今天为大家推荐一枚形式奇特的悬疑推理小说IP，《五道口贴吧故事》，已上线云莱坞平台。作者贺奕，北大中文系硕士。

全书9个分散独立的故事实打实的充满卖点和实货，悬疑十足的剧情，环环相扣的逻辑推理，令人读来欲罢不能。书名的两个标签“五道口”和“贴吧”对年轻人来说非常亲切，贴合群众心理。

言归正传，那么，《五道口贴吧故事》为什么被定义为“奇书”呢？

这本书摒弃了传统写作方式，是以贴吧、微博、微信、朋友圈、剪报、新闻链接、百度搜索等9种不同的网络形式为载体完成了创作，写作手法非常新颖（请收下我的膝盖）。



接下来的「故事卡」为大家择取全书最具代表性的一篇。此外，我们还对写作者本人进行了一次专访，相信不论是对影视人挑选IP，还是作为其他写作者的创作参考，都会很有意义。


故事卡
作品名称 |《五道口贴吧故事》
作品类型 | 悬疑 剧情 都市
改编导向 | 网剧 电影
故事大纲 | 见下文

故事发生在所谓的“宇宙中心”，北京繁华骚动的五道口。

一位金发碧眼、身材高挑的俄罗斯美女柳芭死在出租房中，被发现时赤身裸体，四肢紧缚，阴道里倒插着半截啤酒瓶……

报案人是住在楼下的房东，一位独身老人。他年轻时曾为援华的苏联专家工作过，因为有着浓厚的俄罗斯情结，所以才将房租给了柳芭，并且一直给予她慈父般的关爱和照顾。柳芭的惨死，让老人深受打击。
警方初步判断，柳芭是先遭强暴，后被虐杀的。一石激起千层浪，五道口贴吧里，众多网友展开无穷想象力，对案情背景和警方的调查进展展开追踪。

据网友爆料，案发后有位名叫余麦的小伙子被警方带走调查，此人从小父母离异，性情乖张，不久前北漂来京，曾追求过隔壁公司一位名叫简馨的女孩，而简馨恰恰又是柳芭的密友。随后，有网友从神秘渠道获悉，柳芭在案发当晚曾给余麦发过一条挑逗性的短信。


>>>>故事插图

正当网友们纷纷认定余麦就是杀人凶手，警方宣布案子告破，凶手是一个外号水哥的年轻人。水哥不久前在一酒吧里认识了柳芭，趁柳芭酒醉与她发生了关系，他找到柳芭想再续前缘，却遭拒绝，于是引发了凶案，随后他伪造性虐场面，又通过柳芭的手机给余麦发去短信，意在嫁祸于人。

大家都以为尘埃落定，没想到故事还有出人意料的后续。有网友爆料，获释后的余麦向简馨承认，接到挑逗短信后，他真的去找过柳芭，结果发现有个身影模糊的男人，赶在自己前面进了柳芭的房门，而且门内还传出了柳芭的声音。简馨认定余麦在说谎，因为凶手自己都已承认是杀死柳芭后才给余麦发的短信，并且再未返回过作案现场。
余麦从没想过其中会有这样的蹊跷，凭一己之力展开调查后，他声称：在他前面进门的那位男人不是水哥，而是房东老人！

原来，老人年轻时因工作的缘故认识了一位俄罗斯姑娘娜塔莎，两人暗生情愫，但没过多久中苏关系破裂，娜塔莎跟随父亲回国，两人尚未破土的爱情戛然夭折，直到与娜塔莎形貌相近的柳芭出现，唤醒了老人尘封已久的记忆。案发当晚，水哥以为娜塔莎已死，实际上她只是陷入了昏迷，此时老人带着自制的俄式腌黄瓜上楼去请柳芭品尝，推开门却看到柳芭污秽丑陋的形象，与他心目中的娜塔莎相去甚远，他感到女神被玷污了，一时无比愤怒，并且生出一个可怕的念头：让柳芭去死！


审读评估
这篇小说在悬疑氛围上营造的极好，推理严密，引人入胜；其次，人物塑造不是以侦探的视角，而是以普通人的视角去揭示一个悬疑推理案件，这不免让人想到日本悬疑推理大师东野圭吾，与东野圭吾的作品一样，这样的讲故事方式能让观众更容易找到代入感，贴吧、五道口也十分具有噱头，能很好地吸引年轻人。


写作者专访
云莱坞：为什么会想到将地理场景设置在五道口，您和五道口有什么特殊的感情？

贺奕：五道口在今天被称作“宇宙中心”，不管这一说法有多少戏谑的成分，至少表明它有一个非常时尚和光彩的标签。这个标签是怎么贴上去的，就连我这个在五道口住了20来年的人都觉得是个谜。我刚到这里的时候，它还是一条泥路，两边多是些破棚屋。我真是一天天亲眼目睹它如何挣脱卑贱的前身，慢慢蜕变和出落成今天这个样子的。但它变得又不那么彻底，不像三里屯、国贸和中关村那样纯商业气，它不时还会抖搂掉时尚的装点，露出一点它本性的另一面。我想一个原因就在于，这儿是北京的大学区，加上位于它核心的北京语言大学将世界各国的年轻人吸引到这里，形成一个中外混杂的生态圈。它是中国，又不是中国，你放眼中国，再去哪里找第二个这样特殊的所在？作为故事的背景，它具备了一切吸引人的要素。

云莱坞：「故事卡」上的这一单篇（当然，制片人会买下的是完整的小说IP），有一个很特别的俄罗斯情结，但是中国当下的影视题材哈日韩、亲欧美。您怎么看？

贺奕：写这篇小说时，我就想到了一个话题点，当年俄-苏文化在中国的狂热风行，跟今天年青一代的哈韩哈日、崇美尊欧，本质上是一回事，只不过驱动力有所不同，前者更多是政治因素而已。所以这篇中用了双线并置的结构，主线或者说明线还是当下年青一代的生活状态，辅线或者说暗线才是涉及中苏交往的一段伤心史。我就是想将相隔数十年的两代年青人所追崇的时尚作一个对比，这样现在的年青人才有可能跳出来，去反思他们一下他们在文化上的目标和方向。我认为这比直接去往哈韩哈日风上贴，高级多了。

云莱坞：我们在对《五道口贴吧故事》的「审读评估」中，提到了日本悬疑推理剧。您如何看待这部作品和日本悬疑推理风格的同与不同？

贺奕：我本人很喜欢看日本推理小说和悬疑剧，但还没到发烧的地步。我也无意成为一个专写悬疑推理小说的作家。如果非要拿悬疑来说事，五道口系列只能算作是非典型的悬疑小说。真要按悬疑小说的正统路数抡开了写，那每一篇差不多都能写出一本书的长度，但我没有。我每写一篇时都在想着如何简短再剪短，能少用一个字绝不多用一个字。那些经典推理小说最引以为傲的条分缕析的推理过程，我都用留白处理了，让读者自己去烧脑吧。因为我志不在此。因为我写这些小说的时候，重点还得兼顾形式上的实验和创新。我写的其实是一种概念小说，其对于小说的意义就像概念车之于汽车一样。我只能要求故事在最简略的层面上满足形式的要求。但是，一旦脱去特殊形式的外壳，再把细节和过程灌注进去，那每个故事都能恢复成一个长篇的推理故事，没问题的。

云莱坞：“五道口系列小说”放弃了传统小说叙述方式，用多种网络社交工具作为小说叙事的载体，深谙网络舆情G点。您觉得这部作品影视化改编的市场潜力有多大？

贺奕：至少我写这些小说证明了一点，跟网络和电子媒介的结合，有可能给小说注入新的生机。我认为对于影视作品的创意和创作、呈现和传播来说，应该是同样的道理。这应该是五道口系列在故事之外具有的一点启示性的意义。至于（影视化改编的）市场前景，还是留给市场去评判吧，我再说有潜力也得看别人认不认啊。