广告导演 | 徐昌国:做出“真实”的极限

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▲ 徐昌国 | 味千拉面 - 匠心篇

一次又一次的不断尝试,不断改进,

精益求精只为一碗鲜浓的汤底,

徐昌国为味千拉面拍摄的广告片,

每一条都注入了丰富的情感和灵魂,

这次更是将“匠心”二字发挥的淋漓尽致。

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味千拉面匠心篇讲述了一位日本拉面厨师,耗尽一生去发明一碗鲜浓汤底。片中和风浓厚的日式场景,心旷神怡的山间景色,诱人的食物镜头,都让这个关于“匠心”的故事越发丰满。


拍食材需要花很多时间,比如冰淇淋等难以掌控的食品甚至需要用别的材料来代替进行拍摄。不过味千拉面这部片用的都是真实的食材,对于徐导来说,如何把真实的食材拍得极具美味感,是每次拍摄要钻研的问题。


说起日本拉面文化,徐昌国导演也是做足了准备的功夫。本片的卖点是融合鸡骨汤的汤底,在日本的拉面中,熊本的猪骨拉面是为人熟知的,当拉面文化传到东京的时候,人们觉得汤底的猪骨味太重了,于是就加入了鸡骨汤。但是“鸡骨”在大众的观念里是一种“吃剩下的食材”,并不容易被接受。所以,如何表现“鸡骨汤”也就成了一件很小心的事了。


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在这个案子中,徐导和他的团队花了很多时间与客户沟通,讨论应该如何把鸡骨汤拍好。最后,他们的策略是将观众的视觉重点转移到“汤”上面,从而强调“汤”的概念,而不是强调“鸡骨”。这一策略也得到了客户的一致认可。

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徐昌国导演坦言,每次拍食物很“痛苦”的一件事,便是需要对画面的内容进行不断地创新。他和他的食品美指在拍摄前都会进行各种各样的测试,以尝试不同的食物演绎方式。就像在片中,碗里的肉片经过怎样旋转、翻滚而“跳”到拉面上的镜头,都是经过多次尝试、对比后才确定的。但是,无论用什么手法拍摄,呈现出来的都是真实的烹饪手法所带来的真实画面,导演和他的团队要做的,就是让最烹饪中最好看的一面展现出来。

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由于拍摄时间只有短短一天,这条日式风格的片子除了山间空景用素材外,其他场景都必须棚內搭景拍摄。拍摄团队从早上七点拍摄到翌日凌晨四点,在棚内使用的是Alexa+Phantom。因为片子大部分的场景都在日式厨房内,所以如何营造一个日式风味的场景就显得特别重要了。

在台北的北投区,充满了日据时代的建筑。而在本片的执行团队中,美术指导从小在北投长大,摄影师曾是北投的温泉从业者,所以这种景让他们来做就是再适合不过了。在台北北投区成长的美术指导杨逸云,设计出一个近乎完美的景,并且在拍摄的时候将其完整地呈现出来。“所以,日式风味的景对于她而言,是想法与实践呈现出来的矛盾。”导演说。

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▲ 场景设计图

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▲ 片内场景

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▲ 场景设计图

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▲ 片内场景

味千拉面转到棚内拍摄之间的空档,徐导要求监制给他一小时,他利用这一小时在摄影棚外找到一个杂树丛拍摄,片中所有透外的景色都是用那杂树丛当背景的。完成后再转入棚内继续拍摄日式厨房的场景。

即使很多人都不愿意在棚内漏水,但是徐昌国导演坚持要在棚内营造雨中的场景,他说,拍片永远是寻求真实。


无论是对拍摄食物的精益求精,还是对场景的高度还原,甚至是片中的日语对话,将观众带到一个娓娓道来的故事中,这无一不体现出徐昌国导演对细节的严苛和对呈现“真实”的执着。让消费者感受到真实的美味,是他一直所追求的目标。


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—— 广告导演 ——


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徐导认为,广告最迷人之处是它必须在很短的时间讲述吸引人的故事、拍摄出吸引人的画面,而且每个片背后都只有一个目标:“只能成功”,创作人包括了创意、导演、制作人员、甚至是客户本身。

更迷人的是,在这过程中所有的想法、条件、策略都时时有可能发生变化,碰撞出惊喜。徐导说,每当完成一个片后,当听到客户说产品因此补货都补不及时,广告创作人更应该比企业主开心,因为它的魅力同等于电影票房,更是对创作过程努力的肯定。

基于本身对影像叙事过程热爱,多数人对徐导印像最深刻的是他对人戏的掌控,他对戏剧的拿捏、故事的趣味的思考,以及人物情感的刻画,是多数人在看完他的作品后感受最深之处。

他之手的食物广告简直多不甚数,他的镜头仿佛有种魔力,让人的注意力无法转开!那诱人的颜色、美好的质感,仿佛看着就能闻到香味一样,绝对勾人食欲!

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—— 制作名单 ——

Production Co.:Film Matters

E.P.:Sam Lu

Director:徐昌国

D.O.P:施书铭

Art Director:杨逸云

Gaffer:阿利

Food Stylist:Lance/食全时美

Editor:夏晓迅

Post Production:I Do

Music Composer:Jonathan Elias, SarahTrevino

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—— 导演其他作品 ——


味全美日C


德克士 - 玄米堡



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