眼下，短片像快速消费品那样充斥着整个电影市场。观众看短片估计就图一短频快，短片也以自己短小精干的属性填补了一部分市场空缺。但行内，短片往往是新人入行的敲门砖。短片，并不能真正意义上称为获取名利的捷径，因为除了制作成本较低，周期偏短之外，其它真的只是麻雀虽小而已。很多新人都是靠微电影进入了贵圈，像是Sacha Gervasi, “The Terminal”的作者, 凭借超凡的才华在美国遇到伯乐，然后陆续为Dreamworks效力。这种例子并不常见，但慧眼识英的大公司，是真的可以一叶知秋！所以金子们，亮出自己的才华，玩一部短片来证明自己吧！


1. 我要你浓缩
微电影可以小到15秒，长到45分钟不等。从剧本方面而言，短时间说明白一个故事其实要比90分钟电影更具挑战。把故事说明白是首要，其次还得琢磨怎么通过镜头语言完成呈现更精准更文艺的表达。如果剧本写的太臃肿，拍起来就会匆促，中间没有标点符号的感觉只能让整个片子看起来业余。另外从资金方面而言也是一个需要考虑的问题。总而，短片可以小成本，但小成本却不代表可以降低对艺术的要求。这点，从剧本阶段就可以着手控制风险范围。另外，如果你的短片是要准备参赛的，那么请尽量控制在10分钟左右（折合剧本篇幅大概7-8页的样子） 原因也许不是很多人知道，因为从电影节招片的角度而言，组委会总是希望展示尽可能多的作品，所以太冗长的篇幅会影响评委对时间安排的权衡，从而降低入选的几率。说这么多，就一句重点：剧本小而精致，是短片成功的第一步。


2. 斟酌，想清楚再一秒钟变格格
Hold住姐用自己的才华和天分给大家示范了如果吸睛。但短片中，需要绝对谨慎对浮夸和高奢的使用。要知道，观众对事物的进展是有逻辑要求的；你让主人公在十分种发生翻天覆地是需要技巧的。虽说不是没可能，是要知道自己是不是有handle“突变”的本事。同理，短片本应在返璞归真中创造奇迹，无论从预算还是实际操作的角度（尤其在短时间内）才会有更多的操作余地。要知道，10分种制造惊喜是有危险的。Apricot 是一个不错的例子，导演用精简的剧情缩减了经费的消耗，同时没有因为简陋而影响影片叙事的效果； Just a Love Story 是另外一个不错的例子，整部片子几乎都在电梯里完成，看似有些偷工减料，但这也证明当面对经费和其它考验的时候，创作组的才华和才智！


3. 画面感要“5D”的，谢谢
电影本是视觉艺术，是用画面讲故事的。十分钟，画面都排不开了，所以就不要画蛇添足些其它废料了。90分钟，可以慢慢来，因为有足够的时间走走停停；但十分钟意味着任何没剧情的画面都是在浪费资源。那些拍残的电影无非两种情况，要么编剧没能写出生动的画面感，要么就是导演没能把文字翻译成有序的画面组合。曾获学术奖最佳表现力的短片Lunch Date ，对剧中高贵妇人的人物塑造，没有任何对白和表述，只是通过一个细微的动作和神态（用餐前轻拭餐具）就完成了对人物的定位。记住，电影不是广播，更不是书.


4. 冲突 & 解决冲突
10分钟要设计矛盾还得升华矛盾，是件不易的事。但说好了麻雀虽小五脏俱全，所以这部分不能省。此处可以参照曾入围柏林电影节的短片On Time ，看看前辈是怎么在10分钟内制造奇迹的。


5. 短的只是篇幅，故事还是要有
因为时间短就不好好讲故事，就要放弃控制观众的喜怒哀乐，不能被称为真正意义上的短片。和观众产生互动是所有电影需要执行的。故事要满足基本的时间地点人物，起因经过结果；当然你可以选择多样叙述手法，但故事一定要完整。看 I love Sarah Jane，学如何用有限的时间，扩充故事的张力。


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