说到摄影大师和超级大导的经典CP，
你是不是自动脑补杜可风和王家卫，



或者李屏宾和侯孝贤，



知道罗伯特·理查森（Robert Richardson，ASC）吗？
他是当世最负盛名的摄影师之一，
是奥斯卡历史上拿到最佳摄影最多的摄影师，
之一。

继，斯特拉罗，康拉德·霍尔之后，
第三个拿到三个奥斯卡最佳摄影的摄影师。


（一头白发有木有西门吹雪感觉？！）

他在江湖上取得如此成就，
固定合作的导演小伙伴也属于没拿过戛纳就拿过奥斯卡的级别：
奥利佛·斯通，马丁·斯科塞斯，昆汀·塔伦蒂诺。

和奥利佛·斯通全盛期的多次合作，
拍摄包括《野战排》《生于七月四日》《刺杀肯尼迪》《天生杀人狂》等一批经典影片，
这段经历让他收获了4个奥斯卡最佳摄影提名，
并且以《刺杀肯尼迪》第三次提名时，
擒得第一只小金人。



从1995年开始和老马合作《赌城风云》，
之后的《飞行家》《禁闭岛》《雨果》，
就像罗伯特·理查森（ASC）自己总挂在嘴边的那句：
比起一部影片拍的好不好，我更在乎影片本身好不好。

《飞行家》和《雨果》，
分别为罗伯特·理查森（ASC）带来了职业生涯的第二座和第三座小金人。
三座摄影小金人这个成就，
在他之前，历史上只有维托里奥·斯托拉罗（ASC），代表作《末代皇帝》《赤色分子》《现代启示录》《巴黎最后的探戈》，
和康拉德·霍尔（ASC）做到，代表作《毁灭之路》《美国丽人》《虎豹小霸王》；
在他之后，也只有艾曼努尔·卢贝兹基（ASC）一人可以，代表作《荒野猎人》《鸟人》《地心引力》。

说完斯通和老马这两位老铁，就是昆汀了。
罗伯特·理查森（ASC）和昆汀的友谊，全写在昆汀的片子里了，
《杀死比尔》1、2，《无耻混蛋》《被解救的姜戈》《八恶人》。
昆汀这种三年一部片的节奏，最近三部片全是和罗伯特·理查森（ASC）拍的。



《八恶人》里，两人还玩了一把复古，选定采用“潘那维申超70毫米”摄影机。
上一次有人拍超70毫米，还是50年前的《喀土穆》（1966年上映）。
江湖上，罗伯特·理查森（ASC）以高大上的全景镜头闻名于世：


截图自《被解救的姜戈》

注意看这个镜头的背景，体会它的微妙之处。姜戈笔直地站立在镜头中间，他的背后是一颗枝繁叶茂的大树。左侧有三个妇女，她们填补在画面的阴影处，增加了镜头的深度。这与右侧出现的男人和手推车的作用是一致的。

同时你可以观察到，画面中的树叶都撇向左侧，把我们的视线牵引到姜戈身上。


截图自《飞行家》

全景并不只用来展现人物，它也用来表现物体，正如这架飞机。我们的视线被拉到高空， 看到了飞机的大小和位置。同时，我们可以通过另一架飞机感受到整个画面的立体感，双方胶着的战斗时分，这架飞机就在画面的后方。


截图自《杀死比尔1》

罗伯特·理查森（ASC）也是利用剪影的大师，他擅长用广角处理剪影。上面这张精彩绝伦的照片就取自《杀死比尔1》。在这疯狂的88秒钟中，我们的目光被深深地攫在这不可思议的打斗场面。《杀死比尔2》中的蒙太奇剪辑手法也是炫目夺人。


截图自《杀死比尔2》

在光线明亮的画面中，人物逆光而立，行云流水的动作抓住了所有人的眼球。这个镜头力求表现战斗场面，因此，通过剪影的手法，模糊了人物的面部，我们更专注在人物的动作上，而不会基于本能的关注人物面部。


截图自《禁闭岛》

罗伯特·理查森（ASC）也常用剪影的手法来渲染神秘色彩，来自《禁闭岛》的这个镜头，你能感受到那股无处不在的压抑气氛。

画面中，你看不清任何一张脸，两人正好站在两根柱子的正中间，周围是紧密的铁丝网。营造出一股浓郁的紧张气息，这时候的全景镜头不再舒缓清晰，蓦得惹人不适。


截图自《雨果》

《雨果》的最后有一个全景镜头，画面中乔治·梅里爱Georges Méliès周围确实有数不胜数的背景物，但画面中人物的中心构架以及舞台的追光，使我们的目光不得不锁定在他身上。

注意看，画面中有大量的道具和人物。乔治·梅里爱脚左右两侧各有四盏灯，肩膀两侧也有对称的两盏灯，这两盏灯来自舞台对面二楼的看台。

还有，背景中两尊背光的雕像也是以梅里爱为中心对称的。尽管还有无数的观众，但由于这样的格局，我们的目光始终关注在梅里爱上，这就是全景镜头中光和架构的魅力所在。

注：
文章关于罗伯特·理查森（ASC）摄影风格解析部分，参考影视工业网原创翻译文章《同样一个全景，他用这种拍法就被成为大师！》


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