《太子妃升职记》（以下称《太子妃》）一直是一个话题不断的剧集，播放伊始便以黑马之姿强势闯入大众视线，上线短短几周就获得点击量20亿的好成绩，一时间占据了各个榜单的榜首位置。一部剧获得这样的成功，已经不能单单以运气作为解释，内容精良的剧本、敬业的演员、以及出色的宣发缺一不可。

《太子妃》第三版结局播出，又掀起了粉丝对续集和大电影的期待热情。在同《太子妃》编剧尚梦璐见面后，我们发现原来《太子妃》不仅仅演员颜值突破天际，就连幕后的编剧也美得让我们感叹“明明可以靠脸，却偏偏要靠才华”。说及此，想必大家已经对这位美女编剧非常好奇，不卖关子，请大家移步到下面的视频和文章部分，拾媒为您解密这个《太子妃》背后的90后女孩——尚梦璐。


粉丝问题合集
Q1. 因为《太子妃》后来火了，有资金了，所以后面几集是重新翻拍的么？
梦璐：其实后面几集并不是翻拍的，是一开始就写好的。所有的集数都是按照最开始的设定拍的，并没有因为后来火了，资金的问题再重拍、翻拍的情况。
Q2. 演员穿系绑带的衣服，那么细的绳子会不会断开？
梦璐：（笑）虽然是系绑带的衣服，但也不至于是假冒伪劣产品吧，所以说肯定不会断掉啊。
Q3. 剧组真的只有一台鼓风机么？
梦璐：确实只有一台鼓风机。
Q4. 绿篱妹子的哭戏真的那么厉害么？
梦璐：她是一个说哭就能哭的人，最开始在写剧本的时候，就给她设计成一个特别爱哭的人，所以说可能一开始在选演员的时候，也会告诉她这一点，就是会有很多哭戏，当然她的哭戏也真的很好。
Q5. 主演怎么忍住羞耻感拍这部戏的？
梦璐：主演哪有羞耻感啊？！没有羞耻感。（笑）
Q6. 拍摄中会有很多笑场吗？
梦璐：（哈哈）这个不仅是拍摄的时候有笑场，我们在写剧本的时候也会有笑场，所以说这个剧集整个制作过程都充满了笑声，所以说观众在看的时候也会充满欢乐。

拾媒：《太子妃》的火爆超出了所有人的预期，即使是乐视最开始的时候也没有预料到这点，那么是什么契机让您接了这部戏？当时您是怎么想的？觉得太子妃成功的要素是什么？

梦璐：我一开始接这个剧也算是缘分吧，当时是我一个朋友介绍我来了《太子妃》的工作室，之前本来是要我那个朋友来写剧本的。不过他是一个男生，他可能处于个人的一些考虑吧，觉得他可能不太适合这个题材，于是就推荐我来写这个剧本。当时就和这个工作室另外一个编剧，我们两个一起合作写的这个剧本。 我在进入创作这个剧本的时候，其实薇总（甘薇）她也给出了一些建设性意见，我们最后写完剧本也是能感觉到，当初她给的那些意见，比如说韩剧的那种男女三角关系的感觉啊，包括腐啊，还有对于男女身份转换啊，我觉得这些点、这些成功的要素也是（由于）在最开始的方向性的把握上比较准确。《太子妃》的成功有很多重的元素，不仅是剧本、演员，包括服装、后期营销等都有很多外部、内部不可控的因素。

拾媒：听说《太子妃》有双结局，为什么要有两个结局，那么实际上你们写了几个结局？最终是出于什么样的考虑选择了播出版？给我们介绍下最近放出的第三版结局吧~

梦璐：《太子妃》双结局也是在一开始甘薇就已经设置好的。当时其实初衷是想设置一个Happy ending，再设置一个比较虐心的结局，是这样的一个初衷。我们写了大概有3-4版结局，最后选择了现在呈现给大家的（版本），一是考虑到拍摄的难度以及拍摄的周期，另外也觉得这两个结局是最适合作为结局的两个版本。
第三版结局并不是当时写的，是为了回馈粉丝，而最主要的作用是为大电影做铺垫。

拾媒：《太子妃》火了，对您的编剧生涯有什么影响？

梦璐：我大学的时候就开始写剧本，写的电视剧也没有像《太子妃》引起这么大的关注。所以《太子妃》也算是我入行没多久就得到大家关注的一个作品，也是我写的第一个网络剧的作品。《太子妃》火了之后也会有一些合作来找我，包括写剧本或者是别的方式的合作，可能会带给我很多的选择和机会，也会让我更清楚自己的喜好，更好的选择自己想写的东西吧。

拾媒：《太子妃》题材很独特，请您聊一下对耽美的看法。怎样看《上瘾》及同性CP？您觉得未来什么题材会大火？

梦璐：其实《太子妃》开始只是因为它的剧情设置是男穿女，他的性别会导致有一些腐向的东西。其实最开始的初衷并不是做一个特别特别腐的剧集。所以它和《上瘾》其实不算是特别贴近，《上瘾》算是耽美。我平时也会看一些耽美的网文啊，包括动漫啊之类的。我个人是比较喜欢这个题材的（笑）。可能现在很多90后啊，我本身也是90后嘛，尤其是女生就会很喜欢这样的题材。 其实我觉得，耽美可能是最近几年，尤其是在90后的年轻的女性身上（群体里）特别受欢迎。我个人觉得两个帅哥会看起来很养眼，而且觉得这种爱很纯啊，两个人在一起萌萌的啊，非常有爱。我觉得未来的影视剧可能会把这个作为一个元素，往耽美这个方向靠，但是因为《上瘾》也遇到了一些当局的问题，所以说耽美的尺度可能不会像《上瘾》那么大。但是这个东西可能会成为一个流行的元素，出现在影视剧里。

拾媒：作为91年的年轻编剧，与老编剧有什么不同？

梦璐：年轻编剧与成熟编剧的差别在于，老编剧在技巧、经验上更丰富更成熟一些，年轻的编剧更懂得现在年轻观众的口味和喜好。因为我们本身会按照自己的喜好和平时喜欢看的东西来创作，比如说二次元的东西啊、日漫啊、美剧、韩剧啊，可能对于老编剧来讲，让他们get到年轻人喜欢的梗、基腐的文化需要学习和适应的过程，但我们年轻的编剧生活中就喜欢看那些东西，所以说对我们来讲，这个不成问题，只是在编剧技巧和经验上需要做一些弥补。

拾媒：怎么看段子手、网红来当编剧这个现象？

梦璐：现在有很多网红和段子手来做编剧，会丰富影视剧的多元化，我并不排斥非专业的人来做编剧。因为编剧本身就是要把好的故事呈现给大家，所有人都可以讲故事，网红与段子手他们与职业编剧差的可能就是技术上的问题，而技术上的问题是可以弥补和学习的，这个不是一个编剧的门槛，并不是说网红和段子手不能做编剧，反而他们可能在擅长的领域，比如说流行文化、get到观众的喜好、笑点的铺排、包袱的设计，更有长处。

拾媒：正值网剧、网大爆发时代，您认为如何打造爆款？

梦璐： “爆款”现在成为一个流行词，其实我自己并不清楚如何去打造一个爆款。现在网大和网剧都有点跟风，包括题材和内容上。现在影视环境太像淘宝了，《太子妃》和《上瘾》火了之后，可能会有一系列的这种穿越、二次元、基腐文化的东西出来，但是我觉得，像《太子妃》的成功有很多重的元素，有时候大家可能看到表面，学一些、跟风一些大家以为的皮毛的东西，其实还是不要盲目跟风，要做好的内容，不要因为片面的解读去模仿，很多东西是难以复制的，只要做好自己的东西，其实天时地利人和，一定会出爆款。

拾媒：您怎么看“剧本医生”“大数据”对影视剧创作的影响？

梦璐：大数据其实是用科学指导艺术，这件事情本身是不科学的，影视剧虽然有一定的规律，包括观众心理学等，但是我觉得有数据做指导是好的，但数据大多数是用在后期分析，而不是作为一个先决条件，来指导艺术创作。
机器取代编剧，在100年后都不会实现的。毕竟影视是一种艺术，艺术是一种人学。机器如果可以取代人的话，就可以取代编剧了。

拾媒：您怎么看IP横行的时代？对编剧来说有什么机遇和挑战？原创和改编IP两项工作，您更喜欢哪个？为什么？

梦璐：现在各大影视公司都在追求IP，其实IP对于一个编剧来讲，是素材。就像好的厨师，IP对于编剧来讲，就像把好的食材放到你的面前，编剧要做的就是切菜、烹饪、端上去给观众看。IP节省更多的时间成本，编剧做原创，可能就要从买地、选种子、种下去、等食物长出来这么一个漫长的过程，IP提供的，就是把一个洗干净、摘好的菜放在你面前，你直接切菜、做成饭菜就好了，这只是一个时间成本的节约。 不同的食材会有不同的影响，影响剧本的成色和整体的好坏，但是IP对于编剧，是相辅相成的，并不能说IP能取代编剧，也不能说IP没有作用，本来文学和影视就是分不开的。 原创和改编，我更喜欢原创，因为原创更自由，能让自己选择自己更喜欢的东西，不受限制，也不用去顾及IP给你的条条框框，以及删减、取舍所花费的那些时间和精力。

拾媒：跟我们聊一下接下来的作品吧~

梦璐：接下来还是以喜剧为主，也会有一些言情、偶像的题材。

拾媒：我们都很关注你的个人感情生活~

梦璐：挺好的！（哈哈）

敬请关注下一期拾媒V谈。