一、找到对的结局，在这之前保持一切是有弹性的
所以有时候编写结局是最困难的，而有时候结局反而是最容易而故事起点是困难的，你永远不会知道挑战会出现在哪一端。
二、透过角色们的脆弱点与他们连结在一起
这样子的脆弱感总会具体的为角色说出很多事和定位。同时，这也与调校情绪有关，好让角色们在故事裡不是无时无刻只有一种情感的。
三、从故事大纲中开发主题，反之亦然。
所以我试著从内部建构故事出来，事实上这真的在故事房裡非常有帮助，当你用这种方式与其它人合作时，因为有些人会从外部开始建构，并不断地丢出各种故事方向或创意的灵感。
四、让角色设计与世界观的建构来指导编剧
这就像是建构世界观一样不断地发生著。但同时间，我总是在这世界观以及更人性、深入情感的故事中取得平衡，这是两端不同的事情。
五、最有共鸣的坏蛋就是你自己，或是大自然
大自然的变化以及传递出我们都得尊敬它的想法，这就是这部电影裡的最大对手。
六、小孩子们能比我们想像中更能了解複杂的情感
七、持续不断的写
如果你是编剧，想要成名，最快的捷径就是来一起传品，在这里你会体会创作的乐趣与荣誉，会激发创作的热情和灵感。不管你的剧本是是爱情、文艺、恐怖等，只要它足够的受人喜欢，就有可能被拍成影视作品。
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