电影拍摄制作经过130多年发展，经历了众多变革。一代代电影人也见证了技术进步：从爱迪生电影机到Blackmagic电影摄像机；从展览活动电影放映机到智能手机展览。然而，电影界依旧有一现象并未改变——女导演的存在感并不是那么强。
毫无疑问女导演的数量不在少数，我也确定很多人也听说过凯瑟琳·毕格罗和索菲亚·科波拉著名女导演，但是更多数量女导演闻所未闻，更别提出现诸如马丁·斯科塞斯或詹姆斯·卡梅隆全球知名导演。
相比较好莱坞经历来说，女导演在独立电影内更容易找到存在感，实现“相对成功”。从2002年到2012年10年里，圣丹斯电影节（专门为独立电影人而设）有23.9%女导演，但票房前100名电影中，女导演只占据4.4%。数据说话圣丹斯电影节中女导演占据23.9%
票房前100名电影中女导演占据比例仅有4.4%
好莱坞女导演比例1998年是9%，2010年是7%，2011年是5%
过去85年里，女导演获得奥斯卡提名仅有4次
男女导演的比例是15.24:1
尽管4.4%的数据并不准确，但大体趋势是没有改变，造成这一情况是有非常复杂原因。一方面，大多数著名电影都是知名男导演拍摄，尤其是知名男导演在打破常规，剧本改编方面有着先天优势。另一方面，很多女导演并没有能力执行拍摄，这无形中拉低女导演竞争力。
其实，每年电影学院导演专业毕业生男女各半，这就意味着从毕业典礼到停机庆祝会中似乎发生了什么事情，造成男女导演数量差距这么大。其中之一就是剧场内很多人都有“厌女症”，他们认为女性根本做不了拍摄，还会带来许多麻烦。
此外，对于女导演来说，电影拍摄最难的事情不是在拍摄电影，而是不断处理性别歧视、性骚扰等局外因素。也许这只会发生在一些非著名的女导演行列中，但总觉得拍摄电影。
虽然数据表明，作为一个女性，想要直接拍摄电影肯定会比男性同行遭遇更多的排斥，得到更少尊重，铺满荆棘道路需要很长时间行走，但是独立电影的出现使女性导演开始变得越来越开放。
女权主义和女性艺术创作是密切联系的，相互推动的，而且女性艺术往往更在性别特征下具自身观点，例如朱迪.芝加哥《正餐》就彻底否定了传统艺术和工艺，艺术和政治，女性与男性的二分法。在那个时代很有先锋意识了。所以女人一般不做艺术，一做就是观点流的艺术家，当然社会越来越开发，女性艺术家也越来越多，不再只是充当社会先锋者了。
据我所了解，自2010年凯瑟琳·毕格罗赢得奥斯卡最佳女导演奖时，鼓舞了无数女导演。甚至许多女导演得知消息后泪水还在眼眶打转，说道：“天呐，我们做到了！”


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