影视圈新晋Couple的日常琐事
前言
“4K”这个词在当下的影像领域已经被广大爱好者、发烧友以及专业人士所熟知，但是使用它的人确不多。然而4K电视等相关载体发展的兴盛，势必会带来一场4K拍摄的新革命。下面，贰肆学院结合24Frames拍摄案例，分享这个最“简单粗暴”的4K前期拍摄和后期制作的经验。
一、什么是4K？
目前我们所提及的“4K”，指的就是所拍摄出的影像分辨率为4K。尽管都叫做4K分辨率，但是包括 Full Aperture 4K（4096 x 3112）、Academy 4K（3656 × 2664）等多种标准让厂家出产的产品难以达到统一，这也阻碍了4K的普及。
“它是2K投影机和高清电视分辨率的4倍，属于超高清分辨率。在此分辨率下，观众将可以看清画面中的每一个细节，每一个特写。影院如果采用惊人的4096*2160像素（目前通常影院是2K分辨率），无论在影院的哪个位置，观众都可以清楚的看到画面的每一个细节，影片色彩鲜艳、文字清晰锐丽，再配合超真实音效，这种感觉真的是一种难以言传的享受。”——摘自百度。
而我们在使用4K拍摄后，则体会更加深刻：细腻的画面表现、丰富的暗部细节以及更具电影感的原始素材都让我们为之感叹，“4K大法好！”。
二、如何拍摄4K？
1.器材
我们使用的是Sony A7s与Atomos Shogun的组合。
我们使用的是Sony A7s与Atomos Shogun的组合。由于A7s机身技术、散热和耗电等原因，它还不能在机内存储所拍摄的4K视频，只能通过HDMI接口输出到外部，记录在存储器当中。在连接了Atomos Shogun记录仪之后，A7s可以输出4：2：2 UHD 4K以及Apple的ProRes HQ、LT格式，ProRes HQ输出的文件最大，LT则反之，最小。同时它也可以输出Cinema DNG RAW，Avid DNx帧速率为30帧每秒。另外，在1920×1080的分辨率下，它可以记录120帧每秒的影像。
Atomos Shogun还拥有一块内置7英寸的触摸显示屏，分辨率可以达到1920×1080，像素密度达325 PPI，可视角达到179度，完全可以胜任监视器的重任。
2.调整和设置
其实通俗的来讲，在这对组合下，A7s这个整体充当的角色是“镜头”，所有与画面内部的参数调整有关的（光圈、快门速度、色彩风格等等），都在A7s上完成；而外接的Atomos Shogun记录仪，充当的则是决定最终视频文件生成的大小以及格式的角色。当然，生成视频的回放也不是在A7s上进行的，而是在记录仪上回放、观看。
首先，通过A7s的HDMI接口与Atomos Shogun连接后，在A7s的“工具箱”菜单里4K的选项就会被点亮了。
我们通常在使用的时候，会调整“图片配置文件”选项到“PP5”或者“PP6”，因为索尼官方证实这两个图片配置文件宽容度是最高的。以上两个操作是基本操作，之后我们会根据拍摄场景在A7s上调整光圈、快门速度、色温。
接着就是开始录制了。单击Atomos Shogun上左边红色的方块键开始录制，但此时A7s上是没有视频文件生成的，所有的视频文件都在记录仪上。中间的绿色按键是回放按键，录制完成需要回放的时候点击这个进入回放模式；之后再点击录制键回到拍摄模式。
记录仪屏幕左上角两个选项从左往右依次是：输入设置和视频格式设置，前者可以设置视频分辨率、帧率，后者可以设置视频的格式。另外，屏幕上方中间靠右的位置能即时显示当前拍摄的文件名称和当前硬盘剩余记录时间，让摄像师心中有数，便于接下来拍摄的顺利进行。
3.拍摄的注意事项
在使用过程中，我们遇到的最大一个问题就是——电池。由于标配电池只有一块儿，而记录仪本身的耗电量又特别大，所以标配的一块电池很难维持长时间拍摄。好在电池型号比较大众——NP-F970。就拿我们使用A7s加记录仪拍婚礼来讲，在上午的化妆和准备环节，至少要消耗掉两块NP-F970，就单台记录仪来说，一场标准的北京半天的婚礼至少消耗掉5块6600mAh的电池。所以如果要使用Atomos Shogun来拍摄的话，电池要多备几块。
其次，你需要一根质量过硬的HDMI线。在拍摄比较复杂的环境下，十分考验HDMI接口的质量，因为在线已经连接的情况下，任何的碰撞都有可能使你的HDMI线松动以及损坏，而失去了HDMI线，你就无法正常的拍摄4K的素材了。在我们使用下来的这几次拍摄过程中，经常碰到HDMI线损坏的情况，而像婚礼这种即时性与突发性并存的拍摄环下，你拍摄的稳定性决定了你能抓住什么样的画面和事件，这至关重要。所以不能让你手中的机器成为你的负担，通俗来讲，就是不能掉链子……
最后，你需要一个质量过硬的热靴架。比如，拍摄婚礼多为单兵作战，你的助理可能只会负责你镜头的更换，三脚架的摆放等工作，如果出一个人单独来帮你拿着记录仪的话是没有性价比的。所以这时候热靴架就派上了很大作用。然而热靴架的稳定性此时就很重要了，如果是无法锁紧的情况下，你的A7s和记录仪就无法保证使用其他辅助器材的稳定性，如：小斯坦尼康、滑轨。当你正在使用的时候，你的记录仪由于热靴接口松动突然低头，这个情况是十分尴尬的。
三、拍摄出来的4K素材如何后期制作？
1.剪辑软件以及电脑硬件配置
A7s通过Atomos Shogun拍摄出来的视频文件格式为mov，所以支持大部分剪辑软件，但如今Apple的Final Cut Pro X大行其道，且如果用FCP来剪辑的话会省去了转码的烦恼，所以我们就以它为例子进行讲解。
我们使用的电脑是iMac 2013款27寸高配定制版，硬盘在官网下定制了Apple的“Fusion Drive”技术，最终达到的效果就是机械和固态硬盘的混合体，速度不及固态硬盘，但是比机械硬盘要快的多。但其实自打FCP推出了“代理文件”这个概念之后，其实电脑的配置无需太高，Mac的中配和低配也可以轻松胜任，但是不推荐“黑苹果”，毕竟剪片还是需要稳定性的……
2.剪辑的流程
由于4K拍摄所生成的视频文件过大，一般来讲是1080P素材的四倍左右，所以在后期剪辑的时候，必须要外挂一块大硬盘。而在导入素材的环节，我会选择“创建代理媒体”，这样就不必担心剪辑时候电脑遇到十分卡顿抑或死机的情况了。
代理媒体导入的整体时间，取决于你拍摄素材量的多少，而代理媒体生成的文件也不会特别大，所以也不必担心电脑的内存问题。在代理媒体文件生成之后，你就可以把存有4K原始素材的硬盘卸载，脱离硬盘，只使用电脑来正常剪辑了。待到影片需要生成的时候，再链接上存有原始素材的硬盘，就可以正常导出了。
关于“项目”，也就是时间线的设置，在“视频属性”里，我们选择“根据第一个视频片段进行设定。在后期调色的环节，我们依然沿用FCP本身的“颜色调整”来进行调色，但是只能满足调色的基本需求，如果需要二级调色或者更深入的调色的话，还是建议选择更加专业的调色软件来调色。毕竟调色也是一门很深的学问。
3.“4K”剪辑的注意事项
首先，如果你的硬盘还停留在1TB的话，那你就真的弱爆了。我们以前用Canon 5D Mark III拍婚礼时，一场的素材量大约为100GB左右，但是现在用“4K”来拍摄婚礼的话，素材量至少要在400GB左右，有时候甚至更多。举个例子，使用Atomos Shogun记录仪以最小格式的ProRes LT选项拍出时常为26秒的镜头，文件所占空间大约为1.26GB。所以我们推荐在外拍硬盘的选择上，最少也要2TB起，容量越大越好。
其次，如果遇到皮肤不好的被拍摄者怎么办？4K虽然具有很多优点，但是这个缺点也是比较致命的。画面细腻带来的 副作用就是假如被拍摄者面部皮肤不好的时候，用4K拍摄就等于放大了这个缺点。比如我们日常拍摄婚礼，新人都很在意自己在画面中的状态，比如皮肤。如果这时近景到特写又拍的很多怎么办？在后期制作的时候，你会需要这个插件来弥补：Tiffen Dfx v4 HFX Diffusion的“Fog”。简单地来说，它的作用就是“美颜相机”的磨皮功能了。通过插件参数，你可以进行更加细致的自定义，来调整你需要达到的效果。
最后，在剪辑4K的过程中，养成良好的剪辑习惯：首先关闭“自动渲染”这个功能，其次，不要在时间线上堆砌过多的无用视频文件，这都是会拖慢你电脑的罪魁祸首，尤其在“4K”素材这么庞大的情况下。
四、写在最后
A7s和Atomos Shogun这对“好基友”的组合通过我们的实践检验之后，给出的分数是9分。从Canon 5D Mark III到A7s的4K，画面整体的质感提升不只是一两个Level。
根据实际使用之后，我们认为这对组合最适合的拍摄场景还是MV或者宣传片的拍摄。而婚礼拍摄的话，还是交给它们的大哥——Sony A7s MarkII和Sony A7r MarkII来解决吧！
本篇小文只是浅尝辄止，关于对这对好基友组合的探索我想才刚刚开始。纵观目前市面上的4K电视等载体兴盛的趋势，平民又大众化的4K拍摄器材势必要是普及的。而对于这个探索的过程，你我共享。
“4K”这个词在当下的影像领域已经被广大爱好者、发烧友以及专业人士所熟知，但是使用它的人确不多。然而4K电视等相关载体发展的兴盛，势必会带来一场4K拍摄的新革命。下面，贰肆学院结合24Frames拍摄案例，分享这个最“简单粗暴”的4K前期拍摄和后期制作的经验。
一、什么是4K？
目前我们所提及的“4K”，指的就是所拍摄出的影像分辨率为4K。尽管都叫做4K分辨率，但是包括 Full Aperture 4K（4096 x 3112）、Academy 4K（3656 × 2664）等多种标准让厂家出产的产品难以达到统一，这也阻碍了4K的普及。
“它是2K投影机和高清电视分辨率的4倍，属于超高清分辨率。在此分辨率下，观众将可以看清画面中的每一个细节，每一个特写。影院如果采用惊人的4096*2160像素（目前通常影院是2K分辨率），无论在影院的哪个位置，观众都可以清楚的看到画面的每一个细节，影片色彩鲜艳、文字清晰锐丽，再配合超真实音效，这种感觉真的是一种难以言传的享受。”——摘自百度。
而我们在使用4K拍摄后，则体会更加深刻：细腻的画面表现、丰富的暗部细节以及更具电影感的原始素材都让我们为之感叹，“4K大法好！”。
二、如何拍摄4K？
1.器材
我们使用的是Sony A7s与Atomos Shogun的组合。
我们使用的是Sony A7s与Atomos Shogun的组合。由于A7s机身技术、散热和耗电等原因，它还不能在机内存储所拍摄的4K视频，只能通过HDMI接口输出到外部，记录在存储器当中。在连接了Atomos Shogun记录仪之后，A7s可以输出4：2：2 UHD 4K以及Apple的ProRes HQ、LT格式，ProRes HQ输出的文件最大，LT则反之，最小。同时它也可以输出Cinema DNG RAW，Avid DNx帧速率为30帧每秒。另外，在1920×1080的分辨率下，它可以记录120帧每秒的影像。
Atomos Shogun还拥有一块内置7英寸的触摸显示屏，分辨率可以达到1920×1080，像素密度达325 PPI，可视角达到179度，完全可以胜任监视器的重任。
2.调整和设置
其实通俗的来讲，在这对组合下，A7s这个整体充当的角色是“镜头”，所有与画面内部的参数调整有关的（光圈、快门速度、色彩风格等等），都在A7s上完成；而外接的Atomos Shogun记录仪，充当的则是决定最终视频文件生成的大小以及格式的角色。当然，生成视频的回放也不是在A7s上进行的，而是在记录仪上回放、观看。
首先，通过A7s的HDMI接口与Atomos Shogun连接后，在A7s的“工具箱”菜单里4K的选项就会被点亮了。
我们通常在使用的时候，会调整“图片配置文件”选项到“PP5”或者“PP6”，因为索尼官方证实这两个图片配置文件宽容度是最高的。以上两个操作是基本操作，之后我们会根据拍摄场景在A7s上调整光圈、快门速度、色温。
接着就是开始录制了。单击Atomos Shogun上左边红色的方块键开始录制，但此时A7s上是没有视频文件生成的，所有的视频文件都在记录仪上。中间的绿色按键是回放按键，录制完成需要回放的时候点击这个进入回放模式；之后再点击录制键回到拍摄模式。
记录仪屏幕左上角两个选项从左往右依次是：输入设置和视频格式设置，前者可以设置视频分辨率、帧率，后者可以设置视频的格式。另外，屏幕上方中间靠右的位置能即时显示当前拍摄的文件名称和当前硬盘剩余记录时间，让摄像师心中有数，便于接下来拍摄的顺利进行。
3.拍摄的注意事项
在使用过程中，我们遇到的最大一个问题就是——电池。由于标配电池只有一块儿，而记录仪本身的耗电量又特别大，所以标配的一块电池很难维持长时间拍摄。好在电池型号比较大众——NP-F970。就拿我们使用A7s加记录仪拍婚礼来讲，在上午的化妆和准备环节，至少要消耗掉两块NP-F970，就单台记录仪来说，一场标准的北京半天的婚礼至少消耗掉5块6600mAh的电池。所以如果要使用Atomos Shogun来拍摄的话，电池要多备几块。
其次，你需要一根质量过硬的HDMI线。在拍摄比较复杂的环境下，十分考验HDMI接口的质量，因为在线已经连接的情况下，任何的碰撞都有可能使你的HDMI线松动以及损坏，而失去了HDMI线，你就无法正常的拍摄4K的素材了。在我们使用下来的这几次拍摄过程中，经常碰到HDMI线损坏的情况，而像婚礼这种即时性与突发性并存的拍摄环下，你拍摄的稳定性决定了你能抓住什么样的画面和事件，这至关重要。所以不能让你手中的机器成为你的负担，通俗来讲，就是不能掉链子……
最后，你需要一个质量过硬的热靴架。比如，拍摄婚礼多为单兵作战，你的助理可能只会负责你镜头的更换，三脚架的摆放等工作，如果出一个人单独来帮你拿着记录仪的话是没有性价比的。所以这时候热靴架就派上了很大作用。然而热靴架的稳定性此时就很重要了，如果是无法锁紧的情况下，你的A7s和记录仪就无法保证使用其他辅助器材的稳定性，如：小斯坦尼康、滑轨。当你正在使用的时候，你的记录仪由于热靴接口松动突然低头，这个情况是十分尴尬的。
三、拍摄出来的4K素材如何后期制作？
1.剪辑软件以及电脑硬件配置
A7s通过Atomos Shogun拍摄出来的视频文件格式为mov，所以支持大部分剪辑软件，但如今Apple的Final Cut Pro X大行其道，且如果用FCP来剪辑的话会省去了转码的烦恼，所以我们就以它为例子进行讲解。
我们使用的电脑是iMac 2013款27寸高配定制版，硬盘在官网下定制了Apple的“Fusion Drive”技术，最终达到的效果就是机械和固态硬盘的混合体，速度不及固态硬盘，但是比机械硬盘要快的多。但其实自打FCP推出了“代理文件”这个概念之后，其实电脑的配置无需太高，Mac的中配和低配也可以轻松胜任，但是不推荐“黑苹果”，毕竟剪片还是需要稳定性的……
2.剪辑的流程
由于4K拍摄所生成的视频文件过大，一般来讲是1080P素材的四倍左右，所以在后期剪辑的时候，必须要外挂一块大硬盘。而在导入素材的环节，我会选择“创建代理媒体”，这样就不必担心剪辑时候电脑遇到十分卡顿抑或死机的情况了。
代理媒体导入的整体时间，取决于你拍摄素材量的多少，而代理媒体生成的文件也不会特别大，所以也不必担心电脑的内存问题。在代理媒体文件生成之后，你就可以把存有4K原始素材的硬盘卸载，脱离硬盘，只使用电脑来正常剪辑了。待到影片需要生成的时候，再链接上存有原始素材的硬盘，就可以正常导出了。
关于“项目”，也就是时间线的设置，在“视频属性”里，我们选择“根据第一个视频片段进行设定。在后期调色的环节，我们依然沿用FCP本身的“颜色调整”来进行调色，但是只能满足调色的基本需求，如果需要二级调色或者更深入的调色的话，还是建议选择更加专业的调色软件来调色。毕竟调色也是一门很深的学问。
3.“4K”剪辑的注意事项
首先，如果你的硬盘还停留在1TB的话，那你就真的弱爆了。我们以前用Canon 5D Mark III拍婚礼时，一场的素材量大约为100GB左右，但是现在用“4K”来拍摄婚礼的话，素材量至少要在400GB左右，有时候甚至更多。举个例子，使用Atomos Shogun记录仪以最小格式的ProRes LT选项拍出时常为26秒的镜头，文件所占空间大约为1.26GB。所以我们推荐在外拍硬盘的选择上，最少也要2TB起，容量越大越好。
其次，如果遇到皮肤不好的被拍摄者怎么办？4K虽然具有很多优点，但是这个缺点也是比较致命的。画面细腻带来的 副作用就是假如被拍摄者面部皮肤不好的时候，用4K拍摄就等于放大了这个缺点。比如我们日常拍摄婚礼，新人都很在意自己在画面中的状态，比如皮肤。如果这时近景到特写又拍的很多怎么办？在后期制作的时候，你会需要这个插件来弥补：Tiffen Dfx v4 HFX Diffusion的“Fog”。简单地来说，它的作用就是“美颜相机”的磨皮功能了。通过插件参数，你可以进行更加细致的自定义，来调整你需要达到的效果。
最后，在剪辑4K的过程中，养成良好的剪辑习惯：首先关闭“自动渲染”这个功能，其次，不要在时间线上堆砌过多的无用视频文件，这都是会拖慢你电脑的罪魁祸首，尤其在“4K”素材这么庞大的情况下。
四、写在最后
A7s和Atomos Shogun这对“好基友”的组合通过我们的实践检验之后，给出的分数是9分。从Canon 5D Mark III到A7s的4K，画面整体的质感提升不只是一两个Level。
根据实际使用之后，我们认为这对组合最适合的拍摄场景还是MV或者宣传片的拍摄。而婚礼拍摄的话，还是交给它们的大哥——Sony A7s MarkII和Sony A7r MarkII来解决吧！
本篇小文只是浅尝辄止，关于对这对好基友组合的探索我想才刚刚开始。纵观目前市面上的4K电视等载体兴盛的趋势，平民又大众化的4K拍摄器材势必要是普及的。而对于这个探索的过程，你我共享。
本文为作者 贰肆学院 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/71529
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