打光也要精打细算：如何运用反光和自然光达到令人惊叹的效果
由于种种原因，通常现场打光对摄影师是一个不小的挑战。有时候很难甚至不可能将灯光装置在你需要的位置上。有时候电源管理和配电也是一大问题。然而，多半令人头疼的原因是用传统的工作室方式常常没有足够的空间让你打光，这往往需要你临时变通。我最近在丹佛拍摄一个叫Emma Moody的新人的试镜时就面临过这样的处境。只有15平方英尺的空间，两台大功率的LED，只有一小点自然光，出于“一把小刀走天下”的心态，我们设法完成了。以下是具体过程。
面临的处境：
我们所面临的处境大致是这样的。由于试镜拍摄通常采用亮丽的软光，我们打算不违背该准则。然而，除了要在女演员身上加柔光以外，我们需要全局的高对比度图像，因为我们的主要目的是在后期将图像加工处理成黑白图。基于这种美学观念，我们最终将拍摄地点选择在我的公寓里面，这样一来就可以为拍摄增加许多色调。拍摄场地选在火炉旁的一个小角落里。
就设备而言，我们当时使用的是两台Strahlen ST-100 LED灯光，这是Strahlen的Andy送给我的。这些灯产生的光线比得上500瓦的开面灯。除了这两台灯光，我们还配备了一些微型灯光调节器以及磁菲涅尔镜头、圆顶散射器。我们没有小旗子、丝绸、软绵布以及泡沫夹芯这样的东西，如果有的话，会使得因缺少C-Stand而造成的区别更加明显，更加惊人。
所以综合来看，我们需要在保持高对比度的同时，还必须给女演员打软光，而所有这些只能在一个不足15平方的狭小空间中完成。并且，现场只有两台灯光和为数不多的调节器。听起来好像会有很大挑战。
下面给出丹佛女演员Emma Moody试镜时拍摄的一些静态画面：

现在大家可以看看最终的效果如何，下面就叙述一下如果利用仅有的灯光器材来完成这样的效果
充分利用自然光
当给任何一处地方打光的时候，我总要问自己的一个问题就是：“我能利用和掌控现场的自然光并用以获取更多的益处吗？”首先就得估摸太阳当前在什么方位，更重要的一点就是，哪儿可以让太阳光贯穿整个拍摄过程。此外，你应该注意在拍摄过程中，天空中是否有云彩或者其他什么东西挡住了太阳光。
尽管自然光真的很复杂又非常漂亮，但是长期再三试着利用这种自然光会很麻烦，也不值得。有些时候，你会在窗户上布上一层黑色的垃圾袋或者大片的布以完全遮挡太阳光线。但是，我们的拍摄相对时间较短——包括前期装备不到两个小时——因此，利用太阳光对于我们来说还是很有胜算的。
一旦你决定使用自然光，那么接踵而来的一个问题就是你要怎么用以及用它来干什么。我一般不会把使用自然光当作重点来看，除非所要拍摄的人或物恰好在窗子的旁边。在这种情形下，将太阳光当作自然的柔和的补光或许更加有意义。
就我们的状况而言，当时正值晌午拍摄，太阳光线几乎直射Emma所坐位置的后方——她背朝西侧。阳台上的玻璃滑动门距她左侧（摄像机的右侧）大约5英尺。没有塑料泡沫或者其他的反光材料，我就用一个旧的Mile Davis的海报进行反光（其他的海报都不太好）。或许其他的一些更大的工具能够更好地完成这样的工作，但是当我们把Gaff磁带固定到百叶窗上时（这样能够使我们轻易地改变反光的角度），但是海报的背面就能够给Emma右侧的脸颊打上一层柔和的直射光。

反射光并用墙壁作为反射面
一旦决定用自然光作为补光，我们就需要设立一台主光。我们就是用之前所提到的Strahlen ST-100 LED光作为主光源的，这样的设备我们有三台（但是只有两台可用）。要知道，我们是在一个很狭窄的角落里，甚至不可能让一台Strahlen ST-100 LED放置在合理的位置上，将它的光线投射到柔光箱中，并将柔光后的光线直射到Emma身上。现场没有够大的空间来这么做。
后来，我们再次选择了反射光线的方法替代直射光或散射光的方法。我们采取的第一个方法是用发白的墙壁作为反射面（所有现场拍摄打DP光都是这样做的）。但是，仅仅利用墙壁作反光板不能反射出强有力的光线，因此我们还是借助我们的“老朋友”，另一幅“16×16”的Miles Davis海报。
我们将海报固定在距光源约6英尺的地方并调整角度，使光线恰好照向Emma。Volia是一个相对柔和的主光源，恰好比自然补光高出了一倍强度，也就使得恰好达到主光和补光的2：1的完美比例。但是，这种光源可以作为其他目的，而不是仅仅是为了打主光。它也作为第二投射光源，并且将阴影投射到演员身后的白色墙壁上。为了保证这些影子不那么尖锐和明显，我们会用磁性圆顶散射器附件来调节灯光，将光线投射角度扩展到将近180度，并使其更加柔和。

除了用上述方式以及一台ST-100灯光进行主光的布设，我们还需要一些强光。我最喜欢的一种强光就是每个摄影场景中都会用到的发灯，它会从主光的相反方向将灯光投射到所要拍摄人物的头发上。大部分发灯，会依据各自的强度，有时候也会将光线投射到人物的手臂上以帮助塑造他们的轮廓以及将人物与背景分离。
然而，紧张的空间再次成为我们极端的限制因素。所以，这次我们仍然倾向于采用较强的反射光来替代将直射光打到Emma的头发和手臂上。为了达到这样的目的，我们用上了我们仅剩的一台ST-100设备，将亮度调到100%，将光照方向指向女演员顶上的天花板上，并将光举起来，尽可能靠近天花板，看起来的效果像是：

尽管没有我所喜欢的发灯产生的强而尖的效果，但是这也足以增加环境光亮，而且从顶上反射回来的直射光平衡了主光和补光，并且非常柔和地将Emma与背景分离了。
大伙儿们，听好了！只有两台柔光，没有调节器（或者C-Stand），搭自然的一把手，狭窄的空间中，我们实现了预期的效果。
我们可以做到更好
对于我们利用匮乏的资源实现了具有美感的柔光布设，我们当然很自豪，但是很明显，我们还能做到更好。首先的，也是最主要的，没有眼灯的修饰，即使Emma自身极富生命力，也使得Emma看向摄像机的眼神缺少了一点生机。只要在摄像机附近加一个简易的环形光源，就能很轻松地解决这个问题。
除此以外，由于Emma穿着深色的背心，她的手臂沉在了大面积火炉所营造的黑暗中。这个问题可以通过两种不同的方法来解决。一种方法就是在顶部反射时用更具反光性的反射面（也许是另外一幅Miles Davis海报，或者是一块铝箔）。另一种方式是在Emma后方用一台柔光作为手臂光，可以真正地将它从背景中分离出来。一台小功率的LED或许就能轻松地胜任。这台小型的LED可以放置在壁炉中，可以使得壁炉在摄像机中看起来没有那么深黑。
大家是怎么考虑灯光布设的？在空间紧张的时候，你们采用的什么灯光技术？请在评论中告诉我们，我们一起来探讨。
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