傍晚的阳光从画右照来，由于两人面部方向不同，因此两人面部光线结构各不相同，一位是侧光照明，另一位是侧逆光照明。
画面是本片晴天光线处理的典型的方法。中午时刻，采用斜侧光照明，充分利用车厢的影子形成画面中大面积的暗影，与明亮的地面和天空构成强烈的反差，加大了景物亮度范围。
中午时刻,逆光拍摄.草地暴光过度,一片明亮,而阴暗中的暗色服装更加黑暗.画面几乎只有明暗两个极端色调.
同样，中午逆光处理，由于天空的出现使画面有了比草地更亮的高光部分。
为了把两人面部形象交代清楚，因此人物进行了人工光处理，从摄影机方向，对人物照明，把阴影中的人物面孔亮度给予提高，这光线处理方法是典型的传统手法。
这个镜头是在木房阴影里进行的，画面没有明亮的受光面,没有高光部分.阴影里的景物都是处在天光照明中.黑色的服装构成画面低端调子,然后再用灯光照明人物,提高人脸亮度构成画面高端调子.
早晨的阳光从侧逆方位照射人物.在头和肩形成一块明亮的光斑.人物的面孔处在背光面里,未用任何人工光修饰,保持了光的自然状态.
早晨的阳光从侧逆方位照射人物.在头和肩形成一块明亮的光斑.人物的面孔处在背光面里,未用任何人工光修饰,保持了光的自然状态.
被晨曦照亮了的原野，衬托着阴影中的人物，使黑色的衣帽更加黑暗。未用人工光修饰人物，在明亮的背景的衬托下人物昏暗，细节朦胧，显示出一种半剪影形态。人脸被天光照明部分明显地展示出蓝色味道，而被环境光照明部分，则显示出一点点暖味。在晨光中的草原则是一片金黄色。自然光的拍摄，画面充分显现出自然光的三种形态特征。
——文章摘自《影视光线处理》
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