在参与此次拍摄任务之前，就听朋友说最近索尼最近出了一款比5D2、5D3更强的微单，高感尤其出色。没想到，刚到北京，导演就说索尼赞助了一台，正是我之前听说的那款机器——索尼全画幅微单™A7SII。



见到真机后，第一感觉是，机身真的非常小。心里不禁怀疑：这么小的机身，竟然可以机内录制4K？因为初代的索尼A7S是当时具备4K能力的相机之一，但前提是要外挂录机才可以。第二代的索尼A7SII竟然用同样体积做到了这一点，与此同时，它还具有相当强悍的感光度，ISO最高可以开到409600。在看过官方的样片后，我意识到这台微单的能力确实不像它外表看上去那样小巧。



由于我们此次拍摄的片段，将来要用在最终电影的成片中，而这又是一部将由新西兰《指环王》团队参与的国际合拍片，所以索尼A7SII的4K能力对我们来说，成了我们采用它的首要原因，尤其是他在低照度的条件下的拍摄能力更是十分重要的参数。在我多年的影视剧拍摄经验中，我的个人体会是更多时候摄影机的低照度表现能力重要性远甚于分辨率。细腻的画面层次、逼真的质感往往需要低照度、大光比的灯光打法来表现。就像我们这次拍摄的内容是比较偏黑暗的，比如一只长满老茧的手在摆弄一只19世纪的剪子，光线昏暗且亮部与阴影的对比很强烈，如果没有很强的感光度，不光层次和质感表现不出来，很有可能暗部都会有噪点，那样还怎么可能传达出画面的味道呢？

我们此次的拍摄内容包含大量的微距镜头，有些镜头按导演的说法，是“大特”甚至是“巨特”。但我们的主机器是一台ALEXA XT，机身非常庞大，有时候无法摆出一些特殊的角度，或者无法非常接近被摄物。这个时候索尼A7SII的小巧机身就有了很大的优势，配上一只佳能的100mm微距镜头以及一只EF卡口的转接环，很多艾丽莎难以完成的镜头就可以轻松拍到。另外，索尼A7SII还可以很方便地安装到现在新西兰出产的一款延时摄影遥控移动轨上，拍出完美的延时摄影画面。要知道把艾丽莎这样的机器装在那玩意上面是不可想象的。



在结束北京的影棚拍摄后，我们还需赶赴内蒙古与外蒙古的边境去拍摄几个外景的骑马镜头，导演要求是在“梦幻时刻”拍摄骑师驯服野马的画面，而且太阳在画面中的位置、骑师对马的控制以及马的状态必须缺一不可，可以说难度非常大。再加上十冬腊月的蒙古草原上，严寒与白毛风都是我们必须要克服的困难，所以我们在那个偏僻的小县城呆了十天才完成了这几个镜头。在这样的环境下，拍过片子的朋友都知道，对摄影机最大的考验，一个是电池，一个就是摄影机的工程质量。我们和在北京一样，用一台索尼A7SII作为[B] 机，没想到在加上电池盒后，竟然比艾丽莎更为耐用，机身的操作也经受住了严寒的考验，尤其是在大风下，索尼A7SII的五轴图像稳定系统发挥了一定的作用，保持了画面的稳定性。



内景、外景的结合使用，加上电影终端的用途，这次可以说我们对索尼A7SII进行的测试还是比较全面的。不得不说，这样一台多个功能集于小巧机身的微单，在情况复杂的影视拍摄中你很难拒绝它。

导演张林子
摄影师赵晓飞
代表作品：《一九四二》《狼图腾》《情敌蜜月》《大轰炸》