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如果问，未来怎么拍电影，这个问题没人能回答，1895年卢米埃尔兄弟在巴黎的咖啡馆放映了《火车到站》，标志电影的正式诞生。此后电影慢慢有了色彩、声音，接着又变成了数字化以及出现了3D技术。这中间出现了许多电影人告诉我们什么是好的电影，或者改变着电影讲述故事的方式。

卡梅隆、斯皮尔伯格、诺兰、马丁·斯科塞斯、李安.....这些电影人，他们享受着电影苦与乐，也承担着电影延续的责任，有的在维护、延续过去的经验与质感，有的尝试用新的技术，发现电影更多的“美学”，寻找更多的可能性，不管怎么样，没有人能够阻止时代前进的脚步。



电影在20年代有了声音，30年代有了颜色，50年代有了宽银幕，70年代有了环绕声，90年代有了CGI，而现如今什么都可以数字化。当下，我们正在搞IMAX，3D，4K投影，现在终于有人开始着手弄帧率了。

说帧率还必须从3D说起，如果说传统电影有 x 轴 y 轴，那3D就是加进了 z 轴，另外一个维度，而 z 轴是可深可浅的，也因为这样，3D是让观众可以选择走到电影里面，有一种认同感、参与感。可是暗一直是3D的克星，从北美的市场来讲，3D在走很明显的下坡路，因为拍摄媒介本身的过滤，成本在140万美元到4亿美元之间的电影陷入了瓶颈，不得不经由4:2:2（色位深度）格式转制而成，这种模式的亮度远远不够，而现在的好莱坞趋势是用影片来拯救公司存亡，在画面上一味追求大场面并没带来任何长进。很多制作昂贵的电影，票房成绩都表现平平，因为媒介的限制，很多画面很难真正精彩的起来。一般电影院影像亮度为2.5FL，在这个标准下眼睛对色彩并不敏感，所以观众对3D的反应不太理想。


10fps下截取的画面


24fps下截取的画面


60fps下截取的画面


当主体快速移动时，画面经常有模糊，从而损失3D的观感，从截图也可以看出，当提高fps时，以很大程度上解决这些问题。起来更逼真，更容易观看，如果说4K是画面分辨率，那么帧率就是时间分辨率，只有空间和时间的分辨率都提升了，那带来的才是真正的清晰度，帮助观众沉浸于电影，而非单纯观看。

《比利·林恩的中场战事》电影提到了4种高科技：120fps、4K、HDR高动能范围，它把放映亮度也提到了28 FL，因为从放映本质上完全挑战了大家固有的画面观影习惯，所以大家才会说画面过于清晰，缺少了电影质感，看起来像电视.....等等。用李安的话说，《比利林恩的中场战事》第一人称的视角容易让人有认同感，只有观众看得足够清楚的时候，才可以用很主观的角度，去得到一种认同感，所以这也是李安提高技术的原因。李安在宣传期间一直在强调，“如果电影不好，你们骂我，不要骂技术，技术是无辜的”，不管用什么手段拍摄，电影还是要回到故事本身，就是这个故事适不适合用这个技术手段去表达，因为目前个人并没有看片，所以没有太多的发言权。


为什么用F65拍摄？



《比利林恩的中场战事》是在2015年开机的，当时的市场中能达到这个规格的摄影机倒是有，但能在这个规格下维持高采样的则几乎没得选了。比如，ARRI当时的摄影机只能插值拍摄4K。RED最先进的使用Dragon传感器的机型则能以4K 1:1采样拍摄120FPS的规格，即使硬抬扛考虑到Dragon传感器能在2.4:1的裁剪下以5K 1:1采样输出120FPS的规格，比之标准宽高比的DCI 4K在采样上也仅有1.25:1而已（而且不同宽高比之间如此比较本身也不严谨）。而F65，在120FPS、标准宽高比DCI 4K下依然维持着2:1的采样。背后是Q67排列的简单的数学之美，及F65本身的超前。F65是SONY于2011年发布的摄影机，这样一台机器在2015年李安拍摄一部超越业界技术规格影片的时候几乎是仅有的选择。（这里有参考知乎用户溺れる鯉的回答）

摄影大神斯托拉罗这么评级f65：索尼 F65 是第一款符合我要求的数字摄影机（指传感器尺寸比率几乎就是 2：1（1.9：1）、分辨率是 8k/4K、16bit 无损压缩文件），但是索尼需要对画质多点信心。我已经催促索尼做三件事：第一，我需要单台摄影机有更多传感器的选择，我受不了只有一种传感器。第二，我要 4K 分辨率、16-bit、RAW，F65 摄影机仍有一点点压缩。第三，我要正好 2:1 的片门，F65 摄影机和 F55 摄影机的片门大小不同，它们的宽高比略有不同。


那高帧率放映，以后会成为标准吗？


2016年IBC大会上李安采用的120帧、4K 6P的杜比6P3D的放映系统。

杜比6P3D系统采用双放映机。这两个放映机独立成像，分别投射到左右眼，组成一个完整画面。二者在三原色的使用上有细微的差别，这便有了六层激光放映下的图像色分离。杜比眼镜左右镜片各有三层，从而放送不同的画面。

这个双重放映系统有两大优点：首先，120帧以一个更清晰明亮的画面同时传送到左右眼。相比而言，单机3D画面则昏暗许多了，因为它双眼接受像素各是双机的一半。其次，清晰的画质让观影效果更加自然流畅，无时差的放映技术使得画面闪烁感消除。


IBC大银幕活动现场6P3D的临时配置：科视九千瓦激光架构和4KLH放映机

能不能推广，这个还是牵扯到到底谁来买单的问题，好处大家已经公认，唯一的疑虑就是由谁来买单。真正升级了影院设备以后，不能够短期内把票价提高，让观众来给影院设备买单。

在影院胶片到数字这个坎儿很快就迈过去了，因为数字有很多比胶片强的优势，从普通的2D影院到3D影院，影院经营者们也是很容易的投钱，因为3D可以增加票价，最后可以收回成本。

但是从提高帧率和亮度，是不是所有观众都愿意花钱去付额外的影院升级的费用？因为这些问题可能对于普通观众来讲，并不是能够看得出来，大多数观众，连2K、4K都看不出来是什么，那影院这个层面上，还是需要时间的。一方面等它的技术更加成熟，另一方面成本要下降。

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