今天的「大神来了」，我们约到了叶弥。

作为一位专业作家，出落于江南的她在长、中、短篇的艺术境界上玩得都很high。

比如她的成名作、经典中篇《成长如蜕》，粉丝们甚至专门在豆瓣建了小组为其立神坛。



荣获2014年第六届鲁迅文学奖短篇小说奖的《香炉山》。

还有被姜文改编为电影《太阳照常升起》的短篇小说《天鹅绒》。


电影《太阳照常升起》海报

有人说她是当今最难以用“风格”、“性别”、“题材”等固化尺度论之的中国作家。

也有人这样评论她的作品：所写人物脑后皆有反骨，立身行事全随自己心意，或桀骜不驯、或放荡不羁、或性情乖张。

叶弥的短篇小说《逃票》已上线云莱坞APP，我们借和叶弥聊聊《逃票》影视改编话题的机会，看到了她智慧、清新和脱俗的一面。


一句话阐述《逃票》的核心创意：

买东西需要粮票的年代，一个老师因为逃票一点点越做越大，最后成为了富豪。


故事梗概
那是一个所有东西都用粮票换的年代，那个年代幸福用小心翼翼来定义。很不幸孔觉民一家就生活在这样的一个时代里，但反言之他们也是幸运的，因为这是一个充满未知机遇的年代。

孔觉民是中专生，在中学里教书，赵点梅是二级车工，夫妻俩加起来一个月有六十三块三角，从理论上说每天开支两块一角一分，就可以放开肚皮吃百页包肉，但实际上毫无操作的可能性，因为市场里没有那么多的肉和百页，即使有，她也没有那么多的肉票去购买。于是她每个月要从工资里拿掉十五块钱，到黑市去换粮票、肉票、油票、豆制品票。

这样，全家一天可开支一块六角一分——这还不是真正的实际开支数，赵点梅还得从里面扣点出来备用，“备用”这两个字很有学问，到底备什么用，大家问她，她笑而不答。然而就是这些“备用”的粮票改变了家里的命运。

一天夜里，赵点梅同孔觉民商量，听说上海的人民广场那边，有个换票的黑市，她让孔觉民将自己积攒下来的粮票都拿去换钱，再回来换成粮票，再去换成钱。

孔觉民心里十分不愿意干这冒险的事情，但他终究斗不过自己的妻子。他坐在公交车上去火车站，脸上挂着苦笑，车站人头挤挤，乱成一锅糊涂粥。

孔觉民刚进火车站就听到有人喊他，那声音不紧不慢一直跟了足有一百米，这才回头看了一眼。一个小年轻，一看就是个游手好闲的小瘪三。他叫阿四，他请孔觉民帮自己逃票，并给予他六角钱的报酬。

刚到上海，孔觉民下了火车以后就去排队买返程票，最后只买着了一辆过路的棚车票，八角。他拿了票在看的时候，阿四突然出现，阿四说想要了这张票，翻倍买掉。当然阿四负责找一个“掩护人”给孔觉民。孔觉民胆颤心惊得第一次逃票就这样轻轻松松赚了一块四角。

他回去把事情一五一十地告诉了赵点梅，赵点梅鼓励他说，没什么好怕的，胆小的过不了好日子。

有了第一次，就有第二次，直到第三次逃票，这天孔觉民心里有不祥的预感，但他依旧随机应变，随着人群下车，拐到火车的另一边，几大步就进了树林。刚进林子就听到有人在喊他，一个穿着蓝色的民警制服的女人，她叫阿兰，孔觉民鬼迷心窍的将自己的所有赃款悉数上交，还迷恋上了这个风情万种的女人。

第三次逃票也算成功。但是钱没了，赵点梅冷脸了他一个星期。男人善变，昨天他还觉得没有赵点梅是活不了的，今天他觉得没有小兰，他的生活毫无意义。

孔觉民决定去找阿四继续逃票，增加机会接触阿兰。刚到弄堂口，就见警车堵在那里，阿四被两个身强力壮的民警押出来，但是他眼神凌厉，无所畏惧。


>>>>故事插画

一九七六年四月十日，天安门发生了“反革命”事件，这件事离孔觉民很远，但阿四被抓让他日夜揪心。

一个星期后，孔觉民在学校里被警车带走，但让孔觉民吃官司的，不是倒票大王阿四，是车站民警阿兰，她当了派出所所长——刚成立的车站派出所。

孔觉民坐了两年牢出来，没有单位要他。文革结束了，他索性开始搞投机倒把，没想竟发大财了，有司机给他开着“凯迪拉克”，他的公司里，听说全是美女。

后来才得知小兰并不是为了当派出所所长抓捕孔觉民，她只是为了两条鲤鱼。“清明”节后的一天，车站里搞来了一批鱼，一五一十地分，分到最后剩下两条鲤鱼，小兰坐在她的座位上说配合运动，这几个人是要抓一抓的。既然她准备抓人，那这两条鱼给她，是天经地意的。

赵点梅指着孔觉民的鼻子骂道：你在她的眼里，只值两条鱼。你倒为了她妻离子散。孔觉民却昂起骄傲的头颅说：我愿意。

桃花又开的季节，有一天晚上，孔觉民换了司机身上的普通衣服，挥手叫了三轮车。一坐上去，时间就慢了下来，忽然又回到了三十年前琐碎的生活里，缓缓地让三轮车夫，把他带到检票大厅门口。

时代千变万化，却是万变不离其衷。


审读评估
1、叶弥，姜文《太阳照常升起》原著《天鹅绒》作者，其作品以独特视角阐释了深刻的思想。
2、《逃票》的角色塑造十分讨喜，能让人有强烈代入感。
3、适合国内一线导演，或者参赛作品。

IP受众人群：22-30岁
IP改编指数：电影4.0分 | 电视剧2.0分 | 网络剧1.0分
可出售版权：电影、电视剧、网剧

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写作者专访
云莱坞：姜文的电影《太阳照常升起》改编自您的短篇小说《天鹅绒》，实际上是买一送一，他买了《小女人》，您看他喜欢《天鹅绒》，就送他了。一方面说明您是一个跟着感觉走的人，一方面说明您欣赏姜文这样的影视人。买卖是一种缘分，《逃票》这个故事您希望卖给怎样的影视人？

叶弥：《逃票》这个故事的买方，理智的首选当然是有经验有票房保证的导演。但我更亲睐那些会给中国电影带来新局面的年轻导演，年轻人有理想，有激情，渴望改变自己和世界，如果有这样的年轻导演，我会尽力支持。

云莱坞：《逃票》这个故事延续了您的风格，所写人物脑后皆有反骨，立身行事全随自己心意，套用广告语说就是“不走寻常路”。这个故事是数年之前写的，电影艺术正在发生变化，在当下《逃票》如果进行影视化改编，您觉得可以用怎样的镜头语言去讲述这个“所有东西都用粮票换的年代”的故事？

叶弥：如果改编优秀，会首先进入大众视野。虽然是那个年代的故事，但通过物质企图建立幸福的日常生活，乃至企图建立幸福的精神生活，这种奋斗一直存在，也是大众生活的本质。好电影是拍出人的生活本质，不管西方还是东方，标准应该是一样的。

云莱坞：对《逃票》的审读评估有这样一句，“适合国内一线导演，或者参赛作品”。您自己更期待《逃票》的改编电影进入国内大众的视野，还是希望能成为西方世界了解中国那个年代的一个途径？您觉得有可能两者兼得么？

叶弥：电影艺术的变化，其实万变不离其宗。在能通过电影审查的条件下，既考虑市场，又考虑创作者对于这个世界的理解。这两者的对象都是一个"人"。不管世界发生多大的变化，文化艺术总是讲述人的故事，以个人对世界的理解，引发別人对这份理解的认同。如果《逃票》进行影视改变，我希望它的镜头语言是极端的真实，真实到无比荒诞。


对标作品

电影名称 | 《活着》
上映时间 | 1994年
豆瓣评分 | 9.0 分