巴里·格里弗斯在电视广告行业工作已经15年，从在伦敦初出茅庐，辗转不同的后期制作部门磨砺技巧，到现在MPC上海工作室的视效总监。过去八年间他都致力于广告的摄影指导，包括在中国蓬勃发展的广告业中奉献的三年时间。我们有幸和这位和蔼可亲的约克郡人见面，并对他至今丰富多彩的职业生涯进行进一步了解。

你是如何入行的？

在我还上学时我就有过帮约克郡电视台工作的经验，那是个小工程，大概要五六个人去做点儿东西去填补晚间新闻播报之间的空白时间。我花了两周时间，跟我合作的人身兼摄影、剪辑和导演，样样皆通。事实上，正是他做的那些非常酷的东西启迪了我，让我也想有一天能进入这个行业。

一路走来成为视效总监，你的道路是怎样的？

我读过电视制作与多媒体的学位，而在那之后我申请了我看到的每一份招聘信息, 然后一家名为VTR的公司向我伸出了橄榄枝。我记得那是个周四，我回到了约克郡的家中，周五拿到了一笔银行贷款，周六收拾行李，周日搭火车去到伦敦，周一就提着我的行李箱直接去上班了。那时我为那些Smoke后期编辑师帮手，利用周末的时间为他们做核对画面的工作。从那时候开始我就参与到了助理工作中，整天的工作就是与电脑为伍。 一年后，我终于得到了在Smoke & Mirrors 的Flame后期合成师职位。你不可能一夜之间就变成视效总监，而我脚下的路的终点仍未可知。经过时间的淬炼我变得更自信，将精力用在自我深造上，而更多地现场操作和不断挑战更大的项目则是自我深造的一部分。

在你职业生涯里谁对你影响最大？

在我刚入行时，托尼·劳伦斯是部门领导，而且在行业中也首屈一指。有一天他给我看了一份他已经完成的工作档案，那是我长这么大以来看过最棒的广告合集了。他看出来我很兴奋，而我们最终也很合得来。他也许对我的栽培是最用心的， 直到今天我依然用着很多他授予我的后期制作方法和设定。

你的职业生涯最高光的时候是什么？

我刚刚来到上海时为Nike的Hypershield做的工作，他们的时间和预算都有限，因此我们做了一个一分半钟的纯绿幕广告片，只用了10天时间。琼蒂（琼蒂·图西，导演）和我都认为，这部作品还有更多的潜力可挖。于是他精简了片长， 而我花了接下来六个月的时间去改善合成，蒙版和其他设定。最终这支广告片在戛纳创意广告节上拿到了铜狮奖。



之前有哪个项目你希望自己能参与其中？

罗伯·沃克（MPC纽约工作室视效总监）为新百伦做的那个项目非常棒，那是一部绿幕和实景镜头混剪的作品，包罗了CG制作的云雾、特效和残骸。他们甚至跑到迈阿密去拍摄风暴的镜头。我工作初期在伦敦曾经和罗伯合作过，当我入行时他刚刚在Flame合成上有所造诣。

你对刚入行的年轻人有什么建言？

保持热情饱满，尽可能多学习，不要认为自己已经全知全能。 有空时多做相关练习，要有创造力，在做事方法上要勇于创新。

哪些数码工具是你工作必备？

有一样东西是贯穿于我整个职业生涯的，就是Wacom的绘图平板电脑。用鼠标或数位板我没法提高工作速度，没有这东西，我的工作会变得很困难。

在你的工作史中，最显著的科技变革是什么？

应该是分辨率吧。我刚开始工作时沿用的还是PAL电视分辨率标准，当HD高清标准实行，每个人都在说这肯定会增加额外工作量，以及质问我们为啥需要看得那么清楚。随即每个人都意识到这其实很不错，现在它要与4K标准做比较，而很快8K标准也要来到，而这个过程还会一直延续下去。

成为一个伟大的视效总监的关键是什么？

这其中包含很多标准，沟通、计划和准备工作，让你的工作不被外界因素所打扰。理解导演想要什么， 并帮助他向正确的方向前进。

你最喜欢你的工作的哪方面？

你的广告播出了，然后人们会停下来观看得津津有味。当然在世界各地的场景飞来飞去也是很酷的。

你认为人们对你的工作最普遍的误解是什么？

人们认为这份工作很光鲜。是的，你能跟某些名人合作，但那也只是很短的时间而已。每个人都是来工作的，所以你并不会跟他们有什么正式的交集。

有哪些关于你的事情大家知道后会觉得很吃惊？

2011年我登上了乞力马扎罗山。我们站得如此之高，我们都能看得到世界的曲线，那太美了。在那种情境下你就会马上昏睡过去或产生幻觉，我记得我睡了过去，等醒过来还昏昏沉沉地想：“我刚刚更新了我的足球范特西队伍！”（笑）——幸运的是周围没人听到。估计医生会立马把我送下山吧。

你最中意上海的什么？

你永远无法预知，你在这里会遇到谁：是那些因为交际圈不同，你在家乡老死不相往来的人们，或是没有心理准备地遇到新朋友。