听蒂娜·R·史密斯讲述视效剪辑的秘密
视觉特效，即 VFX（Visual Effects），近年来频繁地出现在了人们的视野中，即使一些低成本电影中也经常出现一些视觉特效镜头。它们在电影中出现的比重越来越大，成为了影片视觉表达重要的一部分，所以，视特剪辑师的工作对于剪辑团队来说也变的至关重要，包括在拍摄前进行精确的前期准备、计划以及精修特效镜头等。
2016 年上映的新片《泰山传奇》（The Legend of Tarzan）,视效剪辑师蒂娜·R·史密斯目前正在制作的项目
视特剪辑师蒂娜·R·史密斯目前正在进行新片《泰山传奇》的后期制作，该片由大卫·叶茨执导，亚历山大·斯卡斯加德、玛格特·罗比和克里斯托弗·沃尔兹主演，2016 年 7 月上映。“迄今为止我最喜欢的一部作品就是《机械姬》。我喜欢与阿里克斯·伽兰徳导演合作，他就是灵感的源泉。《机械姬》是我跟阿里克斯合作的第五部作品，也是我第一次与剪辑师马克·戴依一起工作。马克是一个杰出的剪辑师，为人很好，所以这回我再次加入了他的团队制作《泰山传奇》。在《机械姬》之前，我还参与制作过《菲利普斯船长》，该影片剪辑师是克里斯托弗·劳斯，他同时也是制片人。”
《机械姬》Ex-Machina © 2014 Universal Pictures International 与 Film 4 联合出品
“我大学学习平面设计专业，大部分时间都在与视频打交道。大三那年，两位硕士导师给了我一些实践的机会。我尝试了一些不同的部门，但是绝大部分时间都与剪辑师在一起，为影片制作最终合成效果，这是我所喜欢的工作，并且我很幸运地赶上了项目收尾阶段。当我毕业的时候，我又幸运地得到了一份工作，成为一个剪辑工作室的培训生（感谢我的硕士导师），我爱我的工作。因为我有相关经历，所以我接手了丹尼·博伊尔的《太阳浩劫》项目，成为第二剪辑助理，为样片做声画合版，并且在 Avid Media Composer 中剪辑，协助第一助理和视效剪辑师的工作。经过不断努力，我成为了《惊变 28 周》的第一助理剪辑师和《地狱男爵 2》的视效助理剪辑师，从那之后我意识到视效剪辑才是我真正想要做的事情。我协助我的视效师做了 4 个其他的影片之后，便开始独立工作。我觉得在入行之前，非常重要的是要从技术和职业规划两方面充分了解这份工作，因为这个行当是要看名望的。”
蒂娜·R·史密斯：“视效剪辑听起来没什么难度，我来尝试用最简短的话来解释一下这工作的内容…”
“视效剪辑师需要对影片中所有的视效镜头负责。一旦剪辑师和导演剪定了一个序列，我们就会与特效总监一同审看，我从媒资库里寻找合适的占位图片、参考镜头以及特效元素，然后把它们打包发给特技公司。此外，我还要制作一个临时特效剪辑版本，将上述元素排进去，为特效镜头提供占位。对于影片中每一个定剪的序列都需要这么做。此外，每天我还要掌握所有变更，“不错过任何细节”是至关重要的。对于交到我手里都物料，以及从我的 Avid Media Composer 系统交付出去的物料，我都非常挑剔。我会提前与特技公司做流程测试，确保技术上没问题，他们给回的特效镜头也都可用。当我们正式开始从特技公司那里接收特效素材时，我们先与特效总监审查一遍，然后呈送导演。然后我再将过审的镜头剪进序列里面。一般情况下，需要经过多次修改才能获得最终的定稿。最终，我导出一个特效剪辑版的 EDL 码单，用于 DI。以上只是最简单的流程说明，实际情况比这要复杂得多。”
《机械姬》Ex-Machina © 2014 Universal Pictures International 与 Film 4 联合出品
“探班的机会称得上某种奖赏，在外景地你会感觉自己身处一个更大的团队。我们平时都在黑暗的环境里加班，整天盯着屏幕，每次出去的机会都难能可贵。”
因为一个影片有大量的内容素材需要反复精修，蒂娜有她自己组织项目和镜头的方法。“我在 Avid 工作站里建了一个叫做 VFX 的文件夹，这里面是各种按照日期和场景排列的导入和导出文件夹。比如，我有一个叫做“交付”（Turnovers）的文件夹下面是按照供应商排列，另外一个“审核”（Review）文件夹则按照时间排列，“序列”（Sequences）文件夹里存放影片中视效序列的素材箱（Bin）历史文件，此外还有许许多多其他的特定文件夹。你要随时为任何人的任何需求做好准备。所以关健在于有条理。”
《菲利普斯船长》Captain Phillips © 2013 Columbia Pictures 出品
《菲利普斯船长》Captain Phillips © 2013 Columbia Pictures 出品
Tina 分享了她最喜欢的 Media Composer 的三个小技巧：
1. 快捷方式
在你的键盘上设置你常用的快捷键。
2. 标记点
我在每次在交付剪辑版时都会使用标记点功能。在镜头的起始点添加一个标记点，在注释中写上镜头名称，在镜头尾部也添加一个标记点，记上 Version 0，这样就形成了一个完整的占位符。Version 0 不包含视觉特效，交付的镜头时长，以及素材余量的长短。
3. 素材颜色标示
对于 Version 0、临时特效版和终版，我使用了不同的颜色标示。用这种方式，可以很好地对它们进行区分。
“我认为始终与最新技术发展保持同步非常重要。如果有什么方法可以让你的工作更加轻松，你就应该去探索尝试。当然，你还是要训练自己对镜头的敏感度以及发现创作层面问题的能力，归根到底，机器不能帮你解决所有的问题。”
2016 年上映的新片《泰山传奇》（The Legend of Tarzan）,视效剪辑师蒂娜·R·史密斯目前正在制作的项目
视特剪辑师蒂娜·R·史密斯目前正在进行新片《泰山传奇》的后期制作，该片由大卫·叶茨执导，亚历山大·斯卡斯加德、玛格特·罗比和克里斯托弗·沃尔兹主演，2016 年 7 月上映。“迄今为止我最喜欢的一部作品就是《机械姬》。我喜欢与阿里克斯·伽兰徳导演合作，他就是灵感的源泉。《机械姬》是我跟阿里克斯合作的第五部作品，也是我第一次与剪辑师马克·戴依一起工作。马克是一个杰出的剪辑师，为人很好，所以这回我再次加入了他的团队制作《泰山传奇》。在《机械姬》之前，我还参与制作过《菲利普斯船长》，该影片剪辑师是克里斯托弗·劳斯，他同时也是制片人。”
《机械姬》Ex-Machina © 2014 Universal Pictures International 与 Film 4 联合出品
“我大学学习平面设计专业，大部分时间都在与视频打交道。大三那年，两位硕士导师给了我一些实践的机会。我尝试了一些不同的部门，但是绝大部分时间都与剪辑师在一起，为影片制作最终合成效果，这是我所喜欢的工作，并且我很幸运地赶上了项目收尾阶段。当我毕业的时候，我又幸运地得到了一份工作，成为一个剪辑工作室的培训生（感谢我的硕士导师），我爱我的工作。因为我有相关经历，所以我接手了丹尼·博伊尔的《太阳浩劫》项目，成为第二剪辑助理，为样片做声画合版，并且在 Avid Media Composer 中剪辑，协助第一助理和视效剪辑师的工作。经过不断努力，我成为了《惊变 28 周》的第一助理剪辑师和《地狱男爵 2》的视效助理剪辑师，从那之后我意识到视效剪辑才是我真正想要做的事情。我协助我的视效师做了 4 个其他的影片之后，便开始独立工作。我觉得在入行之前，非常重要的是要从技术和职业规划两方面充分了解这份工作，因为这个行当是要看名望的。”
蒂娜·R·史密斯：“视效剪辑听起来没什么难度，我来尝试用最简短的话来解释一下这工作的内容…”
“视效剪辑师需要对影片中所有的视效镜头负责。一旦剪辑师和导演剪定了一个序列，我们就会与特效总监一同审看，我从媒资库里寻找合适的占位图片、参考镜头以及特效元素，然后把它们打包发给特技公司。此外，我还要制作一个临时特效剪辑版本，将上述元素排进去，为特效镜头提供占位。对于影片中每一个定剪的序列都需要这么做。此外，每天我还要掌握所有变更，“不错过任何细节”是至关重要的。对于交到我手里都物料，以及从我的 Avid Media Composer 系统交付出去的物料，我都非常挑剔。我会提前与特技公司做流程测试，确保技术上没问题，他们给回的特效镜头也都可用。当我们正式开始从特技公司那里接收特效素材时，我们先与特效总监审查一遍，然后呈送导演。然后我再将过审的镜头剪进序列里面。一般情况下，需要经过多次修改才能获得最终的定稿。最终，我导出一个特效剪辑版的 EDL 码单，用于 DI。以上只是最简单的流程说明，实际情况比这要复杂得多。”
《机械姬》Ex-Machina © 2014 Universal Pictures International 与 Film 4 联合出品
“探班的机会称得上某种奖赏，在外景地你会感觉自己身处一个更大的团队。我们平时都在黑暗的环境里加班，整天盯着屏幕，每次出去的机会都难能可贵。”
因为一个影片有大量的内容素材需要反复精修，蒂娜有她自己组织项目和镜头的方法。“我在 Avid 工作站里建了一个叫做 VFX 的文件夹，这里面是各种按照日期和场景排列的导入和导出文件夹。比如，我有一个叫做“交付”（Turnovers）的文件夹下面是按照供应商排列，另外一个“审核”（Review）文件夹则按照时间排列，“序列”（Sequences）文件夹里存放影片中视效序列的素材箱（Bin）历史文件，此外还有许许多多其他的特定文件夹。你要随时为任何人的任何需求做好准备。所以关健在于有条理。”
《菲利普斯船长》Captain Phillips © 2013 Columbia Pictures 出品
《菲利普斯船长》Captain Phillips © 2013 Columbia Pictures 出品
Tina 分享了她最喜欢的 Media Composer 的三个小技巧：
1. 快捷方式
在你的键盘上设置你常用的快捷键。
2. 标记点
我在每次在交付剪辑版时都会使用标记点功能。在镜头的起始点添加一个标记点，在注释中写上镜头名称，在镜头尾部也添加一个标记点，记上 Version 0，这样就形成了一个完整的占位符。Version 0 不包含视觉特效，交付的镜头时长，以及素材余量的长短。
3. 素材颜色标示
对于 Version 0、临时特效版和终版，我使用了不同的颜色标示。用这种方式，可以很好地对它们进行区分。
“我认为始终与最新技术发展保持同步非常重要。如果有什么方法可以让你的工作更加轻松，你就应该去探索尝试。当然，你还是要训练自己对镜头的敏感度以及发现创作层面问题的能力，归根到底，机器不能帮你解决所有的问题。”
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