梦想的缺失是现代社会种普遍症状。没有信仰，没有原则，没有目标，以且行且乐为己任，不思进取，贪图享乐，游戏人生；更或者追本逐利，媽营狗苟。《老男孩》前半部分暖色调癒狂少年时代令人啼笑皆非，后半部分急转直下直视当下冷色调的生活现实让人欲哭无泪，唯有当年的梦想依稀见在，两人再次登上舞台。在取悦观众的同时也端了观众心窝一脚，不禁引人发问自己的梦想被谁吃了呢？《梦骑士》在结尾以自问自答的方式提出“人为什么而活”的深命题，是梦，每个人都有的梦。几个年迈老人尚能踏上追梦之路，任何时候都为时不晚。无独有偶《伦敦魅影》结尾也对人生的终极目标进行拷问，一改搞笑的面孔，以自我牺牲的形式拯救人类，完成自我超越。《阿泽的天》从做发财白日梦到脚踏实地回村务农。《特殊服务》妓女对生活的无奈调侃与改邪归正。《一部佳作的诞生》绑匪爱岗敬业以致忘记身份放掉人质。《东奔西游》落入凡尘混迹黑社会的悟空也穿上环卫衣推上垃圾车开始奋斗，“神仙都在路上，你还等什么”。恢谐温情的拷问人生之余做认真的回答，重建人生信念，宣泄本我，并超越自我。微电影既消解英雄，大肆嘲笑没有英雄的时代，同时又重建英雄。他们是来自社会底层具有中国传统价值观念的草根英雄，并非传统意义上旳完美英雄。面对社会生活的重重压力，他们有自我弱势感、无助感又有愤世嫉俗的抗争冲动以及内心深处真善美、仁义礼志信等根深蒂固的传统观念。梦想与英雄紧密相连，有梦想的人具有救世的欲望和力量，创造神话，引人崇拜。《老男孩》王太利用舞蹈感化恶霸，两人对梦想的追逐不仅感动了生活困顿的底层群众还感化了虚伪的精英阶层。《梦骑士》、《老人愿》的神话也是如此。微电影看社会就像《青春期》问题少女程小雨的眼神充满蔑视，但程小雨被胆小善良、见义勇为的汪小菲感化，成为代表正义的女警。中国人从小接受英雄主义教育，嫉恶如仇，惩奸除恶。这种情感只是被挑战权威的张扬个性或是自我保全意识所掩盖。《人人都爱李小曼》不良少年李小曼对英雄父亲不屑一顾的表面以及崇拜的内心。《刷车》通过刷车工与匪徒斗的幻想表现抗争的欲望。■微电影既歇斯底里地展示现实中的丛林法则、纷繁复杂与无能为力，又寻求解释，强调善恶有报、人性关爱。《百年婚纱店》为了保全自己，不惜破坏规则、栽赃陷害，结果变成了别人。《灵魂中转站》醉酒驾车者被车撞死。从换位思考的角度进行惩罚，因果循环，“不是不报只是时候未到”，大快人心的同时其震慑力之强大非一般。《咬》一个凭借自身努力买上房子，一个则人财两空。出轨者变成了动物陪伴另一半终老。许多微电影讽刺金钱社会的光怪陆离、人性的扭曲变形，也挖掘人性中的善。通过底层与精英旳对比，上流人士被草根扬救，从而呼唤真善美，宣扬普世主义、草根英雄主义和回归质朴人性，真诚地恋爱、维系婚姻、孝敬父母，踏实地奋斗，勇敢地追逐梦想，坚守道德底线。而这些传统价值观念所推崇的正是主流社会对青年的期许，
获得主流的认同。因此，微电影倾向人性的统一，消解二元对立，是犀利与温情，黑暗与光明并存的后现代艺术，中国式后现代。
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