DCI-P3色域和超标定位，你了解多少？
每个人喜欢使用的监视器不尽相同，大约就像一千个人眼里有一千个哈姆雷特。不过，在选监视器的时候，很多人不约而同选择的一个标准就是，是否用得顺手。简而言之，就是根据用途来选择监视器，看是不是我的菜。
而对于监视器使用者来说，准确的色彩还原、色域、色深、监视器视角和可调节背光、精准的IRE波形图以及合适的尺寸，这些都缺一不可。对于这些要求，瑞鸽P、B、D系列尽可满足，例如我们出类拔萃的电影级选手--D2410HD。
之前我们有分享过瑞鸽TL-D2410HD的一些基本信息，可能有的小伙伴对于文中的两个概念：DCI-P3色域和超标定位会有一定的不解。所以呢，这次我们来详细解读一下这两个不明觉厉的词儿，一起来涨姿势。
一、超标定位
可能有人问，超标定位是不是就是像手机GPS定位一样，可以找到你的监视器在哪里？自然不是的。
作为视频中的GPS，RUIGE创新设计的“超标信号定位”功能（ELP），已经获得了计算机软件著作权证书。它可以快速、准确的侦测到画面中所有超标信号并锁定位置。白色代表亮部超标，紫色表示暗部超标，如果没有出现超标信号，则全屏显示为黑色。（如下图）
可能有人问，那它有啥用呢？
超标定位的用处自然是相当大的。超标定位确保了整个画面的曝光值处于安全区域以内。仅通过观测亮度波形图，是无法实现超标定位的。该创新功能，不仅提高了拍摄现场的工作效率，还为前期拍摄和后期制作，提供了可靠的技术保障。
超标定位暂时就到这里，还有想要深入了解的，可以留言，小编会及时回复。
二、DCI-P3色域
1、DCI-P3色域是什么？
DCI-P3这个是数字影院投影的较新的标准色彩响应，它的设计是用来尽可能匹配彩色电影的全部色域。他的色域因此较大，与Rec.709.相比，绿色和红色的范围更广。
2、DCI-P3色域的应用？
电影视频在采集及后期制作的时候是根据DCI-P3色彩空间。用于数字电影、电视剧制作的广播级监视器，对于色域和色深的物理指标就有了更高的要求。就色域而言，如果用于电视制作，必须遵循Rec.709的的色域规范。而用于数字电影的后期调色，监视器的原始色域，则必须覆盖DCI-P3的目标色域。
3、电影制作选择DCI-P3色域的必要性？
假如我们用一台原始色域仅能覆盖Rec.709色域的监视器，来模拟数字电影DCI-P3色域做后期调色，所看到颜色与银幕的实际效果会一样吗？这就如同目前民用4K电视机一样，接收的是4K像素，而看到的却是2K的颜色。
因此，如果您主要是针对电影素材进行后期调色，最好选择原始色域能够覆盖DCI-P3色域的监视器，这样会更加接近影院放映的实际效果。拥有一台符合国际行业规范的监视器对于调色来说是很重要的，瑞鸽TL-D2410HD正是一个明智之选。
三、色域测试图
瑞鸽P和B系列专业级和广播级监视器，以及TL-D2410HD带有PCC专业色彩校正系统，内置了专业监视器所要遵循的色彩标准，如：REC-709、SMPTE-C、EBU、DCI-P3等，以此为基准，可对监视器进行诸如色温、伽马、色域等内容的分析，运用生成的3D LUT，对监视器的各项数值进行自动校准，从而使每台监视器在出厂之前，都能够达到行业所规定的色彩标准。
DCI-P3色域图（该图来自瑞鸽TL-D2410HD色彩档案）
该项检测可以测出待测色域与目标色域的差异性。如图所示，图中的白色小方框为目标值，白色圆点为测量值，以此为参考，可知显示设备的最大色域及其校正前后色域与DCI-P3的差异。观察图中左侧的RGB平衡图，可以更加直观的了解到，RGB平衡应该越靠近DeltaE值的零越好，哪种颜色偏离越多说明该颜色差异越大。
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