今年夏天，医疗题材纪录片《人间世》，不时刷爆朋友圈，被各大公号推荐给剧荒的小伙伴。这传播架势，想起大街小巷传唱的《舌尖上的中国第一季》，或者在文青小圈子备受推崇的《我在故宫修文物》。和它们一样，《人间世》收获了9分以上的超高评分。



观众能看到《人间世》每集聚焦一个主题讲述一种故事，主角或是急救车救护员，或是主刀医生、病患家人。然而做《人间世》的观众，最好有随时被打动的准备，这种打动几乎是本能的。关于生的感叹逝者如斯，关于疾病痛苦与家庭，思考意义与活着，这些如此重大的主题存在《人间世》的分分钟。导演周全称，纪录片名叫《人间世》的一个很重要的原因，希望呈现人间世态（而不只是医院）。

片子的人文关怀，看过的人才知道。影视工业网更想与您分享，怎样拍摄这样一部兼具技术与人文的纪录片。有幸采访到周全导演，为创作者复盘《人间世》策划拍摄历程&后期制作心得。



1，无主题拍摄，拍过再提炼主题



《人间世》完全没设置主题，设定具体内容涉及太多，会减少原生态的东西。医院里每一秒都是突发的状态，可以有预设主题，但不要有预设的故事、人物和问题。拍摄团队先铺开来拍，在医院拍摄三个月，然后先把素材过一遍，感受它们的品质味道，从素材中提炼出每一期的主题。

有四个核心编导，由他们负责整个文稿形成，有点像分集导演分集制片人，包括片子最终剪辑包装也由他们负责。四个核心编导各带两路编导，每个编导配两个摄像。片子选择在医院蹲点式拍摄，待在需要拍摄的场景里面，每天记录。

《人间世》从一开始，就没要做成单纯医疗的纪录片，更关注疾病和医疗行为发生之后人的故事。去讲人的故事，这个更加打动人。同样讲看病的故事，从患者会不会理解医生、信任医生的角度切入讲述，理解和信任这两个词，更具有普遍意义。医院里很多矛盾的东西，如果只站在医院角度看，反而会激化矛盾，很难达成共识。如果把世界还原成一个人，把医院还原成一个人，想一想人的喜怒哀乐，反而更容易让双方在某种程度上达成共识。更希望《人间世》是一个观察类、人文类的东西。



2，手持4k拍摄的完美摄像机在哪里



《人间世》有点儿像新闻纪实类片子，要求现场反应，拍摄难度其实很大。拍摄现场镜头转换，要求灵活性高。用FS7，并非手持行动拍摄最佳选择。但《人间世》就是想在画质上有突破，所以还是用了。

使用是磨合的过程，选择哪个焦段的镜头，能最大限度满足现场拍摄种种问题。尝试了很多偏广角的镜头，拍摄近景不是靠镜头的推拉摇移实现，而是人靠上去，把线上的动感带出来。当时训练了很长时间，包括找需要的焦段，需要的镜头，怎样通过镜头的组合，去弥补反应上的一些问题。尝试过给FS7、F55装上肩托，肩托只是给机器在肩膀上找个支点而已，机身整个配重在身子前面。手要伸出去，去扶整个镜头。

坦率说，现在还没有一套长得像传统摄像机，方便肩扛式拍摄的、4K的，可变焦又有推拉摇移器的，然后外接传统摄像机镜头这种。这种设备相对来说比较少，可以说没有。当4K成为一种新标准，恰恰针对电视广播级4K，符合正规军去拍一些大型纪录片的设备，反而更新很慢。当然我们想法和厂家想法会不一样，厂家想怎么卖钱。



3，我们建立了一套完整的DIT系统，为每一台机器编号



任何一个好的作品，素材量都会比较大，《人间世》整体素材量100T。拍摄中会给每台机器编号，A组用1-2号机器，B组用3-4号机器。每天要求摄制组到DIT小组那边把新素材上载，copy之后会有新的编码号卡，同样的号码还给摄制组。

这样第二天DIT小组会根据时间、拍摄者、拍摄地点比较详细的编码，编码后形成代理文件。剪辑会根据代理文件剪辑，4k的素材，先剪辑代理文件，剪完套底，再进行调色修改。

对于编导来说，没必要按照素材线记忆许多东西，编导需要分辨哪些段落打动自己，按照故事线记忆。同样形成卡片，两张卡片要交到dit小组哪里。这个工作，每天都要做，不能第二天做。

之后剪辑要找哪个素材，首先根据编导故事脚本找到这个故事哪天发生，然后根据dit目录找到当天谁拍的那个镜头号，哪个卡里的，如此就比较简单了。

DIT素材整理的这个人，绝对不仅仅只是存储卡片，他一定要了解这个故事，参与到故事剪辑当中。这样对他个人，也是很大的帮助和成长，同时对后期找素材就会非常有利。甚至于有的DIT现在已经成为了调色师了。



4，关于后期，关于剪辑调色渲染踩过的坑



剪辑主要用Finalcut，从做《人间世》纪录片来说，剪辑要求的特效并不多。如果全4K素材剪一个纪录片，有两种设备很关键，一个是渲染设备，第二个是调色设备。

渲染《人间世》用的是渲染工厂的方式，速度相对有保证。可如果再去套4K画面，有时转码会出现一些小问题，比如说画面有一点点马赛克拉条，虽然是很小范围的。然而碰到就意味重新输出，再输出很可能第二版再有几秒钟、几帧画面不好。这过程耗费了很大精力，有片子输出十几版都有可能。先输一版，第二版不全输出，只找前后十秒钟的片段，如此来操作。设备如果能做到全4K素材剪辑，会更加准确一点，当然这个要求比较高。

第二个关于调色，软件层面大家都会用达芬奇。发现4K素材，高光度或者色彩鲜艳的部位调色没问题；难点是暗部细节调色，调不好画面会有很大的噪点。处理这种画面，挑战蛮大。不知道有没有更好的软件，能便捷的做到这个效果。然后《人间世》要求编导必须全程参与调色环节，颜色调到哪个程度，有情绪表达在其中，调色师知道技术上如何做到，却不一定有这种感觉。

回到剪辑软件，想说现在剪辑软件对音频比较忽视。比如需要一个音乐渐起的感觉，甚至不同软件输出的电频音量不一样。后来所有片子专门上调音台过音乐，完全靠剪辑软件实现音乐不可能。这就很麻烦。

《人间世》走了一个简易的电影流程，画面归画面系统，声音上正规的调音台。一旦调完，声音如果出问题，不光改声音，可能要从最早的画面代理文件开始找起，要套景要调色，这过程漫长。

是否有可能，将来出一个更简单一点，更加适合于这种类型生产的硬件，或者软件，这个对于提高效率有很大帮助。整个后期如果从编片子开始算，用了半年。