随着中国网络剧近年的持续火爆，吸引了大量用户付费收看网络剧，众多网络剧制作机构也越来越重视网络剧的画面质量。4K机型已经开始引入拍摄，也不再只是吸引观众的噱头，同时显著拉高了整个网络剧行业的画质水准。即使不进行4K格式拍摄，使用4K机型拍摄的2K画面在技术层面也会高于高清摄像机，更多观众已经远远不满足于以往高清的画质。

《我的天啊Ⅱ》是由小米打造的一款现代、古装、动作、爱情喜剧。拥有更加丰富的笑料，更加精良的制作，且场面宏大、人物逗比，为观众呈现了一场极致的搞笑盛宴。接下来我们就通过采访摄影师Bingo来一起了解一下拍摄幕后的故事。

《我的天啊Ⅱ》海报

挑选合适的摄影器材
“这次我用佳能EOS C300 Mark II拍摄《我的天啊Ⅱ》第二集，C300 Mark II拥有出色的4K拍摄能力，这不仅仅是分辨率的提高，而是整个处理性能的提升，新型CMOS影像感应器以及影像处理平台技术让C300
Mark II拥有更强大的画面处理能力，所以对于使用它来拍摄这次的网络剧，我是信心十足。”摄影师Bingo说，“我个人非常喜欢佳能摄影机的操作逻辑，人性化且方便携带，第一集就是使用C300一代+蔡司CP镜头组进行拍摄的。C300一代那时还不具备4K拍摄能力，不能不感叹现今技术的进步。”

C300 Mark II监视器与连接电缆分开，即使损坏也可以单独更换线缆

人性化的设计
C300 Mark II给人的第一印象可以说是轻巧便捷，它方便摄影师手持，轻便的机身也提供了拍摄更多的可能性。手柄、监视器等各个部分组装也比较简单，上手就会。外部接口方面新增了很多，方便接驳更多的组件。
Bingo说：“这部片子中很多镜头使用了手持拍摄，而且影片所需的画面呼吸感等效果，是不能够在后期做到弥补的。而且我们经常大负荷连轴转的拍摄，对摄影师来说，不只是技术的考验，更是体能的考验。尤其是现在节目制作的流程越来越短，高效的要求更苛刻，大型机的笨重已经让我们摄影师叫苦不迭，在这方面来讲C300
Mark II让大家轻松了很多。”

C300 Mark II机身按键布局基本和C300一代一样，不过手感有所提升。佳能为C300 Mark II的机身按键增加了内置LED灯，即使在昏暗的环境下进行拍摄，也可以轻松通过发光的按键精准高效地调整拍摄参数，而在按键的接缝处均进行了密封处理，增强了C300 Mark II的防尘防滴的性能。《我的天啊Ⅱ》有不少外景拍摄，在全身心的拍摄过程中难免遇到突发状况，这种设计解除了摄影师对于器材安全性的的后顾之忧，能更加放心大胆地投入到创作中去。“我们曾在一次拍摄中，遇到突然降雨的情况，其实，在影视中，风霜雨雪的环境是导演最喜欢的，也乐于去营造的。但外景环境不像影棚里，我的机位限制，无法随意改变。为了不间断演员的情绪，导演没有喊停之前，我们的机器依然持续拍摄，雨滴洒落到镜头前，这突如其来的画面感，非常动人，坚持拍摄到导演满意。然后赶紧关机，擦干机身的雨水，好在再次开机后，C300Mark II毫发无损。看来以后，可以突破更多的拍摄禁忌了。”Bingo笑着说。

画质
C300 Mark II内置全新的Canon Log2曲线，可以为使用者提供高达15档的宽容度，这比一代C300的Canon Log提高了3档宽容度范围，也就意味着，更强烈的光比下，画面的反差控制更容易，细节保留更多。从实拍画面看，昏暗环境的高光细节保留很好，白色的枕头和暗部的墙面细节都保存完好。


Canon Log 2曲线下原始素材和后期初步调色后的效果对比

这款机器拥有感光度范围ISO100-102400，内置最多可达10级ND滤镜，打破了不同环境光的限制，为后期处理提供更多可能。Bingo表示：“这款摄影机的可用感光度很高，有一场戏只利用现场光来进行拍摄，即便感光度提到3200，画质依然令人满意。”

在有限的环境下，用光也要谨慎。“采用低照度的LED光源，避免直射，也避免过亮，尽量符合真实环境的光效果，这一方面降低布光设备的成本，另一方面，增加拍摄的效率，C300 Mark II的高感高画质给了我们非常满意的回馈。”Bingo说。

无论是在日照反差大的环境下，还是室内灯源光线相对不足的环境下，都可以通过后期保留更多现场环境细节，为交代剧情、渲染气氛服务。

镜头组件（EF/PL卡口镜头）
此次拍摄由于某些原因没有能够用到佳能自家的电影定焦头，转而借助佳能丰富的EF镜头组进行拍摄，主要是16-35mm、24-70mm、70-200mm大三元镜头，备用镜头还有35定焦和百微两款镜头。

佳能镜头群包含了从广角到长焦的丰富焦段，让摄影师前期准备及拍摄工作效率更高。让导演和摄影师在创作过程中，能够应对各种题材拍摄，自由发挥创意，运用各种镜头去实现自己的4K影像创作。

拍摄中的注意事项
（1）关于存储卡
佳能C300 Mark II 机身内置双CFast 2.0卡槽，不同于一代的CF卡，新规格是为了4K素材提供存储速度保障。相应的读卡器也不同，一张64G的存储卡在4K模式下可以拍摄21min的素材，所以在片场基本是拍一场几分钟的戏（包含NG场次）就要拿电脑来导一张卡，但是速度真的没话说，超级快。虽然目前CFast 2.0卡和读卡器市场上还不多见，相信随着更多租赁公司的采购，和市场制作单位的需求，新的技术规格全面铺开不会太久。

（2）关于自动对焦

摄影师Bingo使用佳能C300 Mark II,4K拍摄单人可以轻松完成

Bingo说：“使用C300一代机的时候，我们全程采用了蔡司CP2镜头，那些镜头全部是手动头，需要一个成熟的跟焦员，加上摄影助理和摄影师，三个人配合完成拍摄。由于拍摄流程较为紧张，对摄制组来说，成本的压力很大。这次使用C300 Mark II，增加的自动跟焦功能，搭配佳能照相机镜头就可以实现。当然，能手动的情况下，我们还是坚持手动合焦，以求精益求精。”佳能有几款新出的具备STM马达的单反镜头，比如EF 50mm f/1.8 STM这只头，用在S35mm规格传感器上，正好相当于中焦距，非常适合抓拍人物中近景，关键是它的无级变速STM性能，对角的流畅度极高，基本不会出现对焦卡顿或者停滞现象。在一些运动跟拍的环节，演员自由行走，使用自动跟焦广角头，摄影师一个人就能完成拍摄，成功率很高。个人觉得，之前很多电影人看不上自动对焦，还是因为没有感受到自动对焦的便利性和专业性，时代在进化，器材在进化，C300 Mark II让我深有体会。

（3）关于后期
C300 Mark II的4K视频编码使用了MPEG-4AVC/H.264压缩模式，虽然是高效压缩了，但实际画质丝毫看不出数码化的痕迹。因为它的色彩取样在4096x2160/3840x2160两种4K规格下都达到了YCC422 10-bit的级别，这对于素材后期调色来说非常重要，相比更低的量化和比特率，这个标准更胜一筹。只不过因为帧内压缩，码率达到410Mbps，付出的代价是素材文件量巨大，重要的戏份用这个标准拍，需要不断有后期助理现场换卡，并拷贝素材到工作站。遇到不太重要的空景或者转场镜头，还有一些群演之类的，就会降低码率到Long GOP 50Mbps模式，这样，后期剪辑的效率更高。同时，各种素材合成之后，竟然看不出有明显的区别，毕竟这部片子还不是走最高规格的4K院线标准，应对网络电影的需求，已经远远超标了。“我们后期在FCPX平台上剪辑，达芬奇上合成调色，由于拍摄当时，C300 Mark II刚刚发布，非编软件的兼容性还不完善，只能开始用EDIUS 7转码。不久之后，佳能发布了支持MAC和win平台的解码器插件，一切问题迎刃而解了。”Bingo说：“我们前期也尝试使用了新增加的Canon Log 2伽马曲线，与最初的Canon Log相比，画面更灰一些，高光的压制能力和暗部细节的保留更出色了，调整的余地更大，也让后期特效师感到更加游刃有余了。”

总的来说，用C300 Mark II来拍摄网络平台播放的作品制作的技术规格要远高于播出规格，但即便是这样，技术和硬件都已经可以满足高规格制作，我们作为从业人员来讲又有什么理由不用当下的技术去追求更高水准的视觉效果呢？