布莱克．史奈德（Blake Snyder）在《先让英雄救猫咪》书中，大致归类出了15个几乎每部电影都会出现的故事段落。
有人认为这只适用于好莱坞商业电影，但这其实是故事的基本元素，从三幕剧中变化而来，任何说故事的媒介都会用到（纪录片、演讲），很值得大家参考，自行调整。
特别的是：布莱克．史奈德的15个剧情转折架构表还加入了”影片时间“，指卖座电影常在什么时间点出现什么转折，这听来虽然死板，但电影是成本昂贵的故事，每一个转折时间都要力求精准以抓住观众的注意力与塑造情绪，避免失败的可能。由卖座电影解析出的转折时我相信有一定的效用。
其实一部电影与一本６到10万字的大众小说相当类似，都必须在有限的时间空间内说完一个故事，将布莱克．史奈德的转折时间由比例大致算换成了7万字小说的相对位置，希望能让你在创作时多些参考。



1. 开场（第一画）
电影中的第一幕通常代表故事的主题。用在小说上，你下笔的第一段落也会呈现故事的风格基调（沉重、愉快、严肃、自然、写实、幻想），这时读者会判断这是什么类型的作品（是不是他们想要的）。

2. 主题宣告（时间５分内）
这阶段要把主题带出，由角色之间的言行抛出一个主题。像是先宣告：「爱情不值得相信」，在故事中主角则会体悟：「真爱无敌」。
先宣告主题，再让主角在故事中被冲击，发生改变。而在宣告主题的同时，其实也隐晦告知了故事大致的主线发展。



3. 布局（时间10分内）
这阶段开始建构小说世界：人物性格、人物目标、人物间的关系。展现一些主角的人格特点/缺点。这些特质／缺点就是伏笔，会在故事后段造成主角的困扰或笑点。
主角的缺憾、心愿与敌人请在第一幕显现，在第三幕结果，当读者看到缺憾圆满、心愿达成、敌人被解决，他们才会觉得满足，而作者的工作便是要「先埋下，再爆发」。

4. 导火线（时间12分左右）
这时间点要发生某些事件触发动机（类似使者的概念），宣告麻烦即将爆炸，主角必须告别安逸生活展开冒险。如果此处动机不够强，读者便会认为这故事的展开有点「牵强」。

5. 觉悟改变（时间12-25分）
在发生导火线事件后，主角可能还没有这么快决定上路，这段时间可能会再出现外力推波助澜，而主角也在抗拒与接受中天人交战。但最后主角还是有所觉悟，愿意主动出击，赢得读者的认同。

6. 历险启程（时间25分左右）
本时间点切分了第一幕与第二幕，以小说来说，第一幕的比例通常不超过20%，大家可以自己依字数推算。
将这个比例降低一些，则有助于故事的紧凑度，难度就在于，你如何只用更少的篇幅，就完整达成前面５项任务。
这时间点主角接受任务，跨过门槛（类似守门者），决定去打倒魔王、参加比赛、决定追爱等等，故事正式进入第二幕。

7. 多线任务（时间30分左右）
进入第二幕常也会开启故事的支线剧情。可能是主角的爱情、伙伴的身世目标、其他人的请托等等。
这阶段认识的人，常常是主角过去没接触过的的性格，带给主角一些新观念（那些观念往往跟第二阶段的主题有关），凸显出与过去生活的不同。但请记得支线仍必须扣合故事主线，支线也能是故事最后的伏笔。

8. 游戏时间（时间30-55分）
这一段是主角们的快乐时光。像泰坦尼克号的男女主角热恋、少林足球的比赛连胜，故事大致呈现平稳向上。
在主角闯过第一幕后，让他得到有趣而顺利的剧情桥段，沉浸在成功美梦，然后将他摔得更重。

9. 转折点（时间55分左右）
主角的一帆风顺在此处急转直下，上一阶段的胜利假象让主角轻敌，将故事的赌注、威胁提高，若失败将会承受更大的挫折。
从这阶段开始，主角便将节节败退，直到万念俱灰。

10. 敌人逼近（时间55-75分）
在这阶段，敌人会展开大逆袭，势力越来越强大，主角接连遭受失败，被逼到角落，内心的隐藏的缺憾也逐渐凸显。敌人不一定要是真正的一个人，也可以是命运造化、自然天候、社会制度、自我极限等等（类似阴影的概念）。

11. 万念俱灰（时间75分左右）
这一段必须"死亡"：死去的可以是主角的好友/情人、主角的理念（心灵上的死亡），甚至主角自己，此时故事弥漫浓浓死亡绝望的气息。
这只是一个假性失败，用主角的万念俱灰牵动读者的情绪，而当主角觉醒时，我们也将感同身受。

12. 觉醒（时间75-85分）
在最绝望之时，主角没有被打倒（可能有外力协助支撑点悟），开始反省觉醒，面对过去的错误与内心的缺憾，成为更成熟的人，有着全新的人格，然后走出阴霾，尝试反败为胜。

13. 重振旗鼓（时间85分左右）
主角振作后，即将再次行动，检视身边所有资源，反败为胜的关键往往是其它故事线认识的人或发生的事，或是更早埋下的伏笔、透露的资讯，当时看似无意义的事件或人物，这时却成为反败为胜的关键。这时也将把多主线收合，从主题（第二阶段）与反主题（第七阶段）中，得出新的观念。

14. 结局（时间85-110分）
这阶段将艰辛地达成目标、打倒敌人，建立了一个全新的自己（改变成长后）与未来美好生活的展望。主角在故事开头的缺憾也都一并解决。不只圆满剧情，也满足读者的心。

15. 最后收尾（最后画面）
电影中常见最后画面与第一个画面相呼应，并显露主角在这故事中的改变。
小说也可运用这技法，最后由一段主角的体悟收尾，而这段体悟会与第二阶段的主题对应，呼应故事的最初，展现主角的改变。

【总结】
本结构共15个阶段，建议可以先从3幕剧或4段起承转合开始练习，不要因不知该怎么填满这9个或15个空格，一直卡死在这，导致故事无法继续。
电影不可能都是110分钟，有90分也有130分，所以你也不用被文中换算的字数困扰，这只是参考，跟架构一样，是用来协助你的，不是用来绑死你的。
最后，这是商业故事的架构，由卖座电影解析出的热门潜规则，用在大众小说上也很适合，如果你追求反架构、不写大众小说，你也可以弃若敝屣，由你决定！