第一助理（First Assistant）工作大揭秘
里卡多•巴斯卡鲁普（Riccardo•Bacigalupo）过去两年半的时间都是在像《海扁王 2》、《王牌特工：特工学院》这样的剧组中担当第一剪辑助理（First Assistant）工作。经过几个月的修整，里卡多终于能坐下来接受 Avid 的采访，跟我们谈谈他接下来的工作。“今年四月我刚刚结束了《飞鹰艾迪》的工作。这部片子后期是在德国，导演叫 Dexter•Fletcher。目前我正在剪一部低成本的恐怖片，只是为了让脑子保持活跃。做剪辑和做助理的思路完全不同，我得让自己在这两方面都游刃有余。”
里卡多在《They Want You》项目时的照片 － 照片由 Lorenzo Bacigalupo 提供
“在电影项目中我更喜欢做助理，因为这个工作会更了解整个剪辑组在技术和策略两方面的流程。这对于我个人的职业生涯及其重要，是最终成长为大片剪辑师的必由之路。”
“我入行是在伦敦的一家后期公司，做助理，也跑片子。一年后我跑去给另一家电视节目制作公司做后期技术员，负责管理三台 Avid 非编，在这期间我积累了很多关于 Avid 软硬件的知识。好像是我们经理跟艾迪•汉密尔顿（著名剪辑师 － 译者注）认识，经他介绍，我认识了艾迪。过去几年间积累下来的技术使得我在接下来的电影项目中应对自如。也感谢艾迪慧眼识人，给了我在《X 战警》中的工作机会。从那时起我们就一直合作了。”
里卡多在《Event 15》（2012）项目中 － 照片由 Sebastian Solberg 提供
跟艾迪•汉密尔顿合作期间，里卡多参与的多是中小项目，如《The Loft or All Things to All Men》。“制片组和拍摄团队分处不同国家，剪辑又在另一个国家，所以多数时候剪辑室里只有我们俩。这对我是绝佳的机会，能够坐在艾迪身边，跟他学习如何粗剪，如何将场景串起来。”
“艾迪对于项目的管理组织工作做的非常细致，从一开始我就遵循他的方法。每个项目下来，我们会重新评估我们的方法，大的骨架不变，细节一直在调整。”
“我们在 Avid 里面用数字编号的文件夹和子文件夹对素材分类，然后复制到不同场景（scene）的素材箱（bin）里面。他工作的那个素材箱在项目的最上层，然后是音乐（music）和音效（sound effects），视效（VFX）、备用素材（stock footage）、交付品（turnovers）、宣发资料（marketing materials）以及输出成片（exports）。在最下面有个名叫‘地下室’的文件夹，每个助理的工作都放在这里，比如每天拿到的主素材（master files），子文件夹里面放的是视效样片（studio dailies）。”
“我比较倾向于同时使用两种操作系统：Windows 和 Mac。做《特工学院》时我们既有Windows 的 Avid 也有 Mac 的 Avid，板卡用的是 AJA Ka2，没有遇到任何问题。Media Composer 的版本嘛，艾迪和我都喜欢用最新版本，只要测试过流程没问题就会装上用。剪《特工学院》时用的 7.0.3，现在我个人有两套 MC 软件，装的是 8.6.1。”
“我们的工作台是定制的 Custom Consoles System II，带电源的专用剪辑工作台。三套Avid — 其中两个属于我，另一个属于艾迪。我用一个叫做 Synergy 的软件，在三台机器间共享我的 Razer 键鼠套装，免得多套键鼠搞乱我的工作台。我主要用的那台 Avid 带了 Mojo DX 接口箱，另外两台是纯软的，主要用来做导入和导出，Mojo DX 这台是我的主力工作站。”
“我在键盘上设定了很多快捷键，同时在我 17 键的 Razer Naga 鼠标上也做了映射，这样我几乎用一只手在鼠标上就能完成所有的操作。比方说，Smart Tool 智能工具的开关对应键盘上的 U 键，同时 U 键又对应鼠标大拇指位置的 1 号键。更有趣的是，我一共有 7 套不同的鼠标功能设定，可以通过一个键盘快捷键来切换。这意味着我的鼠标同时拥有 7＊17 个不同的功能。”
我最喜欢的一个技巧是关于工作区的（workspace，指的是软件中若干子窗口的排布预设——译者注）。能够自定义 Avid 界面实在是太实用了，根据显示器的分辨率，我保存了不同的工作区，用快捷键来切换。当我把工程从主力工作站拷到笔记本上时，这个功能特别好用。”
里卡多在德国的外景地为《飞鹰艾迪》项目做声画合板，与工程主管 Simon Chubbock 在一起。照片由 Vincent Zettl 提供
“我从艾迪那里学来的另一项有助于提高效率的技巧是：使用特技的预制。我们使用三类特技来制作所有字符的叠加，分别是：Subcap、Timecode Generator 以及 Title Tool。我们预先做好各式各样的水印，保存成预制放在一个单独的素材箱里面，需要的时候拖拽下来就行了。这为我们节省了大量时间，尤其是在中后期，需要给各式各样的人交付各式各样版本的时候特别实用。”
“最后，还有一个技巧，就是关于 Bin view，素材箱视图的预设。这是 Media Composer 7.0 之后才提供的功能，但是对于助理来说格外有用。简单说就是对素材箱做各种设置，包括视图类型、Column 等等，然后保存成预设并做键盘映射。我在素材箱之间来回拖拽素材或是做其他事情的时候，对素材箱的展现形式都有不同要求，Bin view 能帮我做到这一点。”
《王牌特工：特工学院》第六本的定剪时间线
假如里卡多没有走电影这条路，他可能会是个出色的吉他手。“我这前半辈子都在玩吉他，大学时参加过好几个乐队，水平还不错。我一直对自己说：不靠吉他就要靠电影谋生，二者必居其一。然后，我选了电影，并且再不回头。现在我偶尔还是会弹弹吉他，只为了放松，驱散连续十几小时在剪辑室里面的疲劳感。这也是消除压力的好方法啊！”
里卡多在《They Want You》项目时的照片 － 照片由 Lorenzo Bacigalupo 提供
“在电影项目中我更喜欢做助理，因为这个工作会更了解整个剪辑组在技术和策略两方面的流程。这对于我个人的职业生涯及其重要，是最终成长为大片剪辑师的必由之路。”
“我入行是在伦敦的一家后期公司，做助理，也跑片子。一年后我跑去给另一家电视节目制作公司做后期技术员，负责管理三台 Avid 非编，在这期间我积累了很多关于 Avid 软硬件的知识。好像是我们经理跟艾迪•汉密尔顿（著名剪辑师 － 译者注）认识，经他介绍，我认识了艾迪。过去几年间积累下来的技术使得我在接下来的电影项目中应对自如。也感谢艾迪慧眼识人，给了我在《X 战警》中的工作机会。从那时起我们就一直合作了。”
里卡多在《Event 15》（2012）项目中 － 照片由 Sebastian Solberg 提供
跟艾迪•汉密尔顿合作期间，里卡多参与的多是中小项目，如《The Loft or All Things to All Men》。“制片组和拍摄团队分处不同国家，剪辑又在另一个国家，所以多数时候剪辑室里只有我们俩。这对我是绝佳的机会，能够坐在艾迪身边，跟他学习如何粗剪，如何将场景串起来。”
“艾迪对于项目的管理组织工作做的非常细致，从一开始我就遵循他的方法。每个项目下来，我们会重新评估我们的方法，大的骨架不变，细节一直在调整。”
“我们在 Avid 里面用数字编号的文件夹和子文件夹对素材分类，然后复制到不同场景（scene）的素材箱（bin）里面。他工作的那个素材箱在项目的最上层，然后是音乐（music）和音效（sound effects），视效（VFX）、备用素材（stock footage）、交付品（turnovers）、宣发资料（marketing materials）以及输出成片（exports）。在最下面有个名叫‘地下室’的文件夹，每个助理的工作都放在这里，比如每天拿到的主素材（master files），子文件夹里面放的是视效样片（studio dailies）。”
“我比较倾向于同时使用两种操作系统：Windows 和 Mac。做《特工学院》时我们既有Windows 的 Avid 也有 Mac 的 Avid，板卡用的是 AJA Ka2，没有遇到任何问题。Media Composer 的版本嘛，艾迪和我都喜欢用最新版本，只要测试过流程没问题就会装上用。剪《特工学院》时用的 7.0.3，现在我个人有两套 MC 软件，装的是 8.6.1。”
“我们的工作台是定制的 Custom Consoles System II，带电源的专用剪辑工作台。三套Avid — 其中两个属于我，另一个属于艾迪。我用一个叫做 Synergy 的软件，在三台机器间共享我的 Razer 键鼠套装，免得多套键鼠搞乱我的工作台。我主要用的那台 Avid 带了 Mojo DX 接口箱，另外两台是纯软的，主要用来做导入和导出，Mojo DX 这台是我的主力工作站。”
“我在键盘上设定了很多快捷键，同时在我 17 键的 Razer Naga 鼠标上也做了映射，这样我几乎用一只手在鼠标上就能完成所有的操作。比方说，Smart Tool 智能工具的开关对应键盘上的 U 键，同时 U 键又对应鼠标大拇指位置的 1 号键。更有趣的是，我一共有 7 套不同的鼠标功能设定，可以通过一个键盘快捷键来切换。这意味着我的鼠标同时拥有 7＊17 个不同的功能。”
我最喜欢的一个技巧是关于工作区的（workspace，指的是软件中若干子窗口的排布预设——译者注）。能够自定义 Avid 界面实在是太实用了，根据显示器的分辨率，我保存了不同的工作区，用快捷键来切换。当我把工程从主力工作站拷到笔记本上时，这个功能特别好用。”
里卡多在德国的外景地为《飞鹰艾迪》项目做声画合板，与工程主管 Simon Chubbock 在一起。照片由 Vincent Zettl 提供
“我从艾迪那里学来的另一项有助于提高效率的技巧是：使用特技的预制。我们使用三类特技来制作所有字符的叠加，分别是：Subcap、Timecode Generator 以及 Title Tool。我们预先做好各式各样的水印，保存成预制放在一个单独的素材箱里面，需要的时候拖拽下来就行了。这为我们节省了大量时间，尤其是在中后期，需要给各式各样的人交付各式各样版本的时候特别实用。”
“最后，还有一个技巧，就是关于 Bin view，素材箱视图的预设。这是 Media Composer 7.0 之后才提供的功能，但是对于助理来说格外有用。简单说就是对素材箱做各种设置，包括视图类型、Column 等等，然后保存成预设并做键盘映射。我在素材箱之间来回拖拽素材或是做其他事情的时候，对素材箱的展现形式都有不同要求，Bin view 能帮我做到这一点。”
《王牌特工：特工学院》第六本的定剪时间线
假如里卡多没有走电影这条路，他可能会是个出色的吉他手。“我这前半辈子都在玩吉他，大学时参加过好几个乐队，水平还不错。我一直对自己说：不靠吉他就要靠电影谋生，二者必居其一。然后，我选了电影，并且再不回头。现在我偶尔还是会弹弹吉他，只为了放松，驱散连续十几小时在剪辑室里面的疲劳感。这也是消除压力的好方法啊！”
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