如果谈到中国电影圈的美女导演，大家一定会首先想到就是徐静蕾。她导演的《我和爸爸》、《一个陌生女人的来信》、《梦想照进现实》、《杜拉拉升职记》、《亲密敌人》，再到2015年情人节大受好评的《有一个地方只有我们知道》，都不断的刷新我们对她的认知。她不但获得过“圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演”大奖，更是早在2010年凭借自导自演的第四部影片《杜拉拉升职记》成为大陆首个票房破亿的女导演。

2017年她又即将带给我们一部新的动作电影，片名《绑架者》，徐静蕾任监制，导演。这部电影由著名演员白百合、黄立行、明道等主演，全程在台湾拍摄。影片讲述的是男主角帮助女主角突破重围，找寻她丢失的孩子的故事。这部电影也即将在4月1日在全国各大院线上映。

很有幸，在本影片当初拍摄的间隙，特约记者李颋会见了这部《绑架者》电影的助理监制，北京部分的摄影指导邬竞老师。而且得知松下AG-DVX200MC在这部电影中得到了很多应用。那么，作为一台4k手持一体机，如何在一部电影创作中得以应用的呢？请看特约记者李颋对邬老师的专访。

Q：“邬老师您好，知道你是资深摄影师，并且与徐静蕾、张元、王小帅等著名导演均有合作，对于拍摄这部电影，是什么想法让剧组突破性的采用这类的非常规电影摄影机进行拍摄的呢？”
A：“使用非常规的电影摄影机参与大电影制作，在国内外电影界有许多先例，这在我们看来并不是不可以，一部电影的拍摄制作过程中，会受到多方面条件的制约。说到松下的摄像机，我们还挺有渊源的。当年老徐的电影《梦想照进现实》，我们剧组的纪录片就使用是松下的AG-HVX200摄像机。当时我们也做过各种技术指标测试，甚至还有高清转35毫米胶片的测试，因此对小机器在电影制作中的应用，有一些自己的体会。2009年我拍摄了张元导演的一部纪录片《粉墨春秋》和短片《无题》，都是以国戏京剧为主题的，使用的是也是松下的机器。到今天，多旋翼无人机航拍外挂松下的4K无反相机GH4在全世界也是主流，我们去年《有一个地方只有我们知道》请的欧洲航拍团队也是这样完成了在布拉格的航拍镜头。这在片尾的拍摄花絮中大家都看得到。机器小，并不意味着它就不能在电影中用来拍摄。今天的院线电影拍摄制作，虽然大多用的是电影摄影机，但我们也不拒绝新鲜事物。这么多年一路走来，这些新产品，都为我的的电影创作带来了多元化的解决方案。”
Q：“那么这次，松下新推出的4K手持一体机AG-DVX200MC，我很有兴趣想知道，剧组是如何使用这台机子的呢？据我了解的，这台机子在电影开拍前就参与到一部分工作了，请问具体是怎么应用的呢？”
A：“这台新4K机子的应用，贯穿在整个剧组筹备和拍摄过程中。比如在电影正式拍摄前期要进行大量的各类影像准备，各个部门要进行勘景，复景，剧组演员们都要进行试镜、试装、或者动作戏的训练。这是个让导演和各个主创部门确认，选择的过程。这时，如果使用电影摄影机，不仅空间有限，装配麻烦，而且耽误时间，显得大材小用。而这次用的DVX200就很方便。架上机子连好监视器就能用。在这个环节注重的是高效，用手持一体机恰好能很好的完成这项工作。”


摄影师正在紧张工作中

Q：“那么对于勘景，试镜，或者动作操练，其实很大一部分动作影像是会作为实际拍摄时重要参考。据我所知，电影拍摄实际中使用的是ARRI的摄影机，那么性能上的差距，是有什么应用点让您觉得这台机子能够拍摄试镜呢？”
A：“这台机器的各方面指标都很均衡，我们主要看到的是它的高速功能。用它拍摄高速，能帮我们分析演员动作的缺陷或不足，这作为一体机还是很方便的功能。”


DVX200和ARRI搭配进行拍摄

Q：“我觉得，在拍摄试镜过程中，120fps的高速，是一方面的功能点。另一方面，我觉得不间断录制，也比较主要。”
A：“这个机器有一个好处，就是它能够不间断的拍摄高速视频，这个是很多便携一体机做不到的，这样对我们的局限性就比较大。所以在操练时，用它拍摄一些关键的高速镜头，对我们还是很实用的。”
Q：“那么在实拍当中呢？电影剧组使用的是ARRI的机子，这个AG-DVX200MC跟它的差距不小。它能作为一个什么角色参与其中呢？”
A：“在实拍中，我们用的主机是二台ARRI ALEXA XT，一台ARRI ALEXA MINI。主要场景，戏份是用这两台机子拍摄的。在动作，场面 调度复杂的情况下多机位拍摄和捕捉也成为必要，松下的DVX200主要是作为辅机使用。DVX200有时还能提供一个机动，特殊的角度。因为它相对于电影机更显得轻巧，便携，能方便的捕捉到一些特殊视角的镜头。”


正在工作当中的DVX200

Q：“松下的AG-DVX200MC也能拍摄4K，你们是怎么使用的呢？”
A：“剧组在使用这台DVX200时，全程都是使用4K进行拍摄。这台机器有4K，对于我们还是非常方便的。分辨率高在后期的剪辑调色时会有很多方便和优势，而且它采用的4/3英寸的感光元件，景深表现的比较明显，这对于我们搭配主机拍摄一些画面，在镜头的衔接上会显得更加容易。”
Q：“在这部动作戏的拍摄中，据我的了解，一些镜头使用大型配件还是比较麻烦的，在个别运动镜头的拍摄上，这台小机子有没有用武之地呢？”
A：“这主要是因为它小，便携。在狭小空间类型如通道、撞车等场景拍摄时，非常的实用。记得有个一个场景是：在一个小游艇上拍摄一场枪战的戏，动作，追逐场面非常的激烈。而实际的游艇非常的小，通道的宽度只有80多公分，本来游艇在水面上就晃。有些镜头在这艘游艇上使用ARRI ALEXA XT或者ARRIALEXA MINI，即使使用斯坦尼康，也显得不太方便，因为空间小重心不好控制。这时，DVX200就发挥了它体积小又便携的作用，会丰富我们的机位，有时，我们将它架在独脚架上或手持拍摄。小巧的机身使得它在这个狭小空间能够轻松的施展。”

DVX200放在会议桌子上进行拍摄
Q：“其实这得益于这台机子的光学防抖技术吧？”
A：“我们在使用过程中全程都打开了光学防抖，这台机子的光学防抖的效果很明显，这让拍摄画面的稳定性提高了不少，抵消了一部分无规则的抖动，虽然比不上斯坦尼康，但在一定程度上，它的防抖效果是已经满足拍摄的要求了。 ”
Q：“据我了解，现在的电影工业流程，调色已经成为必不可少的一步了。对于调色来说，一般是基于前期拍摄RAW，或拍摄LOG来实现的。这样才能在后期上留有更大的调色空间。同样AG-DVX200MC也能拍摄V Log L，但相对于专业的电影机，它只有12档的宽容度，那么，您在实际拍摄中，是如何使用的呢？”
A：“使用LOG，就必须要在后期加以调色，对于新闻或纪实真人秀这也许是个麻烦。但是我们不这么认为，在拍摄过程中，我们全程都使用了V-Log L。DVX200的V-Log L提供了12档的宽容度，当然机器的宽容度越高越好，其实是相对的。很多环境下，场景的光比会控制在合理的动态范围内，拍摄电影时都会打灯，所以宽容度多数情况下是够用的。另一个方面，我们发现使用DVX200在调色上用相同的流程与ARRI ALEXA XT出来的整体效果不会产生根本的明显的差异，这对于电影整体制作无疑提高了效率。”


DVX200开启V-Log L进行拍摄

Q：“其实作为手持一体机，刚才您说到，不同的机子有不同的定位和用法。我在《有一个地方只有我们知道》的片尾花絮中看到，航拍的空镜，是用GH4拍摄的。那么AG-DVX200MC这台机子，是否也在空镜拍摄上得到了应用？”
A：“很多的大电影，国内外都有，拿5D,BMD,GH4甚至GO PRO来作为辅机应用，这的确也是它的一个应用点。这次的电影我们的拍摄的主场景在台湾和北京，空镜在电影中是很有必要的。而不利的是台湾的天气多变，我们经常看到一个翻滚的云层，气氛、细节、立体感都很不错，可是再联络调动摄影组，架好大机器显然是不方便的，有时在拍摄正片时发现一个好景色，也不能及时的抽调主机拍这个空镜。这时，DVX200就非常有用了。从拿出机子到开始拍摄，非常便捷。这类空镜在电影剪辑时非常必要，根据经验，一般在后期时非常缺这类素材。在国外，已经有类似的职位专门拍摄空镜。拍摄这类素材不仅要看运气，还要看运气来了时能不能把握。DVX200的便捷，会使得类似的应用很方便。”


特约记者认为：在今天电影拍摄制作，已经进入了多元化的时代，在艺术上如此，在技术上也如此。每种设备有自己的优势，也都有不足。诚然，AG-DVX200MC的画面细腻程度比不上各种电影摄影机，也不如可换镜头的机器拍出的画面丰富。但我们沉淀的是百年的电影知识，我们理解设备的特性，能够根据不同的制作，场合选择合适的器材与方法，物尽其用，扬长避短，这样，才能发挥设备应有的性能，为影片整体的质量和效果加分。