱上超模》的空间拍摄中，索尼A7SII小巧便于携带和隐藏，可消除拍摄对象的紧张感。
A7SII人脸识别功能
说到这里，对于真人秀来说，最困难的莫过于对现场人物的跟踪拍摄，跟焦怎么办？基于这一点，摄制团队采用自动对焦与手动对焦相结合的方式进行拍摄。在拍摄过程中通过按住“AF/MF”键可切换手动和自动模式，这种方式特别适合机动性较强的现场拍摄。
A7SII-画质特写
另外，《爱上超模》主要以HD拍摄，4K作为特殊拍摄。A7SII大底传感器、全像素读取技术优势表现突出，任何场景不同的拍摄中都具有很好的层次感和立体感，与以往器材比较，具有小身材大作为的超级能力。
通过几十米的软梯下到通道内部
摄影最怕没有光，当只有一盏防爆灯，其它摄影灯光都不能使用的情况下，解决噪点是最大的问题。A7SII的强项在感光度方面，昏暗的灯光下，它具有约1220万有效像素35mm全画幅Exmor CMOS 影像传感器和高速BIONZ X影像处理器，感光可达ISO100-ISO102400，还可扩展至ISO50-ISO409600。
使用A7SII拍摄到的爆破之后的隧道
在拍摄川藏铁路爆破场面时，A7SII在低照度下借助少量隧道里的补光作为辅助光，基本可以满足摄影师的拍摄需求。然而，在真人秀节目中每次转场庞大的灯光转移和大量时间做光源调整，以及在运输上大量携带灯具都会成为的很大负担。
在拍摄大片的环节，也大大减少了灯光对拍摄的负担
A7SII-低照度环境
A7SII-ISO4000低照度测试
使用 A7SII拍摄，既可以减少在现场灯光组的工作人员，又能在高感画面下保证没有颗粒感，打出均匀的画质。此外，A7SII还有一点非常优秀，它可在S-Log模式下ISO 1600起跳，画面具有很丰富的宽容度。而真人秀素材量非常大，多机位拍摄，不适合后期花大量时间的处理。摄制组经过测试了不同种PP后最终选择了使用了Cine1的PP5预置，既能保证画面细节也保证调色流程可以很快的套入提前制作好的一级调色套版。这对于有同样预置的索尼A7S、黑卡RX10III都很方便，让我们可以在后期不用担心不同设备拍摄所产生的匹配问题。
影像匠人-爱上超模III-拍摄篇：
作为黑科技微单，索尼A7SII不同于传统的微单，它全身集伽马曲线、S-Log、大画幅拍4K、直方图等设置，让视频拍摄更加容易。小巧便携的机身设计，外加五轴防抖功能和上万的感光能力让摄影师徒手操作更加游刃有余。一款专业级、轻量级的拍摄利器，具有高性能、高性价比，更加迎合了市场需求，让影片拍摄更具电影感。同时，它让拍摄不止于大型设备，从婚礼、真人秀、宣传片、广告MV到大型纪录片，都是你不错的选择，这一点通过《大国工匠》和《爱上超模》拍摄出的高质量画面是对 A7SII 的最好验证。
找到这样适合的拍摄利器，让你告别拍摄难题，点击下方链接即刻下单：
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本文为作者 影像新势力 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/89030
