用这样的变形镜头，拍出有沉浸感的电影！
从舒适感走过临场感通向沉浸感！
电影画幅的改变给观众带来更多的优质体验。
早期电影以4:3的黄金比例展现，这种比例看着十分的舒服，对于将电影当成一个新奇的玩意儿或者产品来说，采用4:3的画幅比例去展示是十分恰当的。随着电影工业技术的发展，更优质的画面与更真实的现场音效，我们更强调一种带入电影中，获得一种身处事件发生现场的临场感，4:3的画幅拓展到16:9，更宽的荧幕，更符合人眼视觉范围的效果。但，这依旧无法突破电影与现实的界限。
在宽银幕诞生之后，伴随着VR技术的发展，一个新的名词——沉浸感被提了出来。日常生活中，人眼观察的世界并无界限，使用更宽的画幅来展示电影，可以让人产生身处电影之中的错觉。2.35：1的宽屏幕，能够充满人眼的视野范围，并稍稍有所超出，模糊视野里电影荧幕的界限，让人产生正身处一个真实的世界的错觉。
而我们的宽银幕镜头，正是为了达到这种观影效果而诞生的！它并不是为了摄制一个画面绚烂的电影，它是为了创造一个迷幻的真实世界。
宽银幕镜头并非一时兴起的新产品，早在《阿甘正传》的电影摄制过程中，已经投入使用。近年宽银幕镜头又有了突破性的变革，并越来越受到导演和摄影师的喜爱，如 《猎鹿人》 、《蝙蝠侠黑暗骑士崛起》 、《搏击俱乐部》 、《内布拉斯加》……等电影，因为变形宽荧幕镜头的存在，极大地提高了电影拍摄效率和灵活性，并帮助电影摄影师们创造艺术风格。
其实你与大片之间也只差一个变形宽荧幕镜头的距离，让我们一起来看看，Angenieux、Cooke和ARRI，这些底蕴深厚的大厂为我们带来的大手笔设计！
1.安琴44-440mm Optimo A2S 变形宽银幕镜头
安琴Angenieux，新推出的2倍画面挤压变形宽银幕镜头——安琴44-440mm Optimo A2S 变形宽银幕镜头，此镜头为后变形设计，拥有长变焦范围，以及10倍的变焦比。通过2倍挤压的倍率，达到一种新的画面构图效果，同时，安琴44-440mm Optimo A2S采用现代光学技术，减少画面的呼吸效应和畸变。具有恒定的 T4.5 大光圈，最小拍摄距离是1.24m（4英尺），这支镜头通过前景和后景的美学结合，创造出安琴一贯的“如奶油般细腻和醇真朴实”的感觉。
这款安琴 A2S变焦镜头，可以兼容 PL和PV卡口。焦点刻度环可从公制到英制进行互换。取景构图具有非常大的便利性。如果你想拍出“如奶油般细腻顺滑和醇真朴实”的感觉又具有艺术底蕴的画面，安琴44-440mm是你不二的选择。
2.Cooke 35-140mm Anamorphic/i zoom变形宽银幕镜头
如果你觉得法国安琴镜头代表热情奔放，明艳照人，那么选择一个像英国绅士一样，内敛而不张扬，而又实力十足的Cooke 35-140mm变形宽银幕镜头，将会帮助你有一个极致的拍摄体验。Cooke 35-140mm集合Cooke以往镜头的所有优势，并贯彻一直以来库克所标榜的传统而美丽的“Cooke Look”，营造独特的锐利，妙不可言的质感，以宽画幅的形式致敬时代，怀念经典。
Cooke 35-140mm从广角到长焦变焦比率为4倍，2倍挤压变形，光圈为T3.1-22，最小的拍摄距离为0.72m，以及背景虚化，完美的焦外成像和焦外虚化效果，同时，可校正整个图像区域的横向和纵向的散光差，使得画面平衡，以及凸轮式集中调整机制帮助你顺利对焦，光圈刻度可90度旋转，焦点规模，INF到MOD的旋转为：300°，极大的提高拍摄效率和灵活性。专为所有PL卡口设计。如果你拥有一款Cooke 35-140mm，你将会越看越喜欢，越用越爱用！
3.ARRI-ZEISS MA 28mm、MA 180mm变形宽银幕镜头
变形宽银幕镜头是电影摄影师对影像追求最极致的表达。超宽的视角所带来的震撼的影像是属于电影摄影师的Style！ ARRI推出的Master Anamorphic变形宽银幕镜头：MA 28mm、MA 180mm，由ARRI与Carl Zeiss合力打造，镜头兼具两种类型的特点:球面镜头的完美画质和变形宽银幕镜头的特殊景深。
光圈是每个摄影师比较关心的问题，28 mm的MA28具有超快的T1.9大光圈，特别适合暗光、低光的环境。并且，在变形宽银幕成像面积变大的同时拥有更浅的景深，画幅经过拉伸后能够实现导演所想要的2.40∶1的画幅，且垂直清晰度会高一倍；对于180 mm这种长焦镜头来说，MA180的T2.8大光圈与前端直径仅有95 mm，这个特性足以让很多电影摄影师惊喜。两支新镜头在光学色差修正方面也非常出色。
ARRI-ZEISS MA 28mm、MA 180mm变形宽银幕镜头所呈现出来的创造性和灵活性是很多电影摄影师期待很久的，因为它们不仅拥有最小的重量，极高的速度和最小的畸变光学设计，以及美丽而又平稳的焦外背景。同时， MA 28mm、MA 180mm兼容性很大，适合各种电影镜头。
心动不如行动！听说，爱用变形镜头的电影摄影师运气不会太差。捷成影视(JCineCast) 作在大中华地区的长期合作伙伴，一直为客户不断带来最新变形宽荧幕镜头产品，并提供领先的技术和解决方案，以及提供端到端的影视制作全流程解决方案。登录捷成影视官网便可咨询或选购相关产品： www. jcinecast.com 。
（本文由捷成影视原创，未经许可，请勿转载！）
好消息：
安琴变形宽银幕镜头将会有优惠活动，具体优惠价格敬请继续关注我们哦！
更多咨询，欢迎关注捷成影视官微: JCineCast 。
电影画幅的改变给观众带来更多的优质体验。
早期电影以4:3的黄金比例展现，这种比例看着十分的舒服，对于将电影当成一个新奇的玩意儿或者产品来说，采用4:3的画幅比例去展示是十分恰当的。随着电影工业技术的发展，更优质的画面与更真实的现场音效，我们更强调一种带入电影中，获得一种身处事件发生现场的临场感，4:3的画幅拓展到16:9，更宽的荧幕，更符合人眼视觉范围的效果。但，这依旧无法突破电影与现实的界限。
在宽银幕诞生之后，伴随着VR技术的发展，一个新的名词——沉浸感被提了出来。日常生活中，人眼观察的世界并无界限，使用更宽的画幅来展示电影，可以让人产生身处电影之中的错觉。2.35：1的宽屏幕，能够充满人眼的视野范围，并稍稍有所超出，模糊视野里电影荧幕的界限，让人产生正身处一个真实的世界的错觉。
而我们的宽银幕镜头，正是为了达到这种观影效果而诞生的！它并不是为了摄制一个画面绚烂的电影，它是为了创造一个迷幻的真实世界。
宽银幕镜头并非一时兴起的新产品，早在《阿甘正传》的电影摄制过程中，已经投入使用。近年宽银幕镜头又有了突破性的变革，并越来越受到导演和摄影师的喜爱，如 《猎鹿人》 、《蝙蝠侠黑暗骑士崛起》 、《搏击俱乐部》 、《内布拉斯加》……等电影，因为变形宽荧幕镜头的存在，极大地提高了电影拍摄效率和灵活性，并帮助电影摄影师们创造艺术风格。
其实你与大片之间也只差一个变形宽荧幕镜头的距离，让我们一起来看看，Angenieux、Cooke和ARRI，这些底蕴深厚的大厂为我们带来的大手笔设计！
1.安琴44-440mm Optimo A2S 变形宽银幕镜头
安琴Angenieux，新推出的2倍画面挤压变形宽银幕镜头——安琴44-440mm Optimo A2S 变形宽银幕镜头，此镜头为后变形设计，拥有长变焦范围，以及10倍的变焦比。通过2倍挤压的倍率，达到一种新的画面构图效果，同时，安琴44-440mm Optimo A2S采用现代光学技术，减少画面的呼吸效应和畸变。具有恒定的 T4.5 大光圈，最小拍摄距离是1.24m（4英尺），这支镜头通过前景和后景的美学结合，创造出安琴一贯的“如奶油般细腻和醇真朴实”的感觉。
这款安琴 A2S变焦镜头，可以兼容 PL和PV卡口。焦点刻度环可从公制到英制进行互换。取景构图具有非常大的便利性。如果你想拍出“如奶油般细腻顺滑和醇真朴实”的感觉又具有艺术底蕴的画面，安琴44-440mm是你不二的选择。
2.Cooke 35-140mm Anamorphic/i zoom变形宽银幕镜头
如果你觉得法国安琴镜头代表热情奔放，明艳照人，那么选择一个像英国绅士一样，内敛而不张扬，而又实力十足的Cooke 35-140mm变形宽银幕镜头，将会帮助你有一个极致的拍摄体验。Cooke 35-140mm集合Cooke以往镜头的所有优势，并贯彻一直以来库克所标榜的传统而美丽的“Cooke Look”，营造独特的锐利，妙不可言的质感，以宽画幅的形式致敬时代，怀念经典。
Cooke 35-140mm从广角到长焦变焦比率为4倍，2倍挤压变形，光圈为T3.1-22，最小的拍摄距离为0.72m，以及背景虚化，完美的焦外成像和焦外虚化效果，同时，可校正整个图像区域的横向和纵向的散光差，使得画面平衡，以及凸轮式集中调整机制帮助你顺利对焦，光圈刻度可90度旋转，焦点规模，INF到MOD的旋转为：300°，极大的提高拍摄效率和灵活性。专为所有PL卡口设计。如果你拥有一款Cooke 35-140mm，你将会越看越喜欢，越用越爱用！
3.ARRI-ZEISS MA 28mm、MA 180mm变形宽银幕镜头
变形宽银幕镜头是电影摄影师对影像追求最极致的表达。超宽的视角所带来的震撼的影像是属于电影摄影师的Style！ ARRI推出的Master Anamorphic变形宽银幕镜头：MA 28mm、MA 180mm，由ARRI与Carl Zeiss合力打造，镜头兼具两种类型的特点:球面镜头的完美画质和变形宽银幕镜头的特殊景深。
光圈是每个摄影师比较关心的问题，28 mm的MA28具有超快的T1.9大光圈，特别适合暗光、低光的环境。并且，在变形宽银幕成像面积变大的同时拥有更浅的景深，画幅经过拉伸后能够实现导演所想要的2.40∶1的画幅，且垂直清晰度会高一倍；对于180 mm这种长焦镜头来说，MA180的T2.8大光圈与前端直径仅有95 mm，这个特性足以让很多电影摄影师惊喜。两支新镜头在光学色差修正方面也非常出色。
ARRI-ZEISS MA 28mm、MA 180mm变形宽银幕镜头所呈现出来的创造性和灵活性是很多电影摄影师期待很久的，因为它们不仅拥有最小的重量，极高的速度和最小的畸变光学设计，以及美丽而又平稳的焦外背景。同时， MA 28mm、MA 180mm兼容性很大，适合各种电影镜头。
心动不如行动！听说，爱用变形镜头的电影摄影师运气不会太差。捷成影视(JCineCast) 作在大中华地区的长期合作伙伴，一直为客户不断带来最新变形宽荧幕镜头产品，并提供领先的技术和解决方案，以及提供端到端的影视制作全流程解决方案。登录捷成影视官网便可咨询或选购相关产品： www. jcinecast.com 。
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好消息：
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