黑帮老大·杀手·危险约会， C500悬疑短片《ALEX》，看看两年前他们怎么玩！
登陆Vimeo的时候，之前关注的一个视频有了新的回复，是一个C500拍的剧情短片。今天仔细一看，竟然是2012年拍的，那会儿还在上学呢，出于好奇，点了描述下的幕后链接，于是就看到了这篇文章，随手摘取了部分翻译出来，仅作学习交流片，翻译匆忙，有错误和遗漏还请指出。
因为文章是2012年12月写的，所以文章里的很多内容都已经更新了，AJA的记录仪早就出来了，Atomos 的Shogun月中的时候也更新了固件支持C500 RAW to ProRes了。
本文作者摄影师Nino Leitner，两年他们就拿到了C500试拍，现在回头看，他们的热情和对整个流程的高规格要求也是他们获得经销商支持的原因吧。原载于其个人博客http://www.ninofilm.net/blog/ ，转载请标明出处。
C500短片《ALEX》
谢谢观看我们的C500短片“ALEX”，也希望你能分享您的想法！这部短片全都是我们独立完成，没有佳能官方的任何意见。
这里是帕特里克Zadrobilek的辉煌背后的幕后视频， 使用Canon EOS 600D, EOS 7D and Canon C300拍摄。
C500的上手视频也即将放出，重新调色的4K版本将被上传到YouTube。这台C500是慕尼黑Dinkel 给我们提供的。谢谢！
C300之外
我爱我的佳能C300。大约在一年前，我和导演Mario Feil，还有一个不错的团队使用C300完成了一个测试短片《13：59》，从那时候起我就发现我已经爱上了C300，它拍出来的画面，它的外观，还有灵活通用性，让我爱不释手。
2012年2月，在我的短片《Homophobia》开拍前的两天，我的C300到手，自此以后，它就一直是我的主机，拍过各种项目，电影、MV，采访，纪录片等等等等。
所以你可以看到，这是一个多功能的的机器。但它就可以包揽一切项目吗？当然不是，没有一个机器可以做到。但是对外来说，我目前拥有过的所有设备里，它是我最想要的那个。
第一助理Alois Kozar Jr.和摄影指导Nino Leitner, AAC在《ALEX》片场
8bit和2K - C300的缺点
可能C300被抱怨的最多的一点是它不能记录10bit视频。其中的C300的很多抱怨，有关功能是它缺乏10位彩色记录或输出的 ，它只有8bit。
话虽如此，C300的大多数项目8bit也能用。后期中并没有给我造成多大困扰，4：2：2的8bit的50Mbit / s的MXF文件容量大小刚刚好，比我知道的任何其他8bit机器都好。但如果深入的色彩校正，特效或绿屏的工作，它绝对是一个限制。
C300的第二“缺点”的是，它不记录或输出4K。说实话，4K对我来说仍是这是从一个必然很远，但业内人士显然是朝着这个方向努力，它仍然是一个很长的路要走。但4K拍摄的话，在后期和资料存储方面是很有用的。
女主角 Verena Altenberger准备给“杀手”来上一脚
在NAB 2012年，佳能发布了C300的“大哥哥”C500，作为其C系列产品线的延伸。几乎相同的机身，相同的传感器和相同的内部记录方式。作为用户来说，欣慰的是这也证明了C300的受欢迎程度。C500的10bit 4K，甚至12bit 2K要通过外部记录的方式来实现。
准备拍摄“ALEX” - C500测试短片
上星期，慕尼黑的一个经销商打电话来告诉我们，告诉我，他们可以给我们一台C500样机供测试。
对于等了半年的我，迫不及待地要上手试试C500，并体验它的新功能。Tamás Kiss，一个年轻的导演，在去年夏天我们合作过一个项目之后成为了朋友，他对C500的到来同样兴奋不已。当我忙于测试机器，准备灯光的时候，他就忙写剧本，挑选演员和场地！
游戏就这么开始了！
道具枪
忙碌的一周安排就这么开始了。有一个新的相机，每个人都很兴奋 - 但兴奋的并不是相机本身，而是有这么一个机会，可以免费使用最新的机器，和一群志同道合的人一起完成一个项目。
每次试拍，我都会竭尽所能拍摄有意义的测试片，C300的《13：59》是这样，这次C500的《ALEX》同样也是！
首先，一个有故事的电影才是它的魅力所在 - 而不取决于你用的什么设备。我不希望大家对这个项目的关注点只停留在它是C500拍摄的，而是回到根本，短片的故事性，一个你原因看并原因告诉朋友的故事。
其次，在一个可以真正执行的项目中使用一个新设备，意味着就不只是新设备这么简单了。演员，灯光，场地，拍摄计划，这些都是必须的，机器只需要在那个环境中做它该做的事情就好了，实拍才是检验它们性能最好的方式。
女主演Verena Altenberger，视频中截取的静帧
C500 的4K拍摄准备
因此，C500正在在运往我办公室的途中，但没有一个4K记录仪，它就是一台C300。所以外部记录仪是必不可少的，这也是我们要额外考虑的。
C500外录记录仪的选择上，佳能本身不产生记录仪，这不是它的领域和强项。C500是个新设备，来看看目前市场上有哪些选择。
Codex Onboard S & M Plus 记录仪
Codex记录仪可能是市面上高端项目的选择，价钱在2W美金左右，几乎和C500机身一样。据说将会支持佳能RAW，但是要到2013年1月才可以。
AJA KiPro Quad
我其实很期待AJA KiPro Quad可以满足我们的需求，但是实际上不行。几个展会上看到的都是样机，不能实拍。
Convergent Design Gemini 4:4:4
Gemini 4:4:4是我们唯一能拿到的一款记录仪，由 AviSys提供，6000美金的设备可以录制无压缩的佳能RAW到两块SSD上。后来意识到需要两台Gemini 4:4:4拍摄120fps高速视频，感谢另外一家经销商的提供。
Gemini 4:4:4搭配C500
由于Gemini 4:4:4可以录制佳能RAW的最终固件还没出来，我们这次用的是测试版固件，导致拍摄的时候画面下方的三分之一处有细细的蓝线。所以我们又向Convergent Design支付了2500美金用以新固件的升级。所以最终Gemini 4:4:4搭配C500的成本是在8500美金。但是遗憾的是其中有一台记录仪因为是Convergent Design样机，蓝线无法消除。
Gemini 4:4:4搭配C500侧面
我选择了最简单的解决方法，也是看起来有电影感的方式：从蓝线处裁剪画面。但是最终第二台记录仪也没用上，因为我们拍不了高速镜头。不知道是我们的错误所致还是记录仪的固件，两台记录仪录制的文件在后期软件中竟然无法识别。所以高速镜头的计划被迫取消。Gemini 4:4:4可能是现在最小的一个4K RAW记录仪了，而且也很轻，但是别忘了它需要一个额外的电源！
加上RED RECK套件，Zactuo手柄，还有记录仪，加上机身，这一切看起来不小，但是我不会忘记外录12bint 2K 或者10bit 4K这么好的事情。
如上所述，C500和C300之间实在是太像了，从外观上很难区分他们，除了出风口的显著不同。
C500内部，输出 - 和风扇
如前所述，几乎所有的内置记录是相同的C300。
有一个明显的区别，佳能增加了一些低质量的选项，以便记录到内部MXF编解码器：现在有不仅达到50Mbit / s到录制1080p的选择，但也35MBit / S。
佳能C500的MXF码流选择，多了-35和25 Mbit / S
至于菜单 - 添加很少的东西，最明显的是在4K / 2K子菜单，它可以让你设置机器所通过其3G SDI接口输出。
提供10bit和12bit选择 - 在C500的2K输出选项。
以下是摄像机的所有外部录制选项：
10位的RAW 4K，至多60fps的
10位4K“半RAW”，高达120fps的
12位2K 4：4：4，至多60fps的
1920×1080的RGB 4：4：4，12位或10-位时可达60fps
佳能C500选项包括4K的高帧率记录“半原始”。我们无法测试这个功能。
C500的供电我们用的是V口电池，我们用佳能自己的电池做了测试，发现C500用一块P-975电池，使用时长会在100分钟，而这电池在C300上可以用将近240分钟。
拍摄4K
使用C500非常简单明了。我们对C300很熟悉，所以不用再看说明手册，而且连接Gemini记录仪也见直接。机器可以自动触发记录仪，你唯一要注意的是，停止录制后要再等15秒，记录仪才会关闭无损文件的录制。我的摄影助理Alois Kozar Jr. 和Laura Ettel会在片场时刻提醒我这点。
C500短片《ALEX》现场：Katharina Dietl (制片助理), Tamás Kiss (导演), Nino Leitner (摄影指导) and Laura Ettel (第一助理)
因此，整个拍摄过程中，最舒服的是和之前的C300拍摄流程一样。然而，记录仪拍摄的文件量是巨大的，现在没有DIT组的话很难开展工作。我们有两个512G SSD和两个256G SSD，确保有两个盘在拍摄，两个盘是在DIT那儿拷贝文件和文件备份。拍了3天，每天拍一小时左右，每天素材量会是在1TB左右。
现场DIT工作站
没有这个工作站，简直不敢想象。 这是唯一一个可以处理我们过去几天拍摄素材的设备，一小时约1TB的素材量。这可能是后期中最大的问题了，我们有了可以拍RAW的设备，但也很清楚在后期中素材管理和处理的难度，这需要时间和经费。大概算下来花了将近总预算的10%。不管怎么说，多了个选择总是好的，但是要是有Ki Pro Quas就好了，可以直接录ProRes。
在片场，我们并没有4K监视器，所以和使用C300一样，用机身自带的显示屏，有需要的话我的助理会使用Small HD DP6来帮我辅助对焦。我们在监视器上粘上胶带，以便确认后期要裁剪的部分画面，我们没用SDI输出，我的助理也知道4K的对焦可不是那么容易的。
佳能电影定焦镜头
多谢AviSys，Bobo拿到了新的佳能电影定焦头，我们一直就想拿来和蔡司CP头对比。
拍摄的时候我们尽力多用佳能头，但实际上成片里只有5-10画面是佳能头拍摄的。我喜欢的佳能镜头的背景虚化，这和CP.2的不同。蔡司镜头很锐利，给你的画面很锐利，尤其是配合4K设备。这些很难用预言来形容，CP.2画面偏锐，佳能头拍出来的画面整体“电影感”强些。整体而言，我们对佳能电影头的表现还很满意，做工一流，比CP.2头稍重，对起焦来比CP.2更顺滑。我想佳能已经在入门级电影镜头领域站稳脚跟了。
照明和灯光
这个项目并没有多少预算，都是朋友奉献自己的时间，劳力和设备，在预算上很紧张，尤其是灯光部分。我朋友Bobo，既是摄影师，同时又是灯光师和斯坦尼康操作员，向我们推荐了KFlect照明系统。
KFlect是维也纳同行AAC会员摄影师 Frederic Kaczek发明，利用镜子和反射器，单光源也能达到不错的照明效果。
因为光不够，一直开着1.3的光孔，难为我的助理了。
拍摄的时候我们尽力保持ISO在850，如果可能的话，这是C500的原生ISO。只有在少数几个片段用了更高的ISO。
CamDolly 配合C500很舒服，这也是我用过的最好用的多功能轨道车。
后期制作
我和导演Tamás and其实没多少准备就进入了后期，幸运的是我们有个很棒的剪辑师Andreas Ribarits，他是我们一个电工推荐的。
正在调色
Andreas一不小心就成了我见过的最敬业的人，7天的时间他不停地工作。他用的是Final Cut Pro X，看过他的工作之后，我觉得这是一个很强大的软件，但是只有少数人能很好的掌握它。
当然了，4K剪辑我们是离线剪辑的，一开始我们就要确定工作流程。问题是大家对佳能的RAW很陌生，毕竟是全新的。目前为止，佳能只推出过一个软件，用在Windows电脑上输出转码到DPX序列。我们花了很长时间去找能符合转码需求的高性能电脑，最后还是转向了达芬奇。
剪辑完成之后，Andreas从FCP Pro X中输出XML文件，导入达芬奇，并再次确认和记录仪里的文件对的上。好在达芬奇能正确的识别素材，除了导出来的静帧、转场和字幕文件。这都没关系，这些可以在调色后重新加上。
调色完成后，Andreas将调色玩的4K DPX主序列转换输出为4K ProRes 4444文件，所以他嫩在FCP里再加入丢失的字幕，并合成音频文件。
音乐是由我们信任的发货作曲家Cédric Conti创作完成的，他是我知道的最为高产和高效的作曲家之一，如果你的项目需要有情绪的音乐，找他就对了！
所以，请欣赏我们的1080P版的调色C500短片《ALEX》吧！接下来我们会在YouTube上传4K版本。
总结
佳能C500是佳能在4K市场上推出的第一个专业产品，但是如果我要买它的话，肯定不是因为这个一个原因。 12bit 2K RAW，这将会是RED EPIC和Alexa的有利竞争，而且我也很想看看他们之间的对比。可能跟Alexa竞争，画质上还比不过，但是考虑到他们接近的基准ISO，对比也可能会很有意思！
对我来说，无损记录值得拥有，但是如果能使得RAW文件无缝转换到ProRes，我将会更加开心，我期待这样的记录仪！
Written & directed by Tamás Kiss, cinematography by Nino Leitner.
::: CAST :::
Peter Nestler
Alexander E. Fennon
Mathias Dachler
Verena Altenberger
Sonja Chan
::: CREW :::
PRODUCERS
Tamás Kiss
Nino Leitner
DIRECTOR OF PHOTOGRAPHY
Nino Leitner, AAC
WRITTEN, DIRECTED BY
Tamás Kiss
ASSISTANT DIRECTOR
Patryk Senwicki
SCRIPT
Jacob Alexander
PRODUCTION MANAGER
Katharina Dietl
PRODUCTION ASSISTANTS
Valentina Richter
Hasan Süzen
1ST ASSISTANT CAMERA
Alois Kozar Jr.
2nd 1ST ASSISTANT CAMERA
Laura Ettel
2nd ASSISTANT CAMERA
Camillo Cibulka
STEADICAM OPERATOR & GAFFER
Alexander Boboschewski
ELECTRICIANS
Christopher Macher
Philip B. Bauer
Frederik Fuessel
MUSIC COMPOSER & SOUND DESIGNER
Cédric Conti
SOUND RECORDISTS
Rudolf Pototschnig
Sergey Martynyuk
MAKE-UP ARTIST
Zhenya Petkova
EDITOR
Andreas Ribarits
COLORIST
Matthias Tomasi
STILL PHOTOGRAPHERS
Richard Panner
Hiroshi Tsukui
TRANSLATOR
Gabrielle Dachler
CATERING
József Kiss
Ilona Kiss
GEAR & EQUIPMENT SPONSORED BY:
Dinkel Foto
AviSys
Convergent Design
DigiRental
Hotel Mondial
Figlmüller
SPECIAL THANKS
Figlmüller
Hotel Mondial
Bernhard Popovic
Bernhard Roschitz
bobo.at
Alois Kozar sen.
Alexander Ribarits
József Kiss
Ilona Kiss
因为文章是2012年12月写的，所以文章里的很多内容都已经更新了，AJA的记录仪早就出来了，Atomos 的Shogun月中的时候也更新了固件支持C500 RAW to ProRes了。
本文作者摄影师Nino Leitner，两年他们就拿到了C500试拍，现在回头看，他们的热情和对整个流程的高规格要求也是他们获得经销商支持的原因吧。原载于其个人博客http://www.ninofilm.net/blog/ ，转载请标明出处。
C500短片《ALEX》
谢谢观看我们的C500短片“ALEX”，也希望你能分享您的想法！这部短片全都是我们独立完成，没有佳能官方的任何意见。
这里是帕特里克Zadrobilek的辉煌背后的幕后视频， 使用Canon EOS 600D, EOS 7D and Canon C300拍摄。
C500的上手视频也即将放出，重新调色的4K版本将被上传到YouTube。这台C500是慕尼黑Dinkel 给我们提供的。谢谢！
C300之外
我爱我的佳能C300。大约在一年前，我和导演Mario Feil，还有一个不错的团队使用C300完成了一个测试短片《13：59》，从那时候起我就发现我已经爱上了C300，它拍出来的画面，它的外观，还有灵活通用性，让我爱不释手。
2012年2月，在我的短片《Homophobia》开拍前的两天，我的C300到手，自此以后，它就一直是我的主机，拍过各种项目，电影、MV，采访，纪录片等等等等。
所以你可以看到，这是一个多功能的的机器。但它就可以包揽一切项目吗？当然不是，没有一个机器可以做到。但是对外来说，我目前拥有过的所有设备里，它是我最想要的那个。
第一助理Alois Kozar Jr.和摄影指导Nino Leitner, AAC在《ALEX》片场
8bit和2K - C300的缺点
可能C300被抱怨的最多的一点是它不能记录10bit视频。其中的C300的很多抱怨，有关功能是它缺乏10位彩色记录或输出的 ，它只有8bit。
话虽如此，C300的大多数项目8bit也能用。后期中并没有给我造成多大困扰，4：2：2的8bit的50Mbit / s的MXF文件容量大小刚刚好，比我知道的任何其他8bit机器都好。但如果深入的色彩校正，特效或绿屏的工作，它绝对是一个限制。
C300的第二“缺点”的是，它不记录或输出4K。说实话，4K对我来说仍是这是从一个必然很远，但业内人士显然是朝着这个方向努力，它仍然是一个很长的路要走。但4K拍摄的话，在后期和资料存储方面是很有用的。
女主角 Verena Altenberger准备给“杀手”来上一脚
在NAB 2012年，佳能发布了C300的“大哥哥”C500，作为其C系列产品线的延伸。几乎相同的机身，相同的传感器和相同的内部记录方式。作为用户来说，欣慰的是这也证明了C300的受欢迎程度。C500的10bit 4K，甚至12bit 2K要通过外部记录的方式来实现。
准备拍摄“ALEX” - C500测试短片
上星期，慕尼黑的一个经销商打电话来告诉我们，告诉我，他们可以给我们一台C500样机供测试。
对于等了半年的我，迫不及待地要上手试试C500，并体验它的新功能。Tamás Kiss，一个年轻的导演，在去年夏天我们合作过一个项目之后成为了朋友，他对C500的到来同样兴奋不已。当我忙于测试机器，准备灯光的时候，他就忙写剧本，挑选演员和场地！
游戏就这么开始了！
道具枪
忙碌的一周安排就这么开始了。有一个新的相机，每个人都很兴奋 - 但兴奋的并不是相机本身，而是有这么一个机会，可以免费使用最新的机器，和一群志同道合的人一起完成一个项目。
每次试拍，我都会竭尽所能拍摄有意义的测试片，C300的《13：59》是这样，这次C500的《ALEX》同样也是！
首先，一个有故事的电影才是它的魅力所在 - 而不取决于你用的什么设备。我不希望大家对这个项目的关注点只停留在它是C500拍摄的，而是回到根本，短片的故事性，一个你原因看并原因告诉朋友的故事。
其次，在一个可以真正执行的项目中使用一个新设备，意味着就不只是新设备这么简单了。演员，灯光，场地，拍摄计划，这些都是必须的，机器只需要在那个环境中做它该做的事情就好了，实拍才是检验它们性能最好的方式。
女主演Verena Altenberger，视频中截取的静帧
C500 的4K拍摄准备
因此，C500正在在运往我办公室的途中，但没有一个4K记录仪，它就是一台C300。所以外部记录仪是必不可少的，这也是我们要额外考虑的。
C500外录记录仪的选择上，佳能本身不产生记录仪，这不是它的领域和强项。C500是个新设备，来看看目前市场上有哪些选择。
Codex Onboard S & M Plus 记录仪
Codex记录仪可能是市面上高端项目的选择，价钱在2W美金左右，几乎和C500机身一样。据说将会支持佳能RAW，但是要到2013年1月才可以。
AJA KiPro Quad
我其实很期待AJA KiPro Quad可以满足我们的需求，但是实际上不行。几个展会上看到的都是样机，不能实拍。
Convergent Design Gemini 4:4:4
Gemini 4:4:4是我们唯一能拿到的一款记录仪，由 AviSys提供，6000美金的设备可以录制无压缩的佳能RAW到两块SSD上。后来意识到需要两台Gemini 4:4:4拍摄120fps高速视频，感谢另外一家经销商的提供。
Gemini 4:4:4搭配C500
由于Gemini 4:4:4可以录制佳能RAW的最终固件还没出来，我们这次用的是测试版固件，导致拍摄的时候画面下方的三分之一处有细细的蓝线。所以我们又向Convergent Design支付了2500美金用以新固件的升级。所以最终Gemini 4:4:4搭配C500的成本是在8500美金。但是遗憾的是其中有一台记录仪因为是Convergent Design样机，蓝线无法消除。
Gemini 4:4:4搭配C500侧面
我选择了最简单的解决方法，也是看起来有电影感的方式：从蓝线处裁剪画面。但是最终第二台记录仪也没用上，因为我们拍不了高速镜头。不知道是我们的错误所致还是记录仪的固件，两台记录仪录制的文件在后期软件中竟然无法识别。所以高速镜头的计划被迫取消。Gemini 4:4:4可能是现在最小的一个4K RAW记录仪了，而且也很轻，但是别忘了它需要一个额外的电源！
加上RED RECK套件，Zactuo手柄，还有记录仪，加上机身，这一切看起来不小，但是我不会忘记外录12bint 2K 或者10bit 4K这么好的事情。
如上所述，C500和C300之间实在是太像了，从外观上很难区分他们，除了出风口的显著不同。
C500内部，输出 - 和风扇
如前所述，几乎所有的内置记录是相同的C300。
有一个明显的区别，佳能增加了一些低质量的选项，以便记录到内部MXF编解码器：现在有不仅达到50Mbit / s到录制1080p的选择，但也35MBit / S。
佳能C500的MXF码流选择，多了-35和25 Mbit / S
至于菜单 - 添加很少的东西，最明显的是在4K / 2K子菜单，它可以让你设置机器所通过其3G SDI接口输出。
提供10bit和12bit选择 - 在C500的2K输出选项。
以下是摄像机的所有外部录制选项：
10位的RAW 4K，至多60fps的
10位4K“半RAW”，高达120fps的
12位2K 4：4：4，至多60fps的
1920×1080的RGB 4：4：4，12位或10-位时可达60fps
佳能C500选项包括4K的高帧率记录“半原始”。我们无法测试这个功能。
C500的供电我们用的是V口电池，我们用佳能自己的电池做了测试，发现C500用一块P-975电池，使用时长会在100分钟，而这电池在C300上可以用将近240分钟。
拍摄4K
使用C500非常简单明了。我们对C300很熟悉，所以不用再看说明手册，而且连接Gemini记录仪也见直接。机器可以自动触发记录仪，你唯一要注意的是，停止录制后要再等15秒，记录仪才会关闭无损文件的录制。我的摄影助理Alois Kozar Jr. 和Laura Ettel会在片场时刻提醒我这点。
C500短片《ALEX》现场：Katharina Dietl (制片助理), Tamás Kiss (导演), Nino Leitner (摄影指导) and Laura Ettel (第一助理)
因此，整个拍摄过程中，最舒服的是和之前的C300拍摄流程一样。然而，记录仪拍摄的文件量是巨大的，现在没有DIT组的话很难开展工作。我们有两个512G SSD和两个256G SSD，确保有两个盘在拍摄，两个盘是在DIT那儿拷贝文件和文件备份。拍了3天，每天拍一小时左右，每天素材量会是在1TB左右。
现场DIT工作站
没有这个工作站，简直不敢想象。 这是唯一一个可以处理我们过去几天拍摄素材的设备，一小时约1TB的素材量。这可能是后期中最大的问题了，我们有了可以拍RAW的设备，但也很清楚在后期中素材管理和处理的难度，这需要时间和经费。大概算下来花了将近总预算的10%。不管怎么说，多了个选择总是好的，但是要是有Ki Pro Quas就好了，可以直接录ProRes。
在片场，我们并没有4K监视器，所以和使用C300一样，用机身自带的显示屏，有需要的话我的助理会使用Small HD DP6来帮我辅助对焦。我们在监视器上粘上胶带，以便确认后期要裁剪的部分画面，我们没用SDI输出，我的助理也知道4K的对焦可不是那么容易的。
佳能电影定焦镜头
多谢AviSys，Bobo拿到了新的佳能电影定焦头，我们一直就想拿来和蔡司CP头对比。
拍摄的时候我们尽力多用佳能头，但实际上成片里只有5-10画面是佳能头拍摄的。我喜欢的佳能镜头的背景虚化，这和CP.2的不同。蔡司镜头很锐利，给你的画面很锐利，尤其是配合4K设备。这些很难用预言来形容，CP.2画面偏锐，佳能头拍出来的画面整体“电影感”强些。整体而言，我们对佳能电影头的表现还很满意，做工一流，比CP.2头稍重，对起焦来比CP.2更顺滑。我想佳能已经在入门级电影镜头领域站稳脚跟了。
照明和灯光
这个项目并没有多少预算，都是朋友奉献自己的时间，劳力和设备，在预算上很紧张，尤其是灯光部分。我朋友Bobo，既是摄影师，同时又是灯光师和斯坦尼康操作员，向我们推荐了KFlect照明系统。
KFlect是维也纳同行AAC会员摄影师 Frederic Kaczek发明，利用镜子和反射器，单光源也能达到不错的照明效果。
因为光不够，一直开着1.3的光孔，难为我的助理了。
拍摄的时候我们尽力保持ISO在850，如果可能的话，这是C500的原生ISO。只有在少数几个片段用了更高的ISO。
CamDolly 配合C500很舒服，这也是我用过的最好用的多功能轨道车。
后期制作
我和导演Tamás and其实没多少准备就进入了后期，幸运的是我们有个很棒的剪辑师Andreas Ribarits，他是我们一个电工推荐的。
正在调色
Andreas一不小心就成了我见过的最敬业的人，7天的时间他不停地工作。他用的是Final Cut Pro X，看过他的工作之后，我觉得这是一个很强大的软件，但是只有少数人能很好的掌握它。
当然了，4K剪辑我们是离线剪辑的，一开始我们就要确定工作流程。问题是大家对佳能的RAW很陌生，毕竟是全新的。目前为止，佳能只推出过一个软件，用在Windows电脑上输出转码到DPX序列。我们花了很长时间去找能符合转码需求的高性能电脑，最后还是转向了达芬奇。
剪辑完成之后，Andreas从FCP Pro X中输出XML文件，导入达芬奇，并再次确认和记录仪里的文件对的上。好在达芬奇能正确的识别素材，除了导出来的静帧、转场和字幕文件。这都没关系，这些可以在调色后重新加上。
调色完成后，Andreas将调色玩的4K DPX主序列转换输出为4K ProRes 4444文件，所以他嫩在FCP里再加入丢失的字幕，并合成音频文件。
音乐是由我们信任的发货作曲家Cédric Conti创作完成的，他是我知道的最为高产和高效的作曲家之一，如果你的项目需要有情绪的音乐，找他就对了！
所以，请欣赏我们的1080P版的调色C500短片《ALEX》吧！接下来我们会在YouTube上传4K版本。
总结
佳能C500是佳能在4K市场上推出的第一个专业产品，但是如果我要买它的话，肯定不是因为这个一个原因。 12bit 2K RAW，这将会是RED EPIC和Alexa的有利竞争，而且我也很想看看他们之间的对比。可能跟Alexa竞争，画质上还比不过，但是考虑到他们接近的基准ISO，对比也可能会很有意思！
对我来说，无损记录值得拥有，但是如果能使得RAW文件无缝转换到ProRes，我将会更加开心，我期待这样的记录仪！
Written & directed by Tamás Kiss, cinematography by Nino Leitner.
::: CAST :::
Peter Nestler
Alexander E. Fennon
Mathias Dachler
Verena Altenberger
Sonja Chan
::: CREW :::
PRODUCERS
Tamás Kiss
Nino Leitner
DIRECTOR OF PHOTOGRAPHY
Nino Leitner, AAC
WRITTEN, DIRECTED BY
Tamás Kiss
ASSISTANT DIRECTOR
Patryk Senwicki
SCRIPT
Jacob Alexander
PRODUCTION MANAGER
Katharina Dietl
PRODUCTION ASSISTANTS
Valentina Richter
Hasan Süzen
1ST ASSISTANT CAMERA
Alois Kozar Jr.
2nd 1ST ASSISTANT CAMERA
Laura Ettel
2nd ASSISTANT CAMERA
Camillo Cibulka
STEADICAM OPERATOR & GAFFER
Alexander Boboschewski
ELECTRICIANS
Christopher Macher
Philip B. Bauer
Frederik Fuessel
MUSIC COMPOSER & SOUND DESIGNER
Cédric Conti
SOUND RECORDISTS
Rudolf Pototschnig
Sergey Martynyuk
MAKE-UP ARTIST
Zhenya Petkova
EDITOR
Andreas Ribarits
COLORIST
Matthias Tomasi
STILL PHOTOGRAPHERS
Richard Panner
Hiroshi Tsukui
TRANSLATOR
Gabrielle Dachler
CATERING
József Kiss
Ilona Kiss
GEAR & EQUIPMENT SPONSORED BY:
Dinkel Foto
AviSys
Convergent Design
DigiRental
Hotel Mondial
Figlmüller
SPECIAL THANKS
Figlmüller
Hotel Mondial
Bernhard Popovic
Bernhard Roschitz
bobo.at
Alois Kozar sen.
Alexander Ribarits
József Kiss
Ilona Kiss
本文为作者 胡聪 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/70473
