2015年08月13日，韩延导演的最新作品《滚蛋吧！肿瘤君》上映，影视工业网拍片帮联合天工异彩在14日下午2点举行了《混蛋吧！肿瘤君》调色线下分享会。参与本次分享会的有：聚视传媒、上海翎刻影视、Mistika专家级调色师David Divm、万合天宜、中国传媒大学、中国国防大学及影视工业网会员等14人。


李惠敏老师作为《滚蛋吧！肿瘤君》的调色师，与大家分享了这部电影调色的幕后故事及电影后期调色流程。

《滚蛋吧！肿瘤君》是根据漫画家熊顿的同名漫画与亲身经历改编的电影， 主人公熊顿在与病魔斗争非常痛苦的时候，却依然用最乐观的态度面对自己的人生。死亡看似离我们很远，其实离我们也很近，所以所调的画面色彩是以写实为主，这样能够使画面展现的更加自然，让画面感觉更亲近，没有距离感。

在调色之前，李惠敏老师首先做的事情是反复观看全片剪辑小样，以便熟悉剧情，了解人物情绪变化和故事走向，了解导演在影片中所要表达内容，然后确认拍摄的原始素材，以了解摄影师的拍摄风格和拍摄机器等方面的详细信息。在对这部片子有了大致的了解之后，就和导演及摄影师一起讨论电影的画面风格和色彩基调，在沟通中确定了全片画面色彩将是以写实为主，强调画面所呈现效果的真实性，整体色调以暖色为主；但片中几场二次元想象的空间，画面的色彩风格则是更加风格化的。并且李惠敏老师与《滚蛋吧！肿瘤君》的摄影师林志坚老师之前就合作过几部电影，互相熟悉，所以在调色过程的交流与配合也是非常的顺利和默契。

熊顿生病前的日常生活，跟普通人一样，工作日辛苦劳累周末肆意嗨皮，日常生活的剧情没有虚构，所以为了让画面看起来真实，尽量把画面颜色调的更贴近现实，以自然、干净为主。

随着剧情的推进，影片的大分部场景是在医院完成的，把单一的场景调成同一个颜色会使观众视觉疲劳，在保持画面整体暖色调的前提下，根据影片剧情的发展及时间段的变化做了不同的风格的变化：大部分白天的画面被调成干净自然的；午后的画面则加入了一些黄昏效果，但不会夸张，保持了高光和暗部的细节，比如头发的文理层次都会展现出来。


医院走廊的画面，主人公熊顿看着窗外，背景大部分是冷色系，会在局部会加一点暖色，这样使得画面看起来色彩很丰富，同时也表达出主人公当时的心理状态，尽管现实并不乐观，但主人公熊顿依旧心怀热情的面对生活。

而这场深夜在医院的天台夏梦跟主人公熊顿对话的场景，只是加深了现场灯光颜色的饱和度，因为现场拍摄时灯光的布置都很优秀，所以在调色的过程中只要还原画面就会很美。

二次元想象空间里会出现类似僵尸、韩剧的画面，在调色过程中把所有的画面尽量风格化、类型化，让大家看到僵尸立马想起美剧的行尸走肉，看到韩剧立马想起星星的你，用风格化的颜色使熊顿特有的俏皮性格也体现出来。


《滚蛋吧！肿瘤君》的特效镜头比较多，用Mistika进行调色的一大好处就是对特效镜头调色很方便，当特效合成镜头做完，输出EXR文件并包含了通道，Mistika就可以直接对画面进行分层调色。在调色开始前李惠敏老师也会和特效团队沟通，看特效部门制作的风格是什么样的。因为这部电影的特效和调色都是由天工来做，所以沟通非常方便。由此带来的好处是在项目开始的时候就能互相沟通流程，对后续的工作非常的有利，省去了很多不必要的时间。

调色助理陈凯介绍了其他细节
陈凯：未来调色的发展，并不只是单纯的调色，更多的是用一些基本的特效来辅助调色做到更多的可能性，使调色更加的多样化。因为肿瘤君有500多个特效镜头，很多包装、分层、全CG镜头等，所以我们让特效部门提供通道，包含在EXR文件里。我们可以在每个通道里分层的调色。因为这样和特效组能更契合。天、背景、车辆等分层来做，能使调色师更加的便捷。Mistika是个复合型的系统，不单单只是用来调色，可以从套片、剪辑、特效等都能很方便的辅助调色师做一些很精妙的东西。所以未来的调色可能更多是和特效的结合。影片中做了很多基本的特效修复，比如擦除眼袋，去除了背景的杂色，一方面使画面更加的统一。另一方面可以给制片及导演省去了更多沟通成本。

北京天工异彩影视科技有限公司PHENOM-FILMS
是一家全流程影视技术服务公司。涵盖视效方案设计、视觉特效制作、虚拟拍摄、数字中间片调色、声音制作、全片剪辑、DIT数据管理、预告片创作、3D立体制作等服务内容.
公司拥有来自中国及好莱坞等国内外顶级剪辑师、视效指导、创意总监、调色师团队。亿元级别的中央储存／集群渲染／调光调色／杜比全景声混录系统／拷贝输出／特效工作站集群等顶级设备投入。秉持“我们是电影人，我们为电影服务”的理念，为影视娱乐市场提供一站式专业服务。

天工有三个调色厅，其中有一个4K Baselight实时调色大厅，一个3D Mistika调色厅，一个杜比全景声混录棚。最近3年完成了50部左右的片子调色，锁定的目标票房在100亿左右。最近参与的电影项目有《大圣归来》、《老炮》、《太平轮》、《滚蛋吧！肿瘤君》还有年底献映的《鬼吹灯之寻龙诀》等等。

天工异彩宣传短片


李惠敏老师、劳祥源（Link）老师及王程程老师与大家分享了《滚蛋吧！肿瘤君》调色的幕后故事及电影后期调色流程。并且也讨论了相关问题。

从左到右：李惠敏、劳祥源（Link）、王程程

李惠敏
韩国东国大学影像学院电影专业美术系硕士研究生
代表作品：
《滚蛋吧！肿瘤君》、《老炮儿》、《失孤》、《催眠大师》、《龙门飞甲》、等百余部影片。

劳祥源（Link）
天工异彩数字工程部经理
代表作品：
《西游记之大圣归来》、《少年班》、《全民目击》、《满城尽带黄金甲》等几百部商业广告、影视剧。

王程程
天工异彩视效指导
代表作品：
《滚蛋吧！肿瘤君》、《太平轮 》 、《私人定制 》 、 《画皮II》 、 《一九四二》 、《推拿》 、等。
所获荣誉：
《画皮II》第49届台湾金马奖最佳视觉效果奖提名、第20届北京大学生电影节最佳观赏效果奖、《一九四二》第3届北京国际电影节“天坛奖” 最佳视觉效果奖、第50届台湾金马奖最佳视觉效果奖提名、第15届中国电影华表奖优秀电影技术奖。

Q&A

调色的时候应该有哪些需要注意的呢？
在调色的时候，调色的风格很重要，我们在提高质感之后，根据这来做二级调色。我们也要根据当时当地的天气等情况做一些调整，让画面更加的贴合实际情况。细节的部分是想象多少就做出来多少，让调色师能更好的做出想要的效果。Mistika特别像合成加特效软件，有的事情合成师能做，调色师也能做。

Mistika有分层调色后，会不会有分工不明确？
我们在做的时候考虑的更多的是画面的最终效果，所有的技术不管是合成和调色都是为最终的画面服务。我们调色时所作的合成只是在调色方面使它更加的真实。合成师在做特效的合成时是以镜头为单位，而我们是以场为单位来去做更真实的匹配。很多画面合成师已经做得足够好，我们只是锦上添花。


以前用的系统Baselight和现在用的Mistika。这两个系统有什么对比，各自的优势是什么？
其实调色设备更多的是为了实现最终画面的艺术手段，并没有好与坏，所有的效果在每一个设备下都能做到。相比之下Baselight在分层调色的部分比Mistika更简单明确，能一目了然的看到。而Mistika能做更多的事情。

Mistika除了分层以外，还有没有更好的优势？
Baselight调色的时候，能调整的参数和方法特别的详细。而天工选择Mistika主要原因是Mistika的3D立体电影前后期整合的流程，前期立体镜头的匹配，中期和特效团队立体文件的输出，到最后的调色一整套流程在一个系统中都可以完成，我们在做的电影《鬼吹灯之寻龙诀》涉及到非常多的3D立体特效镜头，为了让前后期整合的流程更加的方便，Mistika有着明显的优势。

刚毕业的学生用的软件不会用到这么高端，也接触不到院线电影，有没有什么好的方法来从微电影、TVC广告等过度呢？
李惠敏：其实软件方面没有太多的要求，只要你对自己所用的设备能完全掌握，那么做什么都不成问题。就像前面所说，调色软件只是用来实现最终画面的艺术手段，很多人都会用调色软件，但是真正调色的却是很少，坚持自己的梦想，踏踏实实做好每一个你手上的项目，终究会越来越优秀的。

Link：我在之前的生涯中带过很多调色师等，但坚持下来的不多。回想一下，能坚持下来的都已经成为行业内很好的调色师了。这个没有捷径，首先是需要坚持。最重要的是正视自己的工作。同时做调色师除了本职以外，还需要和摄影师和导演沟通。我们和导演要聊剧情等怎么帮他把故事讲的更好，和摄影师来讨论环境的光如何处理。也要站在摄影师的角度上去看画面，对于新手真的要学很多东西，每一个项目都是很好的练习。

范霞：影片就是导演的孩子，他要信任这位调色师，否则他是不会拿他的宝贝出来和调色师共同去做二次创作的。而对于调色师来说，他需要了解很多电影后期综合知识，这样才能够与导演沟通，更好的去完成调色工作。

其实国内很多调色师都在助理职位上打磨了很长时间，请问要怎样才能坚持下来？
Link：我带过很多人，但我在教他们的时候不会说必须调成什么样，因为调色是抽象的，没有绝对好看之分，有人喜欢这样有人喜欢那样。其实调色的作品能被认可就可以出头。需要多多磨练，让自己的作品变的更好。因为这是技术之上艺术。我们公司内部讨论的时候也不会固定，只是在技术上怎么处理等等。其他的都是抛开技术的艺术上的讨论。


除了北京以外，天工有没有兴趣在地方上做培训机构等？
范霞：其实现在天工的数字工程部有实习的岗位，我们会对申请人进行评估，并且现在就有几位在校学生在这里实习，天工也会有调色师、特效指导等资深技术人员去学校讲座。天工也有校企合作，我们在无锡有一个全资子公司，我们会把子公司员工带到总公司来直接进行培训，这样实训更强，速度更快。

有没有在学校期间更快能提升自己方法？
Link：我在电影学院读书的时候，大一二都是讲的电影技术的基础知识，之后我们进入实际案例操作，比如作业和电影实际案例，入行后参与了一些具体电影的后期制作，通过实际案例的正规业内操作，我们就进入其中了解了更多的学习，老师只是把你带进这个圈子，最后还是靠自己实践。

李惠敏：首先是需要掌握基础知识，很多人觉得这些不重要，但是真正让你受益的却是这些最基本的东西，坚持自己想要的，明确自己的方向。在韩国，大部分的艺术短片电影会给学生去做，学生也会拍很多东西，之后学生之间会讨论沟通，定不同的方案和计划，使自己的作品更好。

影视工业网拍片帮将与天工异彩在下半年举行全国巡讲活动及校园行活动。而年底我们预计举行《老炮》及《鬼吹灯之寻龙诀》线下交流会。

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