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虽然直到40岁才拍摄了个人的第一部影片《决斗的人》，但这并不妨碍77岁的雷德利·斯科特成为当今世界电影最具创造力和辨识度的大导演之一。尽管年逾古稀，这位英国大导演的创作热情和电影热忱并未随着岁月的流逝而消退，2015年他最新力作《火星救援》在北美首映五周，四度登顶，再次展现了这位《异形》导演电影对影迷的强大吸引力。之后雷德利·斯科特还将拍摄《普罗米修斯2》（已改名为“异形：契约”）和《银翼杀手2》等影片，可谓老当益壮。以下是电影国际带来的雷德利·斯科特在美国电影学会（AFI）接受著名的《综艺》杂志影评人斯科特·方达斯的专访实录。

关于老雷高产的秘密（几乎一年一部电影）
实实在在的奖，这可能是因为我既不是电影学校毕业，也不是戏剧学校毕业，而是艺术学院毕业的教育背景有关。我现在只是一直使用我在艺术学院学到的知识。当然，上天赋予了我长远的目光，而长远的目光在电影商业中有巨大作用。我已经在电影商业圈摸爬滚打了快三十年，在这段时间里我不断磨练自己的电影商业运作能力，我几乎参与了电影商业链条的全部环节，这可以让你脚踏实地，高瞻远瞩。这也是我为什么如此高产的原因。

关于电影故事板的作用
永远不要随便记录你的想法，因为这可能让一部好电影变得不确定。我总是要做好贯穿整部电影始终的故事板，标注好拍摄有关的一切事宜。故事板并不是粗糙的简笔画，你要标注好使用何种镜头等等。在拍摄《异形》的时候，正是靠着故事板的作用，我们把投资预算从420万美元上升到840美元。



关于影评人
影评人不好当，电影人也一样。以前我被那些影评人对《决斗的人》（老雷第一部作品）的批评受到严重打击，而他们对《银翼杀手》的贬低更是让我觉得被杀了一样。这也导致我留起了胡子，因为我有个小下巴。我永远也忘不了那个影评人的名字—宝琳·凯尔（美国非常著名的影评人，被认为是20世纪下半叶最具影响力的媒体影评人）。我想我以后再也不要读任何影评人的文章了。从这件事我明白：我就好像一个画家一样，每天早上你走进画室观看自己的绘画，你必须分析这幅画有哪些地方又问题，哪些地方画的好，如果画得好，为什么，然后继续创作。所以当你拍电影的时候，做自己的影评人，不然你就好像没拍电影一样。

关于和演员合作
我曾经很对演员有恐惧因为他们做的叫表演的东西是如此的神秘。我花了十年时间来克服这种恐惧。然后我意思到和演员合作最好的方式就是和他们建立合伙关系。在合伙关系中每个人都知道自己该干什么。另外，在合伙关系之外演员必须服从导演的安排。我通常会用故事板告诉演员应该怎样表演。有些演员对此不满，认为这让他们的表演太过僵化，没有留下自由发挥的余地。通常我对他们的答案都是不。而且我发现演员喜欢果断坚决的导演，他们知道该干什么，怎样去干。演员从果敢的导演身上能获得自信，一个不自信的演员的表演肯定一塌糊涂。



关于编剧
编剧是最难做好的一件事。如果你不需要自己编剧，当然轻松加愉快。然而当你自己编剧的时候，只有上帝能帮你。编剧几乎没有什么成本。你只要花费大量的时间来在一堆纸上写下剧本，然而如果剧本不好谁会买你的账呢？只要那些在所有剧本中脱颖而出的优秀剧本才有拍成电影的可能性。当我看到《银翼杀手》的剧本时，我就知道这将是一部伟大的电影。

关于为什么77岁还能坚持拍片
拍片就好像一个在玩具箱里自由烂漫的小孩。只有拍电影的时候我才有这种孩童般的浪漫情怀和天真热情。我喜欢拍电影，而这些年来我得出一个结论，拍电影不需要什么计划，想拍就拍。（对电影的赤子之心，这大概就是老雷这么大年纪还在拍片的最重要原因）

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