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3-3-1　一人的布光法
一人的布光法，包含了布光全部的基本要素。
布光入门是从具体单人肖像的处理开始的。常常开始在单人肖像，结束还是在单人肖像。以下说明肖像布光。
标准的肖像布光法是什么?这个问题很难回答。
国庆十周年悬挂在天安门城楼毛泽东先生肖像可以说是具有代表性的。这是中国最好的团队创作的作品，采用了英国皇家布光法，表现了时代伟人之气。
对肖像布光的学习，最好的方法是仔细观看世界各国领导人的电视演说。因为这些肖像布光出自于外国能人之手。


什么是标准的肖像布光法。所谓“标准”就是规定。在中国还没有肖像布光规定。在此介绍日本NHK广播公司电视竞选演说的标准人物肖像布光的研究资料，仅供参考。
“电影演说布光”的平面图是日本电视台拍摄政客竞选演说的标准布光范例，日本全国所有地方电视台都是这样。摄影棚里当然还规定了背景，桌子的位置、高度、颜色，还有摄影机的距离。这个布光所再现的影像是中间影调，还规定了信号监视器上的波形必须调整到如图1的标准。
再回到布光平面图，中间带斜线的小圆圈表述政治演说家的位置。离开背景1.5m的地方有个桌子，高67cm，宽50cm，覆盖灰色的台布。桌子上有一块长方形牌子，上面写着演说家的名字。这牌子向演说人方向倾斜12度。
摄影机与人物的距离是3.1m，高度是105cm，正面对着演说家。摄影操作也是程式化的，最初是随意的中景，然后推镜头变成近景，过了一会儿镜头又拉回到中景，摄影工作就完成了。
演说家受光面用箭头符号标出了数字，这是垂直面的照度(lx)，测光的位置为离开地面105cm的脸部。主光和基本光比是3：2，人物和背景亮度的比例也是3：2。
这样，不一会儿演说就要开始。
所有日本电视台必须如图一样进行布光，违反者意味着解雇、失业。
另外还有监视人员负责画面明度管理，人物脸部亮度70％，其它包括衬衣、西服、姓名牌、背景，以及人的头发都规定了亮度范围。
这种布光法得到主管部门批准授权，并且要严格执行，这也是日本观众大体上没有争议的布光状态。照明从哪一个方向，照明比例哪一种是最合适的?经过了反复实验，构成了如图的日本式肖像布光的标准。
当然有人提出异议，认为正确布光是由“时”、“地”、“事件”三要素TPO(Time、Place、Occasion)来决定。依此标准，天安门城楼上的中国领袖肖像布光法属于正确。毛泽东先生的肖像表达了光明时代。
正确的布光法是无限的，这和绘画一样，容许自由奔放地处理。可是，对于新手来说，不掌握布光要领，那么自由奔放就会出乱子，还是需要标准，待你掌握了标准才可以“奔放”有理。
其实布光是没有满分的，这里只介绍合格布光的办法。
首先，对灯光的高度看法。演员正面和背面的灯具位置要放高，演员侧面灯具要放低。如果演员正面灯光太低会把人物的影子投入背景，如果演员背面的光源太低，逆光自身就会进入画面。
为了理解这种状态，如图所示，可以想象小孩跳绳情景。灯的位置为不超过人的身体高度效果较好。但是，后逆光可能产生镜头漏光，会影响观看，所以要升高。前面光照高度降低就会在背景上产生多余的投影，为了避免背景投影，主光的高度也要升高。侧光没有这样的问题，因此可以降低。考虑了各种利弊，我们可以想象出灯光方向和高度，应该适合跳绳的轨迹。
理解了“跳绳的轨迹”之后，可以考虑水平面上具体位置上的各种灯具。
在图“布光方位语素和符号”中，我们规定的光照水平角度是以钟表时针来表达，摄影视线(View line)为6点。另外，布光的时针表达方法和具体的手法之间的关系已经整理如下，大家明白后，可以实战尝试一下。
上图中央是演员正脸，两侧头像脸部朝向(NL)向外，都处于偏离摄影机视线(VL)的状态。如果两侧演员的脸部再向外转动，鼻子投影的分布就会增大。
演员主光从后侧位置照明。如果你要问后侧光应该具体放在哪个位置，这要看演员朝向(NL)偏转情况。
如果脸部朝向(NL)活动范围0-45°，主光(KL)以其为基准，再加30°，演员主光就是30-75°；如果脸部朝向NL活动范围45-90°主光KL以其为基准，再加15°，演员主光就60-105°。
这样，演员脸型凹凸所产生的影子就落到脸部前面，可以很好地表现人物特征。
当然还有其它布光方法如下：


从演员的正面布光，影子少，脸部失去立体。可是脸的亮度高，灯光设备用得少。
鼻子投影落到演员前面，脸部轮廓和质感表现很好，影像具有张力和紧凑感。
鼻子影子落到脸部后面，影像可以表现出亲切的感觉。
三种布光(a)(b)(c)都没有错。但要考虑演员的脸形和戏中人物性格，分别使用主光KL的方向。
这些对大家也许是苛刻的要求，但至少可以考虑避免主光直接射入演员脸上的平面部分。我们提倡无条件采用投影落到摄影机方向的布光方法，那样可以解决多人布光所要发生影子混乱的问题。
以上布光对象是静止的，学习静止布光只是一种方法。如果人物活动起来，比如人物走在墙壁前的样子会怎么样?
例如演员走动着讲解上海地图的拍摄。前侧光带来了墙上的影子。
拍摄中，演员手指图案解说的镜头经常遇到。演员有时坐着，有时站着，这时投影落到图纸上是没有办法的事。可是，把主光(KL)放置演员朝向(NL)的延长线上是秘诀。
主光(KL)决定了，然后顺其行事。首先是辅助光(FL)，可以依据主光方向(KL)，偏离它90°的位置。逆光方向线(BL)是放在演员中心位置的后面，大致是摄影方向(VL)和主光(KL)之间中线的延长线相反的地方。逆光方向线(BL)的高度可以考虑跳绳的轨迹来解决。对同学们可以考虑辅助光放在离地2米高处，逆光放到离演员3米身后，离地3米高处。
3-3-2　两人布光法
两位演员的出现意味着要对话。对话情景既有两人面对面，也有肩并肩。通常演员朝向(NL)是右30°方向和左30°方向两人相对。可以联想成并列三人对话，其中_人朝着摄影机方向。这些电视节目中经常可以看到的画面。
为了说明问题，需要给演员朝向分类。两人说话，面对面对话，称“内侧对话”，表示亲热；背对背对话，称“外侧对话”，表示有意见。
在实际演播厅布光(a)(b)(c)中，内交叉照明最多。两人内侧受光，光亮面相对，演员对话显得畅通，两人的投影都落在摄影机前面，画面干净，两个演员都带有轮廓光，显得有立体感。如果采用(b)(c)照明，光位是从前侧方向过来，影子落到背景区域，两演员活动起来，会产出多余的影子。如果导演没有特别要求，建议采用(a)内式布光法。
另外，交叉布光还可以分为三种技法。
在演播厅往往多机位同时拍摄：两人镜头－单人镜头1－单人镜头2－再两人镜头……这样交替切换。布光要考虑三个机位拍摄都要好看。
接下来我们看看交叉布光的三种技法。分为a“后交叉布光”(up stage cross-lighting)、b“前交叉布光”(frontal cross-lighfing)、c“直线交叉布光”(aligned lighting)。
前交叉布光，需要聚光类型的灯具，照明对象以外对人物实施遮光，所谓遮光就是把灯具前面边带有遮光板(bam-doors)金属片来遮挡人物身上不必要的光线。
前交叉布光的好处是两人对话拍摄时可以省略辅助光。另外，a前交叉布光和c直线布光，可以主光兼任逆光。
有关主光和逆光兼用手法，请看示意图。
分别给人物一个主光一个逆光。
主光和逆光兼用的例子。这时，因光线照射有距离2的倒数法则，逆光会太强，要小心处理。
在聚光灯的下用半透明纸来遮挡一部过亮的光线。
这是两个演员各自都有独立的主光和逆光。
两个人物三种照明，从光源逻辑上是有争议的，但是从视觉构图学上来说，物体形状亮部对着亮部，会形成物体相互诱惑的效应。
其实现实生活中，存在两人在窗边或者围着火炉交谈的情景，这时我们可以看到交叉式侧光的现象。
如下图，构图学上的视觉诱惑效应，这看上去非常自然，别有情趣。
3-3-2　数人布光法
掌握了肖像布光方法，对于两人，一伙人，一帮人，一群人，其布光的基本概念是一样的，只是基本概念的反复应用，是布光的对象和光位的重复。照明灯具也可以“一箭双雕”，用一个光源照射两个人物来提高效率，称“Simple is better”。
请思考一下母亲和孩子们一起玩耍的场面。我们看清人物关系，把他们拆开分为两组人。
先画出平面示意图：摄影机和人物的连线，即摄影方向(VL)是场景上的垂直线方向。母亲的脸的朝向(NL)角度是30°的方向，所以主光方向(KL)在她的外侧范围，偏离她的朝向(NL)30°。
母亲边上两个孩子需要主光，可以和母亲的主光兼用。
前景还坐着两个孩子，这时布光基本思路转入对付前景这两个小演员，他们的布光适用于“后交叉照明”。
母亲是这个场面的主角，所以孩子的主光和母亲的主光方向一致为好，就定为左方的后景位置方向打光。
这时摄影机右侧再设定一个前景孩子主光，形成“后交叉照明”，一方面照射前面的孩子，又可以兼顾母亲那组人的逆光。
这是最佳方案，没有浪费灯具。有效的运用光线是重要的。
大家每次看到实景，思考光线的构成，画个草图试试。养成习惯可以享受到布光的乐趣。
布光练习思考
这是一个评审会，评审桌子上有五人，是我们熟悉的风景，常见于什么技能比赛之类的电视节目。同学们对待这里的五人，主光三台可以搞定。
两侧的C组和B组。两人用“同方向照明法”。即b主光对B组两人、c主光对C组两人。如图从左右两侧看，我们可以知道B组和C组又属于“内式布光法”。
在实际拍摄中，放置灯位常常受到现场条件的限制，事先的设想好的布光计划总是成为纸上谈兵，因为拍摄现场总是没有最理想的灯位。
到了现场往往是“现货、现炒、现卖”来解决问题，尤其是电视剧拍摄。灯光师要因地制宜，量体裁衣，临时调制，这称“即兴布光”。因此，把“照明”叫做“布光”。
上图是演播厅内理想的布光情况：例如一根铁杆上面吊着三个灯具来分配三人照明的情况，平面图上a灯位给A演员照明，b灯位给B演员照明，c等于给C演员照明。可是实际上不能处处如此，必须因地制宜，动脑筋想办法。
思考布光的配置，应该了解照明器具的种类和记号，这本书是以“布光软实力”为中心而编写的。
3-3-4　聚会布光法
聚会也是大家熟悉的场景，根据拍摄目的和布光手法，可以分为：活性布光，正统布光，精密布光。通过大量影视作品分析，可以归纳三类方向，如图所示的布光的三个方向，即三维的变数。
动态布光法的三角形图的底部是100年来影像制作活动中沉淀下来的基本章法，也是被观众所认知的结果，如新闻片、记录片、到故事片，布光手法是写实的。三角形图的上面是活泼的、花枝招展的，布光手法属于创造的，常见于现代歌舞剧、演唱会、MTV影像。
为了便于大家体会，图中标出影像类型，有兴趣可以从影像资料库中找来学习研究。
前面我们讨论了一人布光法，两人布光法，数人布光法。最后要讲解群体布光。
群体布光法是在一个规定内容和场面的群体布光处理方法。其类型丰富多样，成为如图的布光三维系统。
布光学习要“先易后难”，为大家方便入门，这里选择“正统布光法”，具体地讲解拍摄聚会的布光处理。
如果我们在演播厅里拍摄《讨论问题》类型的节目，该节目的美术效果和出场人物相称是重要的。画面全体应该处理成为明朗的调子，或中间色调子，应该讲究画质的技术性处理，避免发生将观众的注意力引入背景的照明效果。
例如，《新闻节目》、《新闻解读》、《新闻周刊》这些都是定时播放的节目，导演的意图基本不变，照明意图也可以锁定不变。如果万一布景和人物数量有改变，布光的状态可相应调整一下。这样的节目，布光已经定型，只要没有什么变数就这样拍摄播出。
练习一　《贵妇人相聚》
内容说明
下面的以养花作为话题的“贵妇人相聚”，我们来为这场戏进行布光实习。这个戏是座谈节目式样，有几个太太来女讲师家学习养花。我们必须要给观众看到养花的讲师应该像一个养花人般的风韵姿态。
主光和逆光的造型效果，也就是说布光要做到女讲师“上镜头”是第一性的。然后还要想到给观众看清什么?会有插花的方法，当然手的特写是重要的。这样，布光要领如下：
柔光充足，普照场面，尽力避免影子。
讲师的手指和脸部是同样优先考虑的，其肤色必须自然。
讲师的动作会用教棒来说明插花造型，注意教棒的影子不可以发生两根。所以光线从教棒的逆向布光，让影子落在地上，还要努力让影子不明显。
……等等。
总之，分配照明器材要充分理解拍摄内容，要突出女讲师，要想到给观众看清什么，要让观众赏心悦目。
作为课题，请大家思考群体布光法，如下：题目为《贵妇人相聚》的电视节目拍摄布光。节目具有如下特征：
是早上的播出节目(8：00-9：00)
女性来宾多，是一群。
来宾服装，是现在季节，按照季节和时尚的变化而变化，一般一群女人的服装明度反差比较大。
来宾会提问，女性面对面的情况比较多，因此留意她们的人影会发生相互干扰。
女人不确定因素多，会发生什么意外的笑料等等，有必要扩大布光范围。
大家需要充分理解上述内容和条件，三思之后进行布光，思路要点如下：
该节目是早上8：00-9：00播出，要符合早上的气氛，创造明亮影调。
来宾的影子，相互不得干扰，因此增加后景交叉式布光。
拍摄时候为跟踪声音，录音竿会在来宾头上来回移动，不得使用从前景方位的主光。
女性来宾，人人平等分配光亮；必须采用逆光呈现她们头发的光泽。
采用大型散光灯具，让柔光普照。降低照明比例，照顾贵宾装饰的细节。
采用布景专用布光，采用调光设备，以排除多余的影子。来宾发生意外走动，录音吊竿移动时候，用调光器及时调节光亮，消除因为来宾走动造成背景上的投影。
一般会有画面中心部分过亮，周围较暗的倾向，配光时要考虑从内向外。
以上要点经过这样的思考以后，《贵妇人相聚》的布光设计图如“演播厅的布光设计图”。
基本光部分说明
a灯：前面的交叉光，这能避免录音竿的投影。a和e灯光担任基本光的任务比较好。
e灯：辅光兼基本光，可以尽量地多用。
主光部分说明
b灯：后方布置“交叉主光”。这样人物之间影子不会叠加，对话之间容易构成“内式主光”效果。
c灯：主光兼轮廓光。
轮廓光部分说明
d灯：是逆光，和a和b灯光组成对应NL，c和d灯光对应VL。上述灯光一一对应。
f灯：是小型灯，用于场面的细节部分，用法上应该和布景的距离分开。但是，必须照射到人物。
最后重要的事情是灯光会伴随大量的热量，需要掌握平衡，灯光亮度降低到500-1500[lx]，不应该让贵宾有照明太热，或太刺眼感觉。