当2014年，昆汀的新作《八恶人》的剧本流出时，大家对剧本中体现的电影应该如何呈现的关注大于电影剧情。比如影片开头的一场戏是如此描述的：“巨大的超级的宽银幕（CINEMASCOPE）70毫米艳丽华彩之下。。。”。这个形容在剧本中反复出现：“太阳出来了，在70毫米超宽银幕（SUPERSCOPE）下显得特别壮观。”

显而易见，技术和制式是《八恶人》的核心。最终，昆汀没有选择宽银幕——但这是因为他选择复活了更冒险和罕见的技术：Ultra Panavision潘那维申。这个技术的应用不超过12部电影，并且在1966年之后从未出现过。



潘纳维申比宽银幕更全景，需要特制的镜头去拍摄和放映。当昆汀在这个12月份开启100城特别活动路演，参加的影城必须购买设备以匹配放映——成本？每家影城8万美金。计划是在圣诞节公映后，有两周的时间只在能放映的影院上映，之后再大规模的以数字形式正常上映。

其实，过去几年，70毫米的市场已经重见了一些活力。保罗·托马斯·安德森的《大师》和《性本恶》，以及诺兰的《星际穿越》都以这种形式举办了小规模的放映。但是昆汀这次是牟足了劲要狠干一把。《星际穿越》的放映仅有11块银幕，并且放映时可以使用普通的70毫米镜头。这次，负责《八恶人》的韦恩斯坦公司恨不得扫荡了整个70毫米市场，包括从收藏家那里购买放映设备以及修复零件。“光准备好镜头就花了6个月的时间。。。得到的设备越多，需要的零件越多。“

但是如此执着于一个淘汰的技术是危险的。在洛杉矶的一场影评人点映场放映中，因为不断出现的聚焦问题导致不得不中断胶片放映，改为数字。这导致有评论认为“声势浩大的70毫米胶片回归，很可能还没开始就已经结束了”。虽然更多的人接受这种不完美本身也是一种特殊观感体验，但是对于电影观看来说，还是“灾难一般”。如此，这到底是在拯救胶片还是杀死它？

《八恶人》的拷贝达到影城时是未经组装的。这部电影超过3个小时，加上特制的包装箱，总共差不多重大350英镑。运输人员需要升降机装卸；需要4个人把它放到放映机上。

潘纳维申的显示比例是2.76:1，这往往需要现场不断的调试，即便设备和镜头齐备。并且，现在的影城，放映机和银幕之间的距离更小；且银幕的大小不一定可以容纳这个特别宽广的格式。有些影城选择购买和装置新的大银幕，但是这也带来了更大的成本压力。

不过，这部影片已经经过了几周的放映，并且给导演协会以及奥斯卡组委会都放过了，不少放映都毫无问题。有专业放映师解释说，这显示了这种技术对于非专业训练过的、少经验的放映师来说，还是不太能hold住的。一般对放映师来说，胶片放映训练先从35毫米开始，接着才到70毫米。没有受过足够多训练的人，很可能就连把胶片装上放映机都费劲。负责这次活动放映的公司称，基本上每一场都属于特别案例，都需要“影城人员的训练、专业放映师的介入、当地放映师的选拔和可能的技术人员的结合”。

但是对于昆汀来讲，这一切都是值得的，因为他觉得数字放映就是公共场合的HBO. 这场特殊活动路演，本身就是他对于电影历史的致敬。活动放映涵盖了6分钟的未公开独家加长片段，是老时候的做法了。

昆汀和他的演员们在一段特辑里，表达和解释了他们对于70毫米潘纳维申的爱。“你会百分之二百的惊艳观众，没有例外，没有替代。”

现在还不能判断这场活动路演是否成就还是毁了昆汀的初衷。但是电影人对于古老记忆和古老技艺的思潮不止于昆汀和这一次路演。据悉，《星球大战:侠盗一号》也是用潘纳维申拍摄的。

原创编译：雪子（jidan201212）
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原文：Does The Hateful Eight\'s 70mm roadshow really impact the future offilm? By Tasha Robinson