海王较小的女儿爱上了人世间的一位王子，为了能与王子相爱并结为终身伴侣，她离开了自己的家庭和亲人，交出了自己优美动人的声音，每天忍受着无尽的痛苦。可是王子最终未能和她结婚，因为国王为王子选择了邻国的公主作为妻子，在王子成亲的第二天，随着太阳升起来，美人鱼变成了泡沫，最后乘云升天而去。这是很多人关于美人鱼的印象。关于这个故事，已经有了不少的经典改编，网络大电影《美人鱼前传》也要于2016年元宵节全网上线。这一部大电影讲述了：海边渔村里青年小伍与善良美人鱼的爱情故事，故事里面一连串鸡飞狗跳、无厘头的剧情和一系列幽默搞笑的人物形象至始至终贯穿全场。

开拍前我们做了一系列的准备工作。在熟悉剧本后，进行前期的堪景工作。这个步骤，其实也是完善剧本细节的过程，当堪景后，我们摄影组联合灯光、道具等部门对场地进行最后的确认，以及讨论具体的拍摄方案。最终和导演确定下，关于影片的摄影风格主要由三点来实现。第一，广角和超广角的运用。如在表现大海的磅礴、美人鱼出海的神秘气氛、黑帮恶势力狰狞猥琐的面目等。第二，静止和运动的镜头相结合，人物在场景中的困惑、人情的离聚、与恶势力搏斗的残酷等都需要借助不同的镜头风格来表现，有一些地方甚至采用手持拍摄来变现气氛。第三，光线的造型，在片中有不少地方采用逆光摄影，借此营造出影片中朦胧、消极的气氛。

结合电影所需要的风格以及预算，《美人鱼前传》决定依然沿用索尼PMW--F55，镜头方面是选择了索尼6支PL卡头的套装镜头，均采用T2.0光圈，焦距分别是20、25、35、50、85、135mm，外加一支G.L品牌的70--200mm变焦。之所以会继续使用索尼F55这款机子主要还是源于这款机子的高性价比，搭载了4096*2160分辨率的4K super35mm成像器，惊人的14档光圈宽容度，全域电子快门，在片中夜戏低照度的环境中也拥有非凡的灵敏度等，而且在升级到4.0固件以后，新增了S-Gamut3/S-log3的色域选项，非常接近摄影机的原生色彩，直逼Alexa，和胶片电影的色彩效果非常接近。

由于电影题材的特殊性，我们在镜头的设计和画面的构图上会有跟以往片子不一样的地方，同时在画面的色彩对比度上也做了一些调整。电影中，针对闽南渔村绮丽的自然风光，在构图上我们都是力求精致唯美。其他叙事方面的镜头则根据人物身份或者情节需求来达到更好的诠释，比如在表现黑势力人物的时候，我们会摒弃那些规整的构图法则，通过画面特殊的透视关系和摄影角度来体现其凶残狰狞的本性。另外，我们希望通过对景深和反差控制来营造一些氛围，或喜悦浪漫，或惊险离奇;人脸和环境的反差也是我们这次摄影中特别注意到的事项，尤其是中间有很多时间都出现阴天的情况，我们不希望把天空拍得一片灰或者人物的曝光出现不妥，所以有时候我们调高了色温，或者给人脸做了一些步光。

因为拍摄场地特殊的原因，有很多场戏是要在礁石上展开的，所以机位和灯位的选择就变得有限，为了避免穿帮，我们简化了布光方案，在海浪涨潮未满的时候率先完成特殊景别的拍摄工作。第二，冬季的黄金拍摄时间太短，前几天的拍摄中，有一些画面就因为时间的限制难以做到面面俱到，后来我们摄影组提前跟演员做好排练，找好角度，等光线妥当之后，立马开拍，总算顺利地完成了拍摄工作。另外，这部戏的外景戏比较多，所以天气就显得特别重要。在拍摄中，确实也碰到了一些问题，比如晴阴不定、日拍夜等。有的地方必须要接戏，所以在照明方面也花费了我们大量的精力。最难应该算海边的夜戏了，在缺少环境光的大海礁石上，我们无法像拍城市里的的夜戏那样借助各种路灯、橱窗的光源，只能自己去布光。于是我们采取了模拟月光的效果，并在画面的亮部和暗部做好规划。拍摄人物中近景的时候也特别注意了光源的“临场感”，尽量逼真和立体。印象特别深的是，我们当时期待的那种瓢泼大雨一直没有来，最后调用了村里的几辆洒水车来营造雨戏，由于之前有类似的经验，所以最后问题还是迎刃而解了。

《美人鱼前传》是由青年导演杨木生执导，西窗影业、旺融建材、朴奈恩集团、恩加策划、三生石文化联合出品。影视工业网独家发行的网络大电影。