用色彩讲故事 - 北京唯优印象调色师王博访谈录
本期我们请到唯优印象(北京)国际文化传媒股份有限公司调色师王博，请他分享一下他的从业经历和在影片调色工作中的心得体会。
你是如何进入调色这个行业的？请介绍下你的工作经历和作品。
在大学时期我学的是导演专业，毕业后作为一名广告导演拍摄了一些地产广告，那时候因为当地后期制作比较落后在调色环节总是不能让我满意，于是我尝试自己去完成调色，这让我初次接触了调色这个行业，后来我来到北京一家专业后期制作公司工作，在那里开始了我正式的调色师工作。成为一名调色师是一个漫长的积累和成长的过程，在成为调色师之前的几年里，我还做过摄影师和合成师，在这个过程中积累下来的影像基础和审美框架对我后来从事调色师影响很大。之后的4年里我作为调色师完成了许多不同类型的影视作品，如MV，广告和电影，电视剧等 。在成长的过程中接触不同类型的作品也很重要，这样你才能不以单一的想法和眼光看待作品。现在我主要从事电影调色的工作，其中电影作品包括《睡在我上铺的兄弟》、《蜜月计划》、《开罗宣言》、《柏林童话》、《过年好》、《爱情不等式》、《极限挑战》等数十部电影作品。
你认为作为一名调色师最重要的能力是什么？
我觉得这个问题需要根据不同作品类型来考虑，对于电影来讲我觉得最重要的是审视全局的能力和如何运用色彩讲故事，这是很多调色师老生常谈的话题，但是事实上用色彩讲故事并不是温馨的场景需要暖一点，凄凉的场景需要冷一点那么简单，色彩是画面的一部分，用画面讲故事的或者说处理时间的方式是通过蒙太奇，所以其实画面色彩也是蒙太奇的一部分，一名优秀的调色师需要能通过色彩处理影片的时间过度，影片的情绪过度。
我这样说可能比较理论，举例说明就是，比如说一个搞笑的桥段然后接下来节奏慢下来进入煽情戏，那这里面就有一个从快节奏的轻松到慢节奏的煽情的情感过度，可能在这里颜色略微有些变化或者稍亮一点就能提示观众影片节奏在这里发生的变化，因为颜色不连贯（也就是所谓的跳色）会打断观众的情绪，使观众出戏，而这里就是通过颜色的变化来进行画面情绪的转换，所以电影调色是与剪辑和音乐一样让观众融入环境辅助导演来讲故事的工具，而太多人仅仅把调色作为让画面更美给画面一个风格的工作。
请介绍一下你们公司的设备？
我们在符合DCI标准的影棚下工作，我们使用BARCO投影机和SONY监视器，在其他的调色工作间我们使用松下的监视器工作，我们有一台柯尼卡美能达的CS－200分光色度计，通过CS－200分光色度计我们可以对监看环境进行严格的色彩管理，做到监看环境的色彩统一。
我们在工作中主要使用Baselight调色系统，Blackboard 2 调色台和Slate调色台。
请介绍一下你的调色团队。
我的团队主要成员除了我还有三位年轻调色师：付舒，褚静姝和王羿天。他们之前有过达芬奇使用经验，也接触过各种类型广告电视剧和电影的调色，总体上虽然都非常年轻但他们接受新技术和新事物能力很强。我经常花时间培训她们色彩管理和视频技术原理等一般调色师不太愿意接触的部分。但我认为这些知识是未来调色师需要掌握的，毕竟现在数字拍摄涉及的技术环节太多了，一位调色师了解清楚这些技术原理对调色工作是帮助非常大的。
你是什么时候开始使用Baselight的，感觉如何？
我大概在三年前就开始使用Baselight调色系统，相比之下，Baselight的稳定性最高，几乎不会遇到因为软件原因导致的宕机问题，Baselight的画面预览效率很高。我们使用Baselight最高制作过4K分辨率50帧每秒的立体画面，这在物理分辨率上等同于8K，在调色后我们可以无需等待点击播放就可以预览调色结果，做到真正的Realtime，这一点无论在效率上还是对影片整体把控上对调色师相当重要。另外，Baselight的Blackboard和Slate调色台在设计上非常符合人体工程学原理，这在工作中大大的降低了我的操作频率和减少工作带来的疲惫感。
Baselgiht基于Truelight的色彩管理系统在工作中给我带来很大的方便，尤其在HDR影片制作和多版本发行物料制作所带来的优势是明显的。另外Baselight在很多细节都做的很到位，比如Hueshift，或者HueAngle Key，当我需要某个功能时，我会发现那个功能恰恰出现在我所需要的位置，另外Baselight可以在时间线上进行合成和特效制作，这为我带来很大的方便，Baselight的合成无论在跟踪还是Key都处理的相当好，这在一些有难度的镜头上会比较容易得到不错的结果并减少工作量，关于这里点我会在以后的文章里详细介绍。
另外新推出Baselight 5.0增强了许多特效合成功能，还有非常人性化的新一代调色工具BaseGrade，这是一个直观的基于人眼视觉习惯的调色工具，是一个非常大的创新，我看了几次Demo，这是我非常期待的功能。
请提一些针对Baselight的改进意见。
主要是一些细节方面的问题，比如Baselight的时间线有些过时，时间线上的镜头位移没有吸附功能，套底会降低效率，还有降噪方面也有待提高。
作为一个调色师同时又做一些程序开发工作，你是如何把技术方面的能力运用到Baselight的？
首先我觉得调色师是一门技术与艺术并进的工作，对于技术及原理的理解可以让你事半功倍，Baselight又是设计相对比较复杂的DI系统，所以深刻的理解色彩的基本原理和具备一定的工程知识对更好的掌握Baselight来说甚至至关重要。初学调色的人尝试用Baselight色彩管理往往会一头雾水，因为他如果没有比较丰富的数字色彩科学基础知识，直接跳到色彩管理操作部分会有难度。
同时我觉得所有的技术层面的东西无论工具或者是理论知识其实它们都是为了实现艺术效果服务的，所以无论对于一个技术人员还是调色师来说，能把你的理论基础应用到实际才是最为重要的。我觉得Baselight更适合成熟的有经验的调色师使用，Baselight并不太适合刚刚入行的初学者。
你曾经用Baselight调了一部SONY的HDR短片，请介绍一下。
大概在去年年底的时候，我们与SONY合作完成了一部HDR的大阅兵短片，这应该是在国内比较早的HDR作品了。我们针对SONY提供的F65摄影机拍摄的素材和SONY X300监视器制作了一个1000nit的DRT，这可以使画面灰阶在更高的亮度范围内得到正确的映射，这一步是当时我们制作这部片子时比较复杂的一项工作，而现在Baselight的色彩管理系统已经对HDR有了更完善的支持，不但内置了不同亮度版本的DRT，同时DRT也有了针对高亮度的选项，SONY中国公司最后对这部用Baselight调色的HDR短片非常满意。
请谈谈你对HDR的看法。
我觉得HDR是一项非常具有实际意义的技术，从技术上讲，在从前我们将画面从HD提高到2K，从2K提高到4K，我们还是觉得影像依旧是影像，影像依旧区别于现实，而HDR技术的思路并不是简单的提高像素数量，HDR实际上是一项提高像素质量的技术，通过提供更接近真实世界的亮度，更接近真实世界的反差，更接近真实世界的饱和度，带来更接近真实世界的观感。从艺术上讲，每一个调色师在针对一个画面进行调整时最重要的就是反差，这个反差可以是亮度上的，色度上的，或者饱和度上的，优秀的调色师往往能在同样的画面里通过对比等给观众带来更强的观感反差，而优秀的反差表现这正是HDR的最大优势，这使得调色师从一开始就是站在一个比较高的起点开始工作。这是我觉得HDR为影像观感和工作流程带来的最大改变。
你是北京第一家拥有Baselight的小型工作室，你是如何考虑成本和收益的？
很荣幸成为第一个如此“独特”的用户，据我了解Filmlight在国外有许多小型公司或者工作室的用户，我可能仅仅在中国比较特别而已，这可能是因为国内的许多行业都比较浮躁吧，在中国很少有人愿意去花时间认真做一件事，去用工匠精神对待一部作品，而我们不同，我们只想成为一家小而精的公司，所以一套好用的工作系统对于高效优质的项目完成至关重要。
至于成本问题上，这是我从未担心的一个问题，因为完成什么样的作品并非完全由公司规模大小决定的，决定这一点的可能更多的是制作能力和团队的整体实力。你有了优秀的作品，自然会有人为你的成本买单。在国外其实有很多大制作是在小型工作室完成的，所以我们很有信心。
请给刚入行的朋友的一些建议。
我平时会接触很多刚入行的朋友，通常他们会有一些误区比如觉得学会某款软件就是会调色了，或者想要走捷径，先学会调某种流行色调。这不但不会加快学习速度反而会给学习带来困难，因为一名好的调色师是需要很多基础和经验的沉淀的。首先你需要培养自己的审美框架，观看更多的影片，其次你需要有丰富的理论技术支持才可以让你足够自信面对每一部影片工作中遇到的各种不同问题。
DI是影片制作中很重要的一个环节，强大的工程能力是顺利高效的完成工作的基础。你还需要掌握匹配颜色，理解画面的透视关系，和对整部影片进行配色。当你脚踏实地的学会这些基本功后你会明白其实调好一个色调和调好各种色调并没有区别，因为调好一个画面更大的功夫在于你的基础，而调好一部影片更大的功夫在于你的阅历和想法。
建议新手可以多看电影，在生活中多观察，观察各种材质在不同环境下各种不同的光影表现，其次可以分析经典影片或者美术作品，学习下摄影也会对你有很大帮助。
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调色师:王博
TEL:18401263055
微信:wx123888358
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你是如何进入调色这个行业的？请介绍下你的工作经历和作品。
在大学时期我学的是导演专业，毕业后作为一名广告导演拍摄了一些地产广告，那时候因为当地后期制作比较落后在调色环节总是不能让我满意，于是我尝试自己去完成调色，这让我初次接触了调色这个行业，后来我来到北京一家专业后期制作公司工作，在那里开始了我正式的调色师工作。成为一名调色师是一个漫长的积累和成长的过程，在成为调色师之前的几年里，我还做过摄影师和合成师，在这个过程中积累下来的影像基础和审美框架对我后来从事调色师影响很大。之后的4年里我作为调色师完成了许多不同类型的影视作品，如MV，广告和电影，电视剧等 。在成长的过程中接触不同类型的作品也很重要，这样你才能不以单一的想法和眼光看待作品。现在我主要从事电影调色的工作，其中电影作品包括《睡在我上铺的兄弟》、《蜜月计划》、《开罗宣言》、《柏林童话》、《过年好》、《爱情不等式》、《极限挑战》等数十部电影作品。
你认为作为一名调色师最重要的能力是什么？
我觉得这个问题需要根据不同作品类型来考虑，对于电影来讲我觉得最重要的是审视全局的能力和如何运用色彩讲故事，这是很多调色师老生常谈的话题，但是事实上用色彩讲故事并不是温馨的场景需要暖一点，凄凉的场景需要冷一点那么简单，色彩是画面的一部分，用画面讲故事的或者说处理时间的方式是通过蒙太奇，所以其实画面色彩也是蒙太奇的一部分，一名优秀的调色师需要能通过色彩处理影片的时间过度，影片的情绪过度。
我这样说可能比较理论，举例说明就是，比如说一个搞笑的桥段然后接下来节奏慢下来进入煽情戏，那这里面就有一个从快节奏的轻松到慢节奏的煽情的情感过度，可能在这里颜色略微有些变化或者稍亮一点就能提示观众影片节奏在这里发生的变化，因为颜色不连贯（也就是所谓的跳色）会打断观众的情绪，使观众出戏，而这里就是通过颜色的变化来进行画面情绪的转换，所以电影调色是与剪辑和音乐一样让观众融入环境辅助导演来讲故事的工具，而太多人仅仅把调色作为让画面更美给画面一个风格的工作。
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我们在符合DCI标准的影棚下工作，我们使用BARCO投影机和SONY监视器，在其他的调色工作间我们使用松下的监视器工作，我们有一台柯尼卡美能达的CS－200分光色度计，通过CS－200分光色度计我们可以对监看环境进行严格的色彩管理，做到监看环境的色彩统一。
我们在工作中主要使用Baselight调色系统，Blackboard 2 调色台和Slate调色台。
请介绍一下你的调色团队。
我的团队主要成员除了我还有三位年轻调色师：付舒，褚静姝和王羿天。他们之前有过达芬奇使用经验，也接触过各种类型广告电视剧和电影的调色，总体上虽然都非常年轻但他们接受新技术和新事物能力很强。我经常花时间培训她们色彩管理和视频技术原理等一般调色师不太愿意接触的部分。但我认为这些知识是未来调色师需要掌握的，毕竟现在数字拍摄涉及的技术环节太多了，一位调色师了解清楚这些技术原理对调色工作是帮助非常大的。
你是什么时候开始使用Baselight的，感觉如何？
我大概在三年前就开始使用Baselight调色系统，相比之下，Baselight的稳定性最高，几乎不会遇到因为软件原因导致的宕机问题，Baselight的画面预览效率很高。我们使用Baselight最高制作过4K分辨率50帧每秒的立体画面，这在物理分辨率上等同于8K，在调色后我们可以无需等待点击播放就可以预览调色结果，做到真正的Realtime，这一点无论在效率上还是对影片整体把控上对调色师相当重要。另外，Baselight的Blackboard和Slate调色台在设计上非常符合人体工程学原理，这在工作中大大的降低了我的操作频率和减少工作带来的疲惫感。
Baselgiht基于Truelight的色彩管理系统在工作中给我带来很大的方便，尤其在HDR影片制作和多版本发行物料制作所带来的优势是明显的。另外Baselight在很多细节都做的很到位，比如Hueshift，或者HueAngle Key，当我需要某个功能时，我会发现那个功能恰恰出现在我所需要的位置，另外Baselight可以在时间线上进行合成和特效制作，这为我带来很大的方便，Baselight的合成无论在跟踪还是Key都处理的相当好，这在一些有难度的镜头上会比较容易得到不错的结果并减少工作量，关于这里点我会在以后的文章里详细介绍。
另外新推出Baselight 5.0增强了许多特效合成功能，还有非常人性化的新一代调色工具BaseGrade，这是一个直观的基于人眼视觉习惯的调色工具，是一个非常大的创新，我看了几次Demo，这是我非常期待的功能。
请提一些针对Baselight的改进意见。
主要是一些细节方面的问题，比如Baselight的时间线有些过时，时间线上的镜头位移没有吸附功能，套底会降低效率，还有降噪方面也有待提高。
作为一个调色师同时又做一些程序开发工作，你是如何把技术方面的能力运用到Baselight的？
首先我觉得调色师是一门技术与艺术并进的工作，对于技术及原理的理解可以让你事半功倍，Baselight又是设计相对比较复杂的DI系统，所以深刻的理解色彩的基本原理和具备一定的工程知识对更好的掌握Baselight来说甚至至关重要。初学调色的人尝试用Baselight色彩管理往往会一头雾水，因为他如果没有比较丰富的数字色彩科学基础知识，直接跳到色彩管理操作部分会有难度。
同时我觉得所有的技术层面的东西无论工具或者是理论知识其实它们都是为了实现艺术效果服务的，所以无论对于一个技术人员还是调色师来说，能把你的理论基础应用到实际才是最为重要的。我觉得Baselight更适合成熟的有经验的调色师使用，Baselight并不太适合刚刚入行的初学者。
你曾经用Baselight调了一部SONY的HDR短片，请介绍一下。
大概在去年年底的时候，我们与SONY合作完成了一部HDR的大阅兵短片，这应该是在国内比较早的HDR作品了。我们针对SONY提供的F65摄影机拍摄的素材和SONY X300监视器制作了一个1000nit的DRT，这可以使画面灰阶在更高的亮度范围内得到正确的映射，这一步是当时我们制作这部片子时比较复杂的一项工作，而现在Baselight的色彩管理系统已经对HDR有了更完善的支持，不但内置了不同亮度版本的DRT，同时DRT也有了针对高亮度的选项，SONY中国公司最后对这部用Baselight调色的HDR短片非常满意。
请谈谈你对HDR的看法。
我觉得HDR是一项非常具有实际意义的技术，从技术上讲，在从前我们将画面从HD提高到2K，从2K提高到4K，我们还是觉得影像依旧是影像，影像依旧区别于现实，而HDR技术的思路并不是简单的提高像素数量，HDR实际上是一项提高像素质量的技术，通过提供更接近真实世界的亮度，更接近真实世界的反差，更接近真实世界的饱和度，带来更接近真实世界的观感。从艺术上讲，每一个调色师在针对一个画面进行调整时最重要的就是反差，这个反差可以是亮度上的，色度上的，或者饱和度上的，优秀的调色师往往能在同样的画面里通过对比等给观众带来更强的观感反差，而优秀的反差表现这正是HDR的最大优势，这使得调色师从一开始就是站在一个比较高的起点开始工作。这是我觉得HDR为影像观感和工作流程带来的最大改变。
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至于成本问题上，这是我从未担心的一个问题，因为完成什么样的作品并非完全由公司规模大小决定的，决定这一点的可能更多的是制作能力和团队的整体实力。你有了优秀的作品，自然会有人为你的成本买单。在国外其实有很多大制作是在小型工作室完成的，所以我们很有信心。
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