回想一下《社交网络》的片头（或者看看视频），卷毛杰西·艾森伯格用他惯有的超快语速和他想要泡的妞聊天。
-你知道在中国，有天才智商的，比美国有智商的人都要多么？
-不可能！
-这是真的。
-有什么凭据？
-首先，中国人多得不行......
这都是啥？但是为什么如此多的人与这个片头产生了共鸣？

对白或许是电影中最明显的元素，因为当对白展开时，观影者的注意力全部集中于此。在我们进一步分析前，我们需要了解对白的作用。

对白最根本的作用，无外乎是推动情节发展，解释电影中角色的所去所从。
比如：
-是什么难处理的事？
-我觉得，我丈夫...有了外遇...
-这...
这种对话是解释性的。如果可以的话，我们希望能够完全的规避这种对话，但大部分时候，出于对故事完整性的考虑这种对话不可避免。有时候解释性的对白能够非常有效表达出角色的背景，其时下状况，以及诸多与情节发展相关的元素。

创作解释性对白的很大一个问题难以写出能够使观众认同并信服的台词——核心的问题是在真实世界中，两个有着某种关系的人并不会互相解释他们一起了解的事物。所以很多时候向一个影片中的局外人传递信息，比让你的角色复述他已知的信息要有效得多，比如《教父》里阿尔帕西诺向女友解释人物：
-那他是谁？是什么名字？
-他的名字叫卢卡布莱希。
他以前会帮我父亲做事。

当然，将推动剧情发展视作对白唯一功能是错误认识。在我看来，对白最重要的乃是其刻画人物时的美学价值。你应该认识到，一个人物的所作所为便是那人物的人格，人物在困境前的反应最能反应其本质；所行即人格，而对白则是人格的副产品。

一个精细打磨过的角色的一字一句都可以向观影者反映出他们本身的特点。
但我们也需要认识到，对白和聊天是不一样的。在我们平时聊天时，我们说啊说，但总是说不到点子上。这是一个对白创作上的问题：在真实生活中，聊天的对话是散漫的。所以我们需要的不是现实中闲聊，而是凝练却不失真的对白。

在塔伦提诺早期的作品中，我们可以看到他对对白微妙的处理，为他剧中人物的刻画锦上添花。回想一下《落水狗》的开篇，几个人围坐一张桌子就是闲扯。或许这看起来只是以一些风趣的对话确立整部影片的基调，但每个角色的对白也同样预示了这个角色最终的命运，比如粉先生在整个对白里面反复重复自己的论调：
-但整个社会是这样的：别让这些人得利，别让那些人得势...简直狗屁不通！

他是那种只要有一个观点就会试图说服所有人的人。在余下的影片中，他不断试图说服他的伙伴，称他们之间有一个叛徒。

同样的，橙先生是咖啡馆中第一个告发粉先生的人：
-等下，谁没给小费 ？
-粉先生。
-粉先生。为什么不给？
-他从来不给。
橙先生最后也被发现是告密者。

这些角色在整一部剧中的人物设定在开篇时便已经被简短的对白呈现了出来。塔伦提诺的风格被广泛的运用，但有时运用的也不得其法。模仿这种风格时最普遍的错误便是有时对白的创作显得过于的自然，进而既不能推动情节发展，又不能深刻刻画人物。罗伯特麦基恩将这类对白称作“说着话的墙纸”

归根结底，对白的质量是由剧中人物决定的，这也是为什么从对白中展现人物是如此重要。如果这人物是被精心打磨过的，那么他们的所言必然合情合理。试着去理解你笔下的人物，并问“他们会说什么？”透过对白的应该是人物明确的心理动机，不管是塔伦提诺在小情景中一层一层铺垫出来的独特人物写实，还是一些更加真实的。把人物展现出来，你就有了好的对白

是写对白时的一种非常重要的技巧是：潜台词。当你在写两个人物之间的对白时，你需对其每一言背后的动机了如指掌。因为人物所思和所言之间总有些差距，对白若仅仅只是人物的想法，那便显得陈腐了。把每一个对话都当成对你笔下人物理念的一个测试，因为于此处有一切戏剧对白的重要成分：冲突。冲突给每个人物一个有所为的理由。

对白需要被控制，但不应被强制。它应该是交错的，如舞步一般；上等的对白从戏剧中脱出，但也制造了戏剧；制动、反动。

所以创作对白时，应如同创作其他影视元素一样，有一个迟缓的推进，然后一个高潮，响彻云霄。
回想一下《社交网络》里谈及股权的事情：
-肖恩帕克的股权被削减到多少？
-没被削减。
-皮特谢尔的股权被削减到多少？
-没被削减。
-你的股权被削减到多少？
-0.03%

了解了到底是什么区分了功能性对白和好对白之后，开篇我们提到的《社交网络》片头便弥足珍贵。它直白地告诉了如何让观众从对白中了解剧中人，比如马克的特征：他是个天才，但他同时不擅社交。然后我们来看看导演芬奇在执导时，为了帮助演员了解自身角色台词时下的功夫：
-你可以特别的留意那句“是，没错。”这句话可以非常尖锐，让他有种“我必须要停下了”的感觉。这会感觉向更深一层次的交流，而不仅仅是词语了。

经典的对白是我们一听就知道的、一听就觉得会烙印于时间中的。对白的创作应是容易的，我们的日常都有对白，但影视中的对白需要一定的条例以约束。短短的几分钟内，对白就向我们展示了局中人的目标，他们的关系，以及最为重要的——他们是怎样的人。这是我们所需要的对白：它填补了影片中空白的部分。有些人认为最纯粹的影视是默剧，我不认同。对我而言，没有什么最纯粹的影视，有的只是好影视。它需要不多不少，恰到好处的对白。所如果说还有一条对白的规则的话，那便应该是懂得何时言语，何时沉默。

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