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在不久的将来，韦斯·安德森一定会成为伟大导演万神殿中的一员。这位连马丁·西科塞斯都不吝赞美之词的年轻导演已成为当代作者论的最佳代言人。从处女作《瓶装火箭》到巅峰作《布达佩斯大饭店》，他的作品无一不深深烙印着强烈的个人风格，色彩上强调写实与厚重，镜头上强调对阵构图，对白上强调智慧与幽默，配乐上强调复古与浪漫。“奇奇怪怪”，是韦斯·安德森电影给人的第一印象，“见怪不怪”，是从韦斯·安德森学到的五堂电影课的初衷。

毁掉原著拍一部好电影

小说改编电影已经是电影商业化时代司空见惯的事情。好莱坞坊间对于改编有一条金科玉律：要么忠实原著拍一部烂片，要么毁掉原著拍一部好电影。高明的导演在拍摄改编电影进行编剧时，都是把原著打碎了重新揉捏，从个人的视觉重新演绎故事。韦斯·安德森自然不例外，他的《了不起的狐狸爸爸》以及《布达佩斯大饭店》均是“老瓶装新酒”的韦式作品。韦斯·安德森毫不讳言《布达佩斯大饭店》的灵感来源于茨威格的文学作品，片中的细节和创意大多是从茨威格作品中拿来，不过安德森说，“每当我受到一本书的鼓舞，我想做不是简单地改编，我真正想要的是从我个人的角度来展现作者的世界。”

角色是故事的第一证人

“对于我来说，一部电影的开始始终围绕着某个角色或者一群角色。”从影多年以来，虽然算不上多产，但贵在出片速度稳定，质量上乘，韦斯·安德森塑造了一批独树一帜的经典角色。在安德森看来，角色是故事的第一证人，观众能否融入到电影当中，全靠演员饰演的角色的调动。而为了打磨电影里的角色，韦斯·安德森才会在服装，道具，镜头，台词上花费大量的心思，还记得《布达佩斯大饭店》里的古斯塔夫和ZERO吗？还有《了不起的狐狸爸爸》中的狐狸一家？。

挑选演员有学问

大凡成熟的导演，都有御用的演员班底。韦斯·安德森的套路就是打磨好剧本和角色以后，除了合作多年的御用演员之外，还不断加入新鲜血液。詹森·舒瓦兹曼，欧文·威尔逊，比尔·默瑞，这三位演员是韦斯·安德森电影国度中的圣三位一体，在其电影中的脸熟程度自不用多说。《月升王国》中首秀的爱德华·诺顿，《瓶装火箭》中的印度裔老头库马尔·帕拉拉，《天才一族》中的吉恩·哈克曼，每一个演员在与韦斯·安德森合作后都能发生奇妙的化学反应，开拓出演艺生涯的新领域，获得演技的新突破。

个人风格不是强迫症

“事实上，我从来没有刻意去追求过个人风格，我只是尽力把那些我一定要展现的东西展示出来。”个人风格不是强迫症，作者论下的个人风格并不是很多不成熟导演想当然的在电影里重复某些元素。它需要一定的技巧，更需要的风行水上自然成纹。人人都知道侯孝贤喜欢用长镜头，但只有侯孝贤能拍出那么优雅美妙的长镜头。同样，韦斯·安德森的怪诞风也只属于他一个人，任何人的模仿都是东施效颦。每个人都是独一无二的，所以每一个电影人都该有自己独一无二的风格，他们有他们的风景，我也有我的风景。当然，在模仿中进步是每一个电影人的必经之路，只是电影人终究不能满足于成为一面镜子。

先成为电影迷再成为导演

不是电影迷的人永远成为不了好导演。正如杨德昌电影《一一》中所说，做的东西自己都不喜欢，哪里会有快乐。伟大的电影都是从伟大的心灵中流淌出来，19岁的时候韦斯·安德森就决定将电影当做自己的终身事业，因而开始了大量的电影阅片，尤其受到意大利著名导演费里尼和米开朗基罗·安东尼奥尼的影响。因为有了大量阅片的基础，韦斯·安德森才可以在电影里随心所欲的致敬经典。正如韦斯·安德森所说：“大部分以艺术为事业的人都是某种意义上的艺术迷（Most people who keep doing art are fans at the same time)。”

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