历史上只有两本书的是销量其他书不可企及的，一本是《圣经》，另一本就是法国作家安东尼·德·圣.埃克苏佩里于1942年写成《小王子》。

我们不能只用“儿童文学”一词来定义《小王子》，它其实是一个写给成人的童话故事，用优美如诗的文字表达了对于美好的追求，也批判了成人世界的空虚和愚蠢。

改编并拍摄电影版的《小王子》就像制作《圣经》的电影版一样，对任何导演而言都是“不可能的任务”，而马克·奥斯本这位大家并不熟悉的导演接受了这项挑战。

马克·奥斯本，美国动画片导演，在《小王子》之前很少站在聚光灯下。1998年凭借《更多》获得奥斯卡最佳动画短片提名；2004年他与其他导演合作拍摄了《海绵宝宝历险记》，2008年合作拍摄《功夫熊猫》，并获得奥斯卡最佳动画长片提名。

《更多》

不忠于原著的尊重

改编一部文学作品，又不失掉他的本性，并不是一件简单的工作。如何避免和原著背道而驰，又不落入粘贴复制的俗套？

许多伟大的文学作品都没有逃脱被摧残的命运，如乔治·奥威尔的杰作《1984》。迈克尔·安德森1956年改编的电影版的确非常忠于原著，但对于原故事缺乏理解，没有挖掘出什么新观点。

这是每部改编作品不得不面对的风险，为了克服这个问题，马克·奥斯本另辟蹊径，他没有按照原来的故事线索改编，而是把《小王子》这本书带入电影中，创造了一个新的原创故事，作为原版童话的镜像世界。

电 影发生在一个与我们现实极其相似的世界。那是一个灰色的世界，一切井然有序，没有出格的事情，没有幻想，也没有激情。人们的生活都只有一个目标：努力工 作。一位妈妈很担心女儿的前途，为她制定了一份按照分钟计算的计划，希望让她能够成功通过贵族学校的入学考试。然而这位小女孩的时间表很快就被她的邻居 ——一位疯癫的飞行员老头扰乱了。一开始小姑娘有些抗拒，但很快就被这位可爱且性格粗狂的邻居所吸引，老头为小女孩讲述了《小王子》的故事，并帮她打开了 想象的世界……

“第一次他们让我把这本书改编成电影时候，我直接回答不，这不可能”，马克·奥斯本说到，“这本书不仅仅是一些文字加上一些图画，这本书很大程度建立在我们作为读者的阅读经历上……然后我意识到我拒绝改编是因为这本书对我而言意味着太多东西”；“也就是这个时候，我开始对自己说：可能我可以通过这本书是如何感动读者，是如何改变他们的生活的方式来构建故事”，导演解释道。“我想保护这本书，我想这本书应该成为一个更大故事的核心。我不想说我创作了新的故事，我会说我从这本书出发，并延展了它的世界观”。

优秀改编是否关乎个人的创作？

电影中确实有一些核心部分与原作无关。“我们在改编时的确会承受一些风险。作原著的奴隶，这并不能起到什么作用”，奥斯本透露，“我从查理·考夫曼编剧，斯派克·琼斯的电影作品中获得很多灵感。考夫曼在尝试改编《兰花贼》时，改编是如此困难，以至于他更像是在创作一个新电影剧本，同时又得顾及原著的改编，这种方式帮我走出了常规”；“如果观众走进电影院是为了观看《小王子》的文学改编，那他们会失望。但如果大家都理解这部电影是为了向原著致敬，是为了表现读者的阅读经验、展现这本书如何感动读者，那么他们就会欣赏这部电影”。

小王子，不论是电影还是童话，尽管故事不尽相同，但两者都是对想象力和纯真童年的赞歌。

童话故事如何嫁接电影？

为了展示两个完全平行的世界，马克·奥斯本做了一个非常激进的选择：使用合成动画表现现实的灰色世界，而小王子所在的诗意的、象征意义的世界则利用定格动画来展示。“我最初拒绝这个项目，因为我觉得数字合成动画并能很好地表现书中纯洁、天真儿童的世界。而定格动画让我能够创造一个充满想象力的世界，一个与现实相反的世界”。为了能够嫁接这两个世界，导演使用了飞行员这个角色，他是唯一出现在两个世界的人物，他是小姑娘和小王子之间的契合点，也是连接这两个世界的桥梁。

“我想这名老飞行员会让故事中的其他人物更加鲜活，可以唤醒我们记忆中的这个童话”，奥斯本回忆到，“它让我能够创造一个极端的世界，在那我的女主人公小女孩将会面对小说中那些具有象征意义的元素，将会失去生命中最宝贵的东西……小说中飞行员不得不失去小王子，这也是为什么我希望在电影中小女孩也必须面对失去飞行员这一残酷的事实，从而两者产生呼应”。

对于马克·奥斯本而言，传递原著的精髓最好的方式是以新的视角，用新的故事中演绎原著。

导演在以往的作品中已经从《小王子》的故事中汲取了很多营养，如果你对《小王子》的电影版不是很满意，你一定要看看马克·奥斯本的短片动画杰作《更多》。这两部影片都提醒我们不要在进入残酷的成人世界后就遗忘了美好的童真，以及天马行空的想象力！

注：本文采访部分翻译自法国网站

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