FS7上市已经有很长一段时间了，由于价格比较亲民，又拥有14档宽容度和高速拍摄模式，一直活跃于许多微电影，宣传片，甚至是一些TVC广告的拍摄中。为了拥有更大的后期空间，许多摄影师会使用Cine EI模式拍摄。今天我们就来简单阐述一下Cine EI模式。
EI模式下记录的Slog始终使用的是原生ISO2000记录，调整成EI模式时，机器内的MLUT会自动设置为关闭，很多初次使用的人会纳闷此时调整EI时为毛没有变化，是不是机器坏啦！此时我们需要将viewfinder的MLUT设置为开启。索尼家不愧是“菜单之王”。


由于iso始终为2000，所以宽容度不会变化，恒定在14档，在不同EI下，中灰上下的动态范围会有所变化。
改变EI只是会改变MLUT的亮度，并不会引起记录文件的变化。

另外需要注意的是输出到监视器监看的话，SD1&interal rec请保持为 MLUT OFF，我个人习惯用SD2输出套Rec709LUT监看。

建议使用1000或者800EI来应对大多数常规监看拍摄，得到实际记录画面会比2000EI监看下过曝1到1.5档左右，后期处理时会拥有更好的噪点控制。


EI模式下的曝光问题，由于寻像器加载了LUT，如REC709，其动态范围远小于记录的原始动态范围，所以高亮和暗部的细节我们很难在寻像器上看清楚，这时候我们可以用High/Low key检查高亮和暗部的细节，配合示波器或者直方图等辅助工具来观察画面是否过亮和过暗。

各Slog下　黑，18灰，90%白在示波器上的指数范围，喜欢用灰卡和测光表进行曝光控制的同学可以参考一下，当然这只是提供一个标准的曝光，却不一定是正确的曝光，一切要以创作需求来衡量。

EI模式下拍摄素材后期处理问题， 在导入索尼自家的素材管理软件时，EI能被自动识别，从而使画面呈现出与拍摄监看时一样的亮度。但并不是所有软件都能识别，需要手动调整。打个比方分别在EI800，EI2000，EI8000下，设置相同的光圈快门记录素材，由于记录的iso始终保持在2000，我们可以得出理论上画面素材的曝光范围在示波器上是不存在变化的，但是在能识别EI的软件中看到三种EI设置下的亮度范围明显有差别，不能识别EI的软件的示波器读数则还是没有变化。
参考三种EI不同的情况下，素材导入达芬奇（不能识别EI指数）的示波器范围