本文来自海外，为方便阅读，文章略有修改
译：李欣阳

    电影摄影师查尔斯·派普特利用4K摄影机VariCam 35，为美国电视台（简称：MTV）推出的喜剧《玛丽与简》启用一种全新的拍摄手法。

    MTV所创作的影视剧本《玛丽与简》，讲的是佩奇（杰西卡·罗德饰演）和乔丹（斯高特·德沃德饰演）两个好朋友在她们20多岁时，通过了审判检测，经历痛苦磨难，最终两人在洛杉矶经营了一家全是女性职员的送货业务公司，除了事业，她们同时也去追求爱情。

    虽然之前派普特已经用ARRI公司的高清数字电视摄影机Alexa拍了四年，而且他也觉得没有必要去换个摄影机，但是当他在一个商品展览中看到并了解VariCam系列摄影机后，派普特的好奇心被勾了起来，他解释说，“我想到像Netflix正在推出所购的4K高清摄影机的全套装备就挺丰富多彩的。如果我充分了解了这个技术的要求和必要性之后，我也需要准备换一下我拍摄时所要用的摄影机了，因为这是一个关乎于的工作的事情，值得我注意。”


查尔斯（右边）和摄影机稳定器操作员尼尔·布莱恩特在《玛丽与简》的拍摄现场照

    因为《玛丽与简》这个项目更多是作为一个轻喜剧的掌上秀，所以派普特觉得 VariCam 35这种自带800和5000双原声感光度功能的摄影机在拍摄的时候，可以节省很多人力物力。但是为了确保拍摄效果，派普特还是拿了 VariCam 35去进行了夜晚外景测试。“我去了市里的一条非常黑的小街，只带了一个小手提灯，然后就直接用VariCam 35来捕捉行人穿过街道的画面，”派普特说，“当时摄影机用的是自带的5000的感光度，然后我发现自己在并没有开灯的情况下，那个摄影机的变焦镜头就处在f/4.5-6值域。当我盯着连续镜头时，我觉得我可以在网上把它调得更暗点儿，这样画面看上去就更像是在黑夜里。还有一件事就是，你所拿到的那些ISO文件有感光过度的趋势，这就使得画面有时候看起来像是月球表面的风景。之后，我把VariCam所拍摄的连续镜头放到一个调色插件中，而后我看到了噪声频谱图，它看起来更像是胶片颗粒而不是视频噪声。色彩学家也说只要我们想，那些噪声完全可以很容易地被处理掉。”

    派普特的另一关注点在于拍摄具有混合色源的实际生活中的路灯或街灯。“为了这个测试，我们现在整天处于各种五光十色，类型迥异的路灯街灯下，并且我还真的近距离地观察过它们的外观差异，”派普特解释说，“我觉得摄影机能够处理这些不同色彩贴面的能力简直令人惊叹。而我们所能做的就只是在整体性上做些小的调整改动，以使得这些画面在视觉效果上能更干净清爽而已。我之前用过的很多摄影机就真的是要你不停地要在色彩去调试调整才能得到你想要的肤色，让人感觉很费劲，而 VariCam 35摄影机在色彩科学调配方面明显要优于我用过的很多摄影机。”


派普特对VariCam 35处理混合色源感到惊喜（这张剧照由MTV网络提供）

    “我也用别的型号的摄影机做了一些简单的小测试去去和Alexa PK，”派普特说，“尽管有些细微的差异，但我还是觉得Varicam 35呈现的肤色更好一点。我对《玛丽与简》这个项目非常有信心，因为我用了高感光度的VariCam 35。”

    派普特是《玛丽与简》把领航员拍摄完成之后加入的，根据高清数字显示接口显示的样子，制片人很想要一种“独立的”手持/可用光的场景。但是根据16mm电影镜头的拍摄风格，派普特只用了 VariCam 35。他谈到了David Mushegain，他是一位作品非常有影响力的摄影设计师，派普特这样描述他的作品，“虽然只用了可用光，但是你仿佛置身于热情的南加州，就连空气也是朦胧梦幻的。你能感觉到太阳的灼热，但它也能让你有一种宛若沐浴在令人心神荡漾的海洋里的舒适感。”

    派普特用了23.98-fps这种帧率的全高清（1920*1080）的技术来拍摄节目。网上所存在的工作流包括了很多ProRes的文件格式，这是他在V-Log 拍摄模式下的gamma线性函数设置中得到的。由于派普特并没有用D.I.T，所以他决定在Rec.709色域来测定记录一切。“我知道如果我能在709色域中得到那些看着很舒服的东西，我就可以置身于任何空间了，”派普特表示，“709色域虽然比较普通了无新意，但是它所提供的基线让我能够我在这种快速背景下得心应手。我拍摄夜晚外景的方式就是习惯把摄像机调至高感光度，这样可以过曝一个曝光单位，以便于在网上我们可以把它调回原状态。除此之外，当别的东西围绕它的时候也可以抑制噪声，外加我们还能保留夜空这种重要的东西等等。我很早就告诉过一些人，当画像能从色彩中跳出来而变黑的时候，我就用一个怀旧的词来形容它——黑画质。”

    说到镜头，派普特总是带着他的色彩匹配变焦镜头装备，包括富士能/ARRI Alura 15-45mmd的，30-80mm的，45-250mm的，还有一个蔡斯的70-200mm的和一个富士能19-90mm的卡布里奥。


松下VariCam 35

    拍摄时，派普特在晚上外景拍摄时都会将感光度调整到5000，他要协调近舞台的前景动作的柔和灯光和只有三个路灯的背景光。当他约见制片人并把自己的夜晚外景测试展示给他们看的时候，他们对画面也是赞不绝口，也因为这样可以让他们不用使用旧的Condor背光源了，也不再需要那么多的装配机组人员在街上上上下下使用各种装置和电缆。“之前导演和我逛过我们夜戏的外景拍摄地，她当时就说，‘如果我们不要这些小街巷小胡同会怎么样呢？’”派普特说，“从表面上看，小巷看起来黑漆漆的，我试着去测试我们怎样才能把一件东西吊高打到街道的尽头。我们把一辆车开到街道的另一端尽头，并且去搜寻车前灯打到远处尽头的建筑上的光。直到夜幕降临时，监测仪上显示的画面远远超出了我们肉眼所能看到的，简直妙不可言。我们拍摄那个场景时，背景完全没有使用任何额外的光源，仅仅只是把感光度调至5000。那车灯太亮了，最后只好把它开走了。”

    还有一件事，导演他们在一个旅馆的屋顶，面朝伯班克山丘，去拍摄那里的居民区场景。当时摄影机感光度调至4000（就在自带的5000感光度的设置中往下调），他们拍到了我们用眼睛根本无法看到的一些夜空分隔区，并且山丘那边万家灯火闪烁，而这些就是他们曝光后所得。“还存在一个问题就是有人希望自带的双感光度摄影机在800和5000感光度下所拍摄的画面完全一样——但很显然它们并不一样。”派普特解释，“感光度在5000时噪声很大，并且它比你所期望的最大值还要大。如果你拿Alexa作对比，把Alexa感光度调至1600，你会听到更大的噪声，可能比把Alexa感光度调至5000时噪音还要大。”

    “然而，如果你以感光度5000为起始基础，把它调至2500，根据嗓音剖面，你会得到一个和自带的感光度在800时非常相似的剖面图。我认为这对于我们在舞台上来说是非常有价值的事情，因为如果我们舞台拍摄感光度全部调至2000的话，我们会有1-1/4曝光单位的拍摄速度，这也就意味着我可以把所有设备功率减半。根据可用电源来看，我们拍摄时特定舞台上所用的光是一种闪烁不定的光，这个就使我相信这确实是一个好主意。我们可以用一半的电量，一半的功率，一半的热量来进行拍摄工作。比如我本来是要用10K功率的机器来模拟太阳光，但现在我却只需要5K功率就足够了，再举个例子，LED设备输出的加倍让我也可以用Cineo日光灯来做一个8*8大小的书灯。这展现的效果简直太棒了，就像变魔术一样。”


佩奇（杰西卡·罗德饰演）和乔丹（斯高特·德沃德饰演）在洛杉矶经营了一家全是女性职员的送货业务公司（图片由MTV网提供）

    在写这篇文章时，派普特还在Mad Old Nut Productions有限责任公司监督着《玛丽与简》前四集的色彩分级，他还说，“我们跨越了第一年，这种迷你剧的观看方式很受大众欢迎，我也挺喜欢的。”

    同时派普特为全屏幕（Full Screen，Youtube频道）、观众电视网（Audience Network）制作《桑德卡拉·弗伦奇的男子精修学校》（Cassandra French’s Finishing School for Boys）这部剧时，再次用了VariCam 35进行拍摄，而且还是4K UHD（超高清）格式。“《桑德卡拉·弗伦奇的男子精修学校》这部剧的影像风格更近乎砂砾般粗糙的独立制作，而且我们精干的剧组行动也很快，所以我就愈发倚重十分便携的VariCam 35。我们第一周是在一个昏暗的酒吧里拍的，当时我发现ISO（感光度）3200时效果最好，免去使用很多附加光源。同样的，我们转到外景拍一场边走边说的夜戏时，我就多加了一个LED灯。VariCam真的很适合快节奏的拍摄，即便时间和资源都很紧，也能得到拍出很好的影像。”