目前电视界和学术界对电视专题摄像的定义不一。但可以肯定电视专题片是追求历史的、文化的和社会的价值同时，还兼容某些新闻的特性，但又与新闻有着本体的不同。电视专题片也要包装，这里所说的“包装”，是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理，它的目的和作用不是改变事实，而是要使新闻作品中传递的事实更加醒目，更容易引起观众的收看兴趣。这个包装的过程就是电视专题摄像技术。

          在用拍摄手法对电视专题片实施包装、丰富画面表现力的过程中，就涉及到电视摄像技术，现在就一些技术技巧进行总结。
     一是拍摄动机。指对某一题材的最初感觉，能否触动创作者的兴奋点，引起较强烈的创作和拍摄欲望，只有触动创     作 者的题材才能触动观众。在拍摄之前一定要对选题的相关素材进行调查，搜集有关资料，了解与此有关的话题，进行一些科学性的调查。拍摄一部电视专题片，拍摄动机是一门必修的学问，倘若你去拍摄一部电视专题片只是为了完成领导的任务或者只是为了一份谋生的技巧，这样完成的作品肯定是没有一点艺术感可言，也不会让观众有切身的感受。
      二是拍摄素材。注重素材的全面性，一部专题片需要大量的素材，为了避免在后期编辑的时候出现“无米下锅”的困难局面，我们在拍摄时就一定要尽可能掌握全面的拍摄素材。当然我们强调素材的全面并不是看到什么拍什么，我们需要有选择拍摄，确保每一个镜头后期都可以使用，例如在拍摄人物类的专题片时，如果有解说词，在拍摄前摄像一定熟读解说词，领悟其整体、部分甚至每个句子，从而更好地根据解说词拍摄画面，在实际的拍摄中捕捉猎取反映电视专题片的生动画面。拍摄事件类专题片时，我们要交代事件的前因后果，素材要条理清楚，每个镜头应和主题相呼应、协调，而不是毫无关系；拍摄风光类的专题时，要全方位地展示主题，既要突出地域特色又要力求新颖，既要气势磅礴又要细致入微，既要紧跟时代又要注重历史。用唯美的画面吸引和感染观众，就需要我们深入了解拍摄地点的特色，了解该地区的风土人情和风俗习惯。然后用全面的素材，让人观后耳目一新。其实拍摄任何类型的专题片时如何确保素材的全面性是需要我们认真思考，从而用最有效的方式把信息传达给观众。
      三是主人公。人物形象、气质口才个性等方面是否有特色有魅力，主人公选择的准确与否直接影响一部专题片的成败，主人公可以是一个人、一群人或者是动植物，但是主人公的形象一定要活灵活现。
       四是情感恳切。如果能“出情”，引起观众的情感共鸣，以情抓住观众，成功便大半在握。
       五是真实。电视专题片要求“真实地再现真人真事”，真实性是它的本质特性。在专题片的拍摄中，拍摄者应根据事先确定的主线进行取舍，选择一些与主题密切相关的事件，抓住富有揭示意义和价值的镜头，对一些必要的事件进行深入的拍摄，用画面反映拍摄对象的内部世界，表现事物的独特个性。专题片在传递信息的同时，也在表达作者的态度和观点，抒发作者的态度和观点，但是我们所流露出的情感必须是发自肺腑的真实情感，是被拍摄内容所感动的真实表现，只有带着真实的情感才能够拍摄出更加真实感人的画面。真实是电视专题节目的生命，电视专题片所反映的生活内容必须以客观事实为其直接原型，同时应尽最大可能在保持原有生活内容感性真实的基础上努力表达出蕴涵在生活内容中的本质真实。尽管电视专题片在表现手段和方法上有较多的创造，但无论纪实的或是表现的，都只是创作者对现实的物质存在进行艺术描述时，所采用的组织类型和方法。
      六是创新。题材、角度、拍摄手法等是否新颖奇特。人无我有，人有我新。创新、突破应是艺术创作者永远的追求。
      七是意境优美。应给观众以某种审美愉悦。一部优秀的专题片必然是美的艺术品，或真实动人净化心灵，或教人向善境升华，或意境优美令人神往。
      八是意义深远。是否有挖掘的潜力，那种“小中见大、平凡中蕴深意、一滴水见太阳”的题材最需要选择者的慧眼去发现去拍摄。
     九是拍摄镜头技巧。拍摄的镜头是最接近画面的一个环节，在拍摄的过程中，镜头运动最忌乱，电视与动画、照片的主要区别之一就是镜头的运动。对镜头运动的主要要求就是平、稳、匀和定位，通过镜头的运动构成新的画面，表达新的信息。平，就是所拍摄画面，构图应该是平衡稳定，无论是运动的物体，还是静物都应保持其水平线的平整一致。而当摄像机位做横向移动时，保持机身的水平也是尤为重要的；稳，这是对摇镜头的基本要求。通过摇镜头给观众一个被摄体或其背景不断变化的相对稳定的视像。一般而言，摇镜头的速度应该是起幅和落幅要慢，中间稍快。操作时要考虑到全片的节奏；匀，这是对变焦操作和推、拉摄像机的基本要求。此外变焦的同时一定要注意跟焦准确，这样才能保证拍摄的画面是清晰的；定位，在拍摄中不管是推、拉、摇、移、跟、甩还是摆拍，都会有画面的起幅和落幅，所以起始画面和结束画面定在什么位置很重要。镜头的运动都是为了说明一个问题或引入新的主体。因此在操作运动镜头时，摄像人员要做到心中有数，眼明手快，根据主题的要求把镜头定在相应的全景、中景或特写等景别上，并且保持被摄主体始终在画面的相应位置上。(转自：网易)
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