真实的虚幻
——分析《白日焰火》镜头语言
《白日焰火》整体的视听风格是以还原东北工业区真实的环境为主，同时又在这种真实中隐藏着虚幻的不真实的一面。影片就是在一真一幻中表现出超现实的现实风格。
在镜头语言方面，画面内容对于影片在“欲望”主题的表达上展现出高度的契合。比如镜头在展示夏天气氛和冬天气氛是不同的。在夏天，张自力与离婚的妻子在旅馆最后一次做爱，墙上风扇强力的转动、人物的呼吸声、死掉的苍蝇；警察围在一起边大口吃西瓜边讨论案子；理发店红色的光，配合人物的躁动。这是用夏天的燥热表现人物欲望的萌发，具体是通过画面细节来表现热的气氛。在冬天，有极力表现气氛冷的彻骨，这种寒冷表现的比较直接，包括人物状态和部分台词，代表人物张自力，他的表现是一直蜷缩着并且直接说出“真他妈冷”台词，还有就是通过大片脏的雪，以及绿色蓝紫色等等冷色调灯光直接打在人物脸上，从而由气氛的寒冷，表达出欲望被压抑的人物心理状态。从镜头语言看，极力还原真实环境的本身是为了表达出欲望的产生和被压抑的过程，更深层来说是用真实来表现虚幻。
片中大景别运用多，少量的小景别特写用的极具到位。大景别确定了风格，主要是起偏现实风格和有利于叙事的作用。特写是为了在表达主题思想的关键部分和人物情绪场景中介入导演的情感，比如给死掉苍蝇的特写，离婚证的特写，游乐场张自力和吴志贞泄欲的镜头等等一系列小景别的运用，表现出奠定人物此时状态的不同。片中多以固定镜头为主，力求客观准确的表达方式。运动镜头中，张自力和吴志贞在冰场滑冰那一段效果很好，尤其是吴志贞在前景向前滑，张自力身体不协调的跟着，寓意着张自力被欲望牵着走，运动镜头的味道就出来了。
片中灯光以及色彩的运用充满着个人风格，整体镜头画面光线色彩感觉很“脏”，一方面还原了我们对于夜晚外景的真实灯光，另一方面更是摄影师用这种感觉表现出人物在这种“光怪陆离”下，心理状态的“畸形”，表现超现实味道，表达欲望的外化。在张自力和吴志贞滑冰的场地上，现场是绿色的光，天上的雪和地上的冰雪显得格外脏，正映射了张自力欲望的迸发，一种畸形情感的迸发。
《白日焰火》的镜头语言做到了与片子内容及主题的契合，没有过度炫技造成的违和感，镜头中带有即真似幻的质感，把片子的超现实的现实风格很好的表达出来。虚幻的真实，真实的虚幻，得以构成片子最大的悬疑。