我忘了是怎么和苏策认识的。认识后不久他说要画三体的漫画，“电影肯定不行，还不如自己来”。之后他还在朋友圈里展示了自己拍星空的照片。我早就想跟他好好聊聊，毕竟我也是星空的孩子。

（苏策和他的星空）

“没想过成为什么，只是想做出来”
苏策大学学的是机械工程，“纯理工”，是家里人选的。上大学那会儿是2008年，那个时候的中国动画市场一团糟，基本上没有一个可以拿出来的作品。学校门口有一个卖杂志的卖知音漫客，他无意间买来看，发现就是武汉人办的就在家门口。并且其实自己一直学画画，临摹一些作品，看到杂志就突然产生一个想法——自己是不是也可以这样画？就这样一发不可收拾，从10年开始画到了现在。他说最早那个时候的作品和现在完全不能比，有点儿像黑历史。

苏策形容他这种中途开始学的和学院派之间的区别，就是日式漫画和标准画石膏的区别。他在画工还不成熟的时候就画了第一部作品，是科幻题材。当时连扫描仪和画板都没有，他就拿墨水上色，在复印店扫描，再到电脑里加字。

他说自学的过程说出来自己都不相信，一共就买过两本书，之后再也没有看过其他的，就是自己动笔。那两本一本是专门讲画漫画的书，还有一本是专门讲人体结构的，学手脚位置、线条。他觉得一开始就看教材容易误导。




苏策的第二部作品也是科幻的，但是发到网上去被骂的很惨，说是抄袭。他是模仿的，痕迹很重。他说当时也没多想，就是觉得好就照着画了，画了就传了上去。他毫不避讳地谈及和承认这一段，并且总结教训是“错误地把创作的欲望当成了能力”。

之后苏策消停了一段时间，到毕业设计的时候时间比较充裕，就按耐不住开始了第三部作品。这一次在有妖气发布了，但是网站没和他签，因为内容比较叛逆。

再之后他就毕业了，去的是国企。工作朝九晚五，中途用业余时间画了几部短篇，并且开始了第四部的创作。这一部他自己形容“比较成熟”，自我感觉完全脱离了前三部的稚气，也在有妖气获得了连载，势头还不错。正在连载的过程中，遇到了国企改革，开始每天加班并且被卷入大时代及小环境的洪流，精力被占用十分严重，就没有继续了。


（游戏插画他也接活画过，还有动画公司人设）

经过一番折腾，今年他去了一家新公司，做宣传运营，也开始了第五部的篇章。现在他准备画一个以画画为主题的作品，在快看或者可米酷这种手机端上连载。这些年他都是一个人在战斗，画画占据了他工作和星空之外的全部业余时间，“干多了，停下来还不适应”。目前他还没有从这个爱好上挣得什么钱，也没有想过一直画下去能成为什么，“只是想要做出来”，包括三体的画。

苏策愿意和人在咖啡馆之类的地方面对面切磋技艺，你要愿意去武汉可以找他。

“星徒，我们永远在路上”

拍星空要从小时候说起。在苏策的记忆中，80年代武汉这个城市很热，还没有怎么建设，在江边的家中，抬头仰望即是满天繁星。这个童年的种子到了中学变成了对物理的痴迷，后来变成了科幻迷和天文迷。现在他去拍是要找回儿时的感觉。

那么现在我们身处城市，到哪里还能看到银河、拍到星空呢？苏策他们一般是去武汉城市开车100公里以外的地方。他们通过微信地图和光污染分布图来找最黑的地方，也就是光污染最少能看到最多星星的地方，然后再把行车路线设计出来。基本上周末如果天气好，他们都会去。



这些人不是官方组织，就是一群爱好者。苏策给他们的团体起了个名字叫“星徒”。他们通常几个人结伴而行，到达地点后把机器架好，然后就准备通宵。每个人的经济实力不同，量力而行，“用最合理的方式来观察宇宙”。苏策本人用索尼A7以拍广阔星河为主，并且有时候他觉得静静看着也很好。这让我想起《白日梦想家》的最后，男主和大摄影师兼老板在白雪皑皑的山峰顶发现了就等的雪豹，没想到老板就从相机里看着，让它从镜头前走过。






星空的照片其实是苦逼过程后的浪漫。 每次启程，星徒们都要将繁重的设备装车、路程的颠簸和煎熬、用几块面包做干粮充饥、夏天的蚊虫冬天的严寒等等，包括为了拍摄星空而推掉的聚餐、错过的活动。有时候千辛万苦达到山顶，发现云层初上或者月亮很圆，都只能无功而返。但是“当银河现于穹顶之时，一切都值了”。

苏策印象最深的一次拍摄，是14年的11月份，地点就是武汉的周边，双子座流星雨划过，有颗超级超级亮的星在天空中持续了好几秒。他觉得20年之内不可能再看到了。


苏策说，他是那种对一种思路会比较坚持和狂热的人，有时候会比较孤单，找不到同胞。高薪工作之类的，还是先价值实现钱自然会来。
他的相机还从来没有拍过人像，所以如果想约片，可以找他聊聊。短期来讲，他就是希望漫画作品顺利发表，工作搞好，以及去中国更北的地方看星星。

苏策的个人公众号：西亚斯de自然微地理。

采访&文章：雪子
主编：雪子
排版：许红
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