在本届奥斯卡以前，各路影坛理论家、批评家、聪明发行商，以及习惯于看热闹不嫌事大的影坛消息家，通力协作造成了一种错觉：这是电影史上最扑朔迷离悬念层生的一届奥斯卡颁奖礼。这种错觉从某种程度上印证了2015年电影商业与艺术质量的状况：百花齐放但没有一只独秀，2015年电影算是非常圆满辉煌，但是没有哪一部可以达到影史里程碑意义，从打分的标准看（10分制），也就是一堆八分，但是九分以上没有。正所谓没有噱头就没有卖点，在这个营销至上娱乐至死的年代，凌乱的影迷迎来了第88届奥斯卡颁奖典礼，迫切的想要知道最终的结果。

于是乎，这样一次“团结的胜利的圆满的”奥斯卡评奖便千呼万唤始出来，并且从最终的结果来看，都是意料之中，情理之中，说好的悬念呢？说好的扑朔迷离呢？被蒙在鼓里的影迷们看到的是《疯狂的麦克斯4》大杀特杀，几乎囊括了所有的电影工业技术奖项；《荒野猎人》顺理成章地成为最大赢家，莱昂纳多·迪卡普里奥最终称帝，墨西哥导演冈萨雷斯成功蝉联，成为历史第三位蝉联奥斯卡的导演同时也是第一位蝉联两届奥斯卡最佳导演的非美籍导演，另外的好莱坞墨西哥铁三角传奇摄影师艾曼纽尔·卢贝兹基史无前例的奥斯卡最佳摄影三连霸。

有人会说，《聚焦》得到最佳影片不是挺出人意料的吗？笔者只想弱弱的说一句，连笔者这种身不在场的三级甲等业余影迷都在个人年度十佳中做出了极为自信的预测（有图有真相）：今年的奥斯卡最佳影片非聚焦莫属。


（这是笔者卫星号电影国际2016年2月26日发布的年度个人十佳中包含的奥斯卡预测）

实际上，从本届奥斯卡颁奖典礼进行过程中《疯狂的麦克斯4》连拿六奖开始，笔者便有一种浓浓的感觉：这是要造英雄的节奏。果不其然，除了照顾某些导演的面子没有给《荒野猎人》最佳影片，其它该给的都给了。奥斯卡一如既往的美国主旋律以及日益加重的商业化气息加上庸俗谄媚的评奖标准，这真是一次“团结的胜利的圆满的”的大会。

毫不客气地说，本届奥斯卡可以用以下几个关键字通俗概括：“黑人梗”、“破纪录”、“疯狂”、“造英雄”、“小李梗”、“怀旧”。

黑人梗很好解释，从本届奥斯卡评奖提名名单一出，首当其冲地便是本届奥斯卡评奖中都是白人当道，最佳男女主角、配角等20个表演奖项提名全是白人，引起了美国黑人的极大不满和反感。高明的奥斯卡团队为了扭转这一不良印象，先是召开发布会宣布以后将在评奖中注意这一点，给予黑人电影艺术家更多的机会，并在随后的颁奖礼中启用黑人喜剧演员克里斯·洛克担任本届奥斯卡颁奖典礼主持人，同时在颁奖礼中不断穿插吐槽全白奥斯卡的笑料和把奥斯卡影片中演员换成黑人的恶搞视频。

在合理地解决了黑人大兄弟的不满情绪之后，奥斯卡露出了更为虚伪的嘴脸：疯狂的破纪录，影迷想要什么就给什么，哪部影片热门就给哪部影片颁奖。《疯狂的麦克斯4》连拿六奖，《荒野猎人》最大赢家，小李子称帝，冈萨雷斯蝉联，卢贝兹基三连霸，外加上政治正确而质量上乘的《聚焦》，最后是智利电影人第一次奥斯卡获奖（奥斯卡最佳动画短片《熊的故事）。奥斯卡摆出了一副平易近人地姿态，好似政治家麻木的笑脸。全球化、影迷向、主旋律，这些标签背后是电影商业化对奥斯卡艺术底线的不断侵蚀和腐化。

当然，在电影120周年的2015，怀旧情节也是奥斯卡致胜的底牌之一，既有87岁高龄的恩尼奥·莫里康内拿下最佳配乐，又有对过去一年逝去的电影大师和电影演员的缅怀。不过，在动画奖项颁奖环节使用动画电影角色担任颁奖嘉宾，算是本届奥斯卡颁奖礼难得的亮点之一。

最后谈一谈本届奥斯卡的两大遗憾：罗杰·迪金斯第13次陪跑，这位当代世界电影摄影的无冕之王第二次败给墨西哥人艾曼纽尔·卢贝兹基；成功当选最佳外语片地《索尔之子》无论从那一方面都与落选的《刺客聂隐娘》相去甚远。

插播一个评奖礼的小细节，主持人采访普通观众：“你看过这些奥斯卡热门电影吗？”， 观众一点都不捧场，表示都没看过，并反问主持人“给我说几个真正的电影名称好吗？”

附带谈谈所谓地得奖，电影作为新兴艺术，电影评奖可以被归类为艺术评奖。既然是艺术评奖，自然比不得有数据比较的竞赛能排名次。赛跑、跳高，快一秒，高一公分，就分冠亚军。电影评奖，无法公正评判—“奖”这种东西，闹着玩玩的，大家不必太较真。