教会周星驰演戏的，不是《演员的自我修养》，而是这本书
前些天。
大伙都在聊周星驰
其实哥有个疑问。
那就是，他到底是不是看《演员的自我修养》学的演技？
为了搞清这事，哥是查资料，找视频，推掉了好几个相亲。
最后发现，他确实没看过。
以前被柴静问到，他就说：
差不多就看了三十页。
宣传美人鱼被问，也说：
可能只是看了前面几页吧，这本书太高深了，还不是很能理解。
后来哥发现，周星驰学演戏，看的是这本——《演技六讲》。
李力持有次接受采访，说这书最早是吴孟达在看，还是从图书馆复印的。
吴孟达看完给梁朝伟，梁朝伟看完给刘青云，刘青云看完给吴镇宇，最后传到周星驰手上。
这几个人，后来都成了香港影帝。
那么《演技六讲》到底是啥书呢？
它的作者是理查德·波列拉夫斯基。
波列拉夫斯基
师承《演员的自我修养》的作者——斯坦尼斯拉夫斯基。
当时波列拉夫斯基在莫斯科，跟斯坦尼学表演，继承了人家的表演理念。
而《演技六讲》，是波列拉夫斯基自己总结的表演经验。
包括，演员要善于观察，集中注意力，经常调用情绪记忆。
《演技六讲》目录
其中，调用情绪记忆，就是斯坦尼教他的。
这是啥意思呢？
就是说，演员要演出感情，得经常调用自己相似的情感。
比如你要演个死老公的女人，可你从没死过老公，咋整？
或许你死过一条狗，就可以把死狗的伤心，嫁接到死老公的身上。
这样演出来，就会自然生动，毫不做作。
这也是俩书最重要的表演理念，现在的演员都得会。
可同样是教演技，为啥周星驰要在电影里拿《演员的自我修养》，而不拿《演技六讲》呢？
当然是因为《演员的自我修养》更能装逼啊。
你看看俩书的厚度。
《演技六讲》薄而实用，半下午看完。
而《演员的自我修养》分两部，大部头，真是不看都觉得牛逼。
最重要的是，《演员的自我修养》是全世界第一部系统地探讨表演本质的书。
提出演员不能机械地模仿角色。
比如，以前演老人，就是弓腰驼背，步履蹒跚。
演小偷，就是贼眉鼠眼，鬼鬼祟祟。
当时的人认为，角色有一千种动作，你就学一千种，全学会了，你就会演了。
但斯坦尼不这么认为。
因为总有你学不到的动作。
所以，要从心理上体验角色，成为角色本身。
比如希斯·莱杰，为了把自己变成疯子，在酒店自我催眠，最后演出了疯到极致的小丑。
还有《霸王别姬》的程蝶衣，觉得自己就是虞姬，为了完成虞姬的使命，最后拔剑自刎。
斯坦尼在书里写：
只有活生生的体验，才能表达角色所有难以察觉的特征，和角色内部生活的深刻之处，只有那样的艺术可以完全抓住观众。
在他看来，这才是表演的本质。
是演员的最高境界。
而《喜剧之王》里的周星驰，是个对演戏有远大理想的人，当然得看《演员的自我修养》啦。
那么《演技六讲》就不够好吗？
哥觉得，也不是。
《演技六讲》1937年传入中国，因为简单好懂，影响了很多中国演员。
除了周星驰、吴孟达这些，还包括“中国最好的演员”——江青。
她看完《演技六讲》，立马在《光明》杂志上写文章。
她说：
我什么也不希望，只希望做个演员!
我还希望中国多出点像波列拉夫斯基那样，善诱，能启发演员的人!
所以你看，这本书教人演技，教得多好啊......
咱不能只知道《演员的自我修养》，还得知道背后真正的功臣啊。
就像我，用【赵四爱电影】这个微信公众号，把艰深晦涩的电影知识，讲得农村人都听得懂。这么好的公众号，不该口口相传么？
嘴都说干了，你要是真心爱我，打赏点汽水钱行不？
欢迎关注微信公众号【赵四爱电影】，咱们下期再见！
大伙都在聊周星驰
其实哥有个疑问。
那就是，他到底是不是看《演员的自我修养》学的演技？
为了搞清这事，哥是查资料，找视频，推掉了好几个相亲。
最后发现，他确实没看过。
以前被柴静问到，他就说：
差不多就看了三十页。
宣传美人鱼被问，也说：
可能只是看了前面几页吧，这本书太高深了，还不是很能理解。
后来哥发现，周星驰学演戏，看的是这本——《演技六讲》。
李力持有次接受采访，说这书最早是吴孟达在看，还是从图书馆复印的。
吴孟达看完给梁朝伟，梁朝伟看完给刘青云，刘青云看完给吴镇宇，最后传到周星驰手上。
这几个人，后来都成了香港影帝。
那么《演技六讲》到底是啥书呢？
它的作者是理查德·波列拉夫斯基。
波列拉夫斯基
师承《演员的自我修养》的作者——斯坦尼斯拉夫斯基。
当时波列拉夫斯基在莫斯科，跟斯坦尼学表演，继承了人家的表演理念。
而《演技六讲》，是波列拉夫斯基自己总结的表演经验。
包括，演员要善于观察，集中注意力，经常调用情绪记忆。
《演技六讲》目录
其中，调用情绪记忆，就是斯坦尼教他的。
这是啥意思呢？
就是说，演员要演出感情，得经常调用自己相似的情感。
比如你要演个死老公的女人，可你从没死过老公，咋整？
或许你死过一条狗，就可以把死狗的伤心，嫁接到死老公的身上。
这样演出来，就会自然生动，毫不做作。
这也是俩书最重要的表演理念，现在的演员都得会。
可同样是教演技，为啥周星驰要在电影里拿《演员的自我修养》，而不拿《演技六讲》呢？
当然是因为《演员的自我修养》更能装逼啊。
你看看俩书的厚度。
《演技六讲》薄而实用，半下午看完。
而《演员的自我修养》分两部，大部头，真是不看都觉得牛逼。
最重要的是，《演员的自我修养》是全世界第一部系统地探讨表演本质的书。
提出演员不能机械地模仿角色。
比如，以前演老人，就是弓腰驼背，步履蹒跚。
演小偷，就是贼眉鼠眼，鬼鬼祟祟。
当时的人认为，角色有一千种动作，你就学一千种，全学会了，你就会演了。
但斯坦尼不这么认为。
因为总有你学不到的动作。
所以，要从心理上体验角色，成为角色本身。
比如希斯·莱杰，为了把自己变成疯子，在酒店自我催眠，最后演出了疯到极致的小丑。
还有《霸王别姬》的程蝶衣，觉得自己就是虞姬，为了完成虞姬的使命，最后拔剑自刎。
斯坦尼在书里写：
只有活生生的体验，才能表达角色所有难以察觉的特征，和角色内部生活的深刻之处，只有那样的艺术可以完全抓住观众。
在他看来，这才是表演的本质。
是演员的最高境界。
而《喜剧之王》里的周星驰，是个对演戏有远大理想的人，当然得看《演员的自我修养》啦。
那么《演技六讲》就不够好吗？
哥觉得，也不是。
《演技六讲》1937年传入中国，因为简单好懂，影响了很多中国演员。
除了周星驰、吴孟达这些，还包括“中国最好的演员”——江青。
她看完《演技六讲》，立马在《光明》杂志上写文章。
她说：
我什么也不希望，只希望做个演员!
我还希望中国多出点像波列拉夫斯基那样，善诱，能启发演员的人!
所以你看，这本书教人演技，教得多好啊......
咱不能只知道《演员的自我修养》，还得知道背后真正的功臣啊。
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