一、好演员平时不出戏，角色情绪深刻时能出彩。
出彩的情绪深刻不一定特别夸张，悲起来不一定歇斯底里，痛起来不一定呼天抢地。
有的演员随身带着情绪炸弹，随手就能扔两个，徒具破坏性，那不叫好演技。
二、如果多了解一些电影知识，还能知道演员在表演的时候有哪些客观局限，于是便能知道他们是在怎样的有限条件下做出了这样的表演。
比如有时候导演不想正反打，强令对话的二人面对同一方向，演员就要尽量让这个对位关系显得自然。
比如有时候演员手中的道具必须某一面面向镜头，于是不管姿势多别扭，演员都要把它合理化。
三、最能体现演员天赋的，是戏份不在他自己身上的时候。
这就是为什么好演员喜欢和其他好演员「飙戏」，也是为什么有时候听到好演员抱怨其他演员不会演戏。
表演(acting)的精髓在于反应(reacting)，飙戏的火花就是在互相反应中摩擦出来的。
有的演员做好了自己部分的表演以后就出戏了，这就造成两个问题：
一是有时候虽然是在拍别的演员表演，他却依然在镜头里，于是便显得不自然了。
在别的演员表演时给出相应反应，其实是很考验演员专业程度的。
其实更考导演和剪辑，因为反应不对或者反应尴尬的演员是不应该出现在镜头里的，是可以在拍摄和剪辑的过程中隐藏的，但很多影视作品并没有在这件事情上花心思，比如抗日神剧里的「子弹会拐弯」，我倒是很能理解无台词演员在这场戏里的焦虑……
有的戏本身就是很难给反应的——不是因为剧情扯淡——而是像喜剧类的夸张情节，旁人的表情也不容易做得自然。
看情景喜剧的时候可以特别留意角色团团而坐时无台词演员的表现——这类表现与其说是表演天赋倒不如说是职业程度。
不需要别人帮助进入状态的演员当然是好演员，但不管怎样，在别人的配合下，演员总是能做出更好的表演的。
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