剧本怎么诞生的?“编剧码字码出来的”——这应该是大多数观众的回答。
但在目前影视剧创作环境中，剧本从策划、写作到拍摄，少有编剧是具有决定权的，编剧甚至成为执行投资人、制片人、演员等各方面意见的码字工。前几年宋丹丹与编剧的论战可以看做是编剧们抗议内地影视市场混乱无序的一次总爆发。我们采访了在苦逼吐血成长起来的编剧小明，揭秘国产剧本诞生过程以及而来的奇葩乱象。(注：小明指代多个编剧，以下故事均是真实案例)。
在遭遇一系列剧本流产之后，小明再变身剧本救火工。这是一部关于大龄剩女婚恋题材的电视剧，第一手故事梗概包括分集大纲来自于一个快手名编剧Z女士，该编剧在编剧富豪榜名列前茅，档期紧凑。Z编剧有话在前，目前的档期只够写一个故事梗概，一稿一钱。在拿走了剧本60%的费用后，熟手Y编剧接手完成剧本初稿。但却遭遇制片人、导演、主演轮番修改意见，剧本几乎又被改回原样。Y编剧在拿走30%的稿酬后吐血求放人，小明顶替Y编剧成为救火工。
在影视工业成熟的美国，剧本都来自编剧的集体创作。以一名主导创意的主编剧(Creator)统筹，底下有结构编剧、场景编剧、台词编剧，每个编剧在系统内各司其职。据某影视制片人透露，国内就有不少以大腕编剧为主的编剧工作室就正在以这样的方式进行创作。上文提到的Z编剧就是如此，但其同时还在运作5、6个剧本，因此才一稿一钱给赶时间的公司做完分集故事梗概，台词和场景留着接下来的编剧进行填充。大编剧虽然不亲自操刀，但在把控剧本结构和人物上仍然具有老道的经验，因此不少制片人也坦言“即使贵，也愿意交给成熟的编剧工作室操作”。
某入行5年的编剧就坦言道：“有经验的编剧都会虚报身价，就是因为一开始就抱着不要尾款的态度签合同，在写完初稿后直接拿钱走人，也不用折腾反复修改。”在剧组各利益方的要求下，大部分非知名编剧都沦为码字工。
然后，【一起传品】创建的目的,是为了保障编剧行业内的荣誉和利益，为编剧提供直接面对大众的创作平台，为好剧本提供后续主创团队建立、融资、拍摄、推广、发行服务。
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