揭秘电影《乘风破浪》镜头背后的航拍故事
这可能是春节假期期间，疆哥推送出来唯一的一篇文章。写这篇文章的原因是抵挡不住后台汹涌而来，希望疆哥剖析电影《乘风破浪》中航拍镜头的留言。为此，疆哥专门采访了参与此次电影拍摄的大疆传媒以及电影剧组成员，为大家解析电影《乘风破浪》镜头背后的航拍故事。
一部影片的拍摄通常分为正片拍摄和纪录片拍摄，分别由两个不同的团队完整。《乘风破浪》的正片中，运用了非常多的航拍镜头，先来看看这些镜头是如何完成的。
▲ 只有一次拍摄机会的“撞车”戏
电影由一场看似悲剧的车祸开始，而这场车祸正是整个电影故事的转折点，也是最主要的无人机拍摄任务。
“由于导演是赛车手，对车的表现要求非常高。这次拍摄有一个特别难的镜头，拍摄火车跟赛车相撞，会涉及到实拍跟三维结合。因为要使用真车去相撞完成这场戏，成本是非常高的。这次的拍摄只有一次机会可以撞，准备了大概一个月左右。”
——《乘风破浪》视觉特效指导乔乐
“撞车戏”三维模拟动画
高品质的源素材是后期CG的刚性需求，导演希望航拍也能够使用相匹配的摄像机拍摄，获得的更高宽容度、更大的色彩位深度、较大的尺寸，有利于CG制作。
实拍过程
这次使用大疆传媒电影航拍定制机搭载RED EPIC DRAGON和蔡司UP镜头拍摄。这款电影航拍定制机还可以挂载RED EPIC-W、ARRIALEXA Mini等专业电影摄像机以及蔡司CP.2、UP多个焦段的镜头航拍。
过去，剧组想要得到航拍镜头时，通常采用直升机拍摄，虽然速度和灵活性好，但稳定性不足，特效合成之前必须做后期増稳，而大疆传媒电影航拍定制机刚好弥补了这一缺陷。
到了实拍那一天，有五台机器在现场，包括大疆传媒电影航拍定制机在空中正扣俯拍，密切地跟地面机位配合。无人机稳定性强，拍摄完成后就能直接进行合成，在后期制作上更加便捷高效。
▲ 无人机俯拍“天台火锅”戏
影片里有一场阿浪（邓超饰）和正太（彭于晏饰）等人在天台吃火锅的戏，兄弟几人在这场戏里达到情感最高点，对于影片整体情绪渲染非常重要。文戏的动作调度空间小，为了丰富视觉语言，进一步加强情绪的渲染，导演和摄影指导决定通过俯拍的方式，将角色置于楼顶天台这一空旷的环境中。
在传统的拍摄中，剧组如果想取一些较高的机位展示环境，通常会选择使用摇臂。但这其中存在一些难以调和的矛盾：如果提前架设好摇臂，在拍摄其他景别的镜头时就容易出现穿帮；如果在这组镜头开拍之前再架，则要临时把非常重的配件都运送到屋顶，耗费的时间将非常长。加之这是一场夜戏，如果拍摄战线拉太长，演员的疲惫和困倦会直接影响影片质量。
剧组选择使用无人机拍摄这组俯拍镜头，问题迎刃而解。无人机在楼下准备好，需要拍摄之时，迅速起飞，到屋顶上空完成高机位的拍摄工作。既避免了摇臂影响其他景别取景，又大大减少了器材搭建所耗费的时间。
记录片拍摄
如前面所说，一部影片除了正片之外，拍摄过程的纪录片也是重要组成部分。电影《乘风破浪》的纪录片，由大疆全系列产品配合完成，它记录剧组拍摄过程的方方面面，并制作成幕后花絮、宣传片等各种形式。
电影故事发生在上海周边的小镇，影片中有很多山路、野外、小村庄、窄街道等场景，总之都不是特别宽阔。正式开拍时，正片要使用到的器材繁多，加之工作人员也频繁走动，留给纪录片团队的时间和空间就更小了。如何在忙碌的片场见缝插针，调整机位，找到一些比较奇特的角度捕捉合适的工作场景，可谓是一件难事。
基于这样的现实条件，设备的“便携性”和“稳定性”就成了最重要的需求——便捷小巧又稳定的大疆各系列消费级产品顺理成章成为了纪录片拍摄团队的选择。
纪录片通常都需要手持拍摄，尤其在面对运动戏时，如果没有预备好相应的防抖措施，最终的画面抖动会非常厉害。例如影片里出现多幕演员飞速向前奔跑的场景，正片的摄影团队为保证稳定性会在旁边用车跟拍，但纪录片团队却没有这样的条件，想捕捉下这一幕，让更多人了解到这些镜头的拍摄过程并不容易。
这次，纪录片导演使用了Osmo。当他跟随摄影机同步进行快速奔跑时，Osmo可以有效地降低画面的抖动，提升影像质量。跟拍演员或其他工作人员的大范围快速调度的工作，在有了Osmo的帮助下，也更加轻松而圆满地完成了任务。剧组官方纪录片导演葛腾和EPK导演陈立言连连称赞Osmo一方面减轻工作人员的负重，并且在狭窄空间可以方便地布置机位；另一方面云台的増稳功能也可保证影像拍摄的质量。
随着人们对艺术的审美越来越高，原本只是记录拍摄现场情况的影片纪录片拍摄，对镜头角度的丰富性要求也越来越高。尤其像上文提到的类似“撞车”和“天台火锅”这样的重头戏，通过航拍可以更清楚地看到片场工作人员的工作状态及完整的工作环境。
“我用精灵Phantom4记录了从车从被安置到高台上，到最终被改装过的卡车撞翻的整个的过程。高点的视觉效果是非常好的，我觉得无人机在这方面的表现是其他的拍摄设备都无法取代的。现在越来越多的幕后花絮和纪录片都在运用无人机进行高点拍摄了。”
——《乘风破浪》官方纪录片导演葛腾
一部影片的拍摄通常分为正片拍摄和纪录片拍摄，分别由两个不同的团队完整。《乘风破浪》的正片中，运用了非常多的航拍镜头，先来看看这些镜头是如何完成的。
▲ 只有一次拍摄机会的“撞车”戏
电影由一场看似悲剧的车祸开始，而这场车祸正是整个电影故事的转折点，也是最主要的无人机拍摄任务。
“由于导演是赛车手，对车的表现要求非常高。这次拍摄有一个特别难的镜头，拍摄火车跟赛车相撞，会涉及到实拍跟三维结合。因为要使用真车去相撞完成这场戏，成本是非常高的。这次的拍摄只有一次机会可以撞，准备了大概一个月左右。”
——《乘风破浪》视觉特效指导乔乐
“撞车戏”三维模拟动画
高品质的源素材是后期CG的刚性需求，导演希望航拍也能够使用相匹配的摄像机拍摄，获得的更高宽容度、更大的色彩位深度、较大的尺寸，有利于CG制作。
实拍过程
这次使用大疆传媒电影航拍定制机搭载RED EPIC DRAGON和蔡司UP镜头拍摄。这款电影航拍定制机还可以挂载RED EPIC-W、ARRIALEXA Mini等专业电影摄像机以及蔡司CP.2、UP多个焦段的镜头航拍。
过去，剧组想要得到航拍镜头时，通常采用直升机拍摄，虽然速度和灵活性好，但稳定性不足，特效合成之前必须做后期増稳，而大疆传媒电影航拍定制机刚好弥补了这一缺陷。
到了实拍那一天，有五台机器在现场，包括大疆传媒电影航拍定制机在空中正扣俯拍，密切地跟地面机位配合。无人机稳定性强，拍摄完成后就能直接进行合成，在后期制作上更加便捷高效。
▲ 无人机俯拍“天台火锅”戏
影片里有一场阿浪（邓超饰）和正太（彭于晏饰）等人在天台吃火锅的戏，兄弟几人在这场戏里达到情感最高点，对于影片整体情绪渲染非常重要。文戏的动作调度空间小，为了丰富视觉语言，进一步加强情绪的渲染，导演和摄影指导决定通过俯拍的方式，将角色置于楼顶天台这一空旷的环境中。
在传统的拍摄中，剧组如果想取一些较高的机位展示环境，通常会选择使用摇臂。但这其中存在一些难以调和的矛盾：如果提前架设好摇臂，在拍摄其他景别的镜头时就容易出现穿帮；如果在这组镜头开拍之前再架，则要临时把非常重的配件都运送到屋顶，耗费的时间将非常长。加之这是一场夜戏，如果拍摄战线拉太长，演员的疲惫和困倦会直接影响影片质量。
剧组选择使用无人机拍摄这组俯拍镜头，问题迎刃而解。无人机在楼下准备好，需要拍摄之时，迅速起飞，到屋顶上空完成高机位的拍摄工作。既避免了摇臂影响其他景别取景，又大大减少了器材搭建所耗费的时间。
记录片拍摄
如前面所说，一部影片除了正片之外，拍摄过程的纪录片也是重要组成部分。电影《乘风破浪》的纪录片，由大疆全系列产品配合完成，它记录剧组拍摄过程的方方面面，并制作成幕后花絮、宣传片等各种形式。
电影故事发生在上海周边的小镇，影片中有很多山路、野外、小村庄、窄街道等场景，总之都不是特别宽阔。正式开拍时，正片要使用到的器材繁多，加之工作人员也频繁走动，留给纪录片团队的时间和空间就更小了。如何在忙碌的片场见缝插针，调整机位，找到一些比较奇特的角度捕捉合适的工作场景，可谓是一件难事。
基于这样的现实条件，设备的“便携性”和“稳定性”就成了最重要的需求——便捷小巧又稳定的大疆各系列消费级产品顺理成章成为了纪录片拍摄团队的选择。
纪录片通常都需要手持拍摄，尤其在面对运动戏时，如果没有预备好相应的防抖措施，最终的画面抖动会非常厉害。例如影片里出现多幕演员飞速向前奔跑的场景，正片的摄影团队为保证稳定性会在旁边用车跟拍，但纪录片团队却没有这样的条件，想捕捉下这一幕，让更多人了解到这些镜头的拍摄过程并不容易。
这次，纪录片导演使用了Osmo。当他跟随摄影机同步进行快速奔跑时，Osmo可以有效地降低画面的抖动，提升影像质量。跟拍演员或其他工作人员的大范围快速调度的工作，在有了Osmo的帮助下，也更加轻松而圆满地完成了任务。剧组官方纪录片导演葛腾和EPK导演陈立言连连称赞Osmo一方面减轻工作人员的负重，并且在狭窄空间可以方便地布置机位；另一方面云台的増稳功能也可保证影像拍摄的质量。
随着人们对艺术的审美越来越高，原本只是记录拍摄现场情况的影片纪录片拍摄，对镜头角度的丰富性要求也越来越高。尤其像上文提到的类似“撞车”和“天台火锅”这样的重头戏，通过航拍可以更清楚地看到片场工作人员的工作状态及完整的工作环境。
“我用精灵Phantom4记录了从车从被安置到高台上，到最终被改装过的卡车撞翻的整个的过程。高点的视觉效果是非常好的，我觉得无人机在这方面的表现是其他的拍摄设备都无法取代的。现在越来越多的幕后花絮和纪录片都在运用无人机进行高点拍摄了。”
——《乘风破浪》官方纪录片导演葛腾
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