干货 | 电影中最常见的五种配色方案
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原文
图/美剧《行尸走肉》
电影的配色方式有助于观众了解电影所呈现的气氛，以及角色们的内心世界。抛开影片的剧本、结构、镜头等因素，我们对一部电影所具有美感的最高评价就是它美得每一帧都可以当桌面。那如何美出这种效果呢？
在色彩学中，我们都知道红黄蓝为三原色，在色环所显示的十二个颜色里，相对的两个颜色是互补色，相邻的两个颜色是相近色。而色相环的组成就是用三原色、三间色、以及六个再间色而定义出的配色工具。
互补色
互补色是指两种对应的顏色所形成的对比效果，亦是现今最广泛的配色模式。以暖色系与冷色系的两种顏色来强调对比度以及提升鲜艳、突出的效果。最常见的例子是橙色与蓝色形成蓝绿色调，这也是多数的好莱坞大片都以这两种顏色作為电影色彩效果的原因。然而，使用互补色模式时须适度调整其饱和度，使该对比效果是令人感到赏心悦目而非刺眼。
示例一
上面两幅图选自法国电影《天使爱美丽》（Amélie），剧中的对应色卡，是一种典型的对比色红色配绿色之对应效果。通常两种对比的色彩象征冲突行为，透过外在的互补色彩之呈现来表示角色内心正处于矛盾或是身心交瘁的状态。
示例二
电影《搏击俱乐部》（Fight Club）第一张就為橙色与蓝绿色之对应搭配作了完美的詮释。阴暗的部分以蓝绿色表示，明亮的部分就以橙色来呈现，就像人的内心充满着各种正、负面思维不断冲撞、分裂的一个感觉。第二张外观看似全以蓝绿色作為色彩效果，仔细地观察后会发现偏橙色的肤色与其蓝绿色的背景相对。
示例三
电影《亡命驾驶》（Drive）与上一个图所呈现的效果有异曲同工之妙。然而，互补色并非总是如此明显，也与使用的对比程度有些许关联。
相近色
相似色是指以色相环上邻近的颜色之组成来呈现电影中整体色彩的协调感。彼此之间的色彩结合较为柔性，且不是暖色调或冷色调，因此并不会表现出像互补色模式那样强烈与具张力的效果。通常以相似色作為电影中的风景色调来呈现自然、柔和之感。最常见的模式是选择一个主色系，并挑选与其相近的色彩作搭配，最后再以黑色、白色以及灰色作衬托。
电影《美国骗局》（American Hustle）中的一幕场景以红色、橙色、棕色与黄色彼此色彩相接使电影的整体色调偏向暖和的氛围，画面看起来气氛柔和安静，节奏偏缓。
三元配色
三元配色是指三种顏色于色相环上以120度隔开，虽然整体色彩的饱和度不会太高，但一样给人生气勃勃之感。然而，三元配色是电影中最冷门的配色模式，不过适当使用仍会展现出令人惊艳的效果。
戈达尔1964年的《狂人皮埃罗》(Pierrot le fou)就是采用三元配色模式来呈现的。
分割互补色
分割互补相似于互补色的对应关系，但两者之间的差别在于补色分割是以主色及其对应之两侧颜色作结合。一样具有强烈的对比度，但张力的效果较不显着。
科恩兄弟之电影《阅后即焚》（Burn After Reading）中一幕场景就以红色及其对应之绿色与蓝绿色来呈现。气氛节奏活泼，能让人更加注意主题人物以及密切关注随后的画面变化。
矩形配色
矩形配色是由两组互补色所构成，所构成画面有五彩缤纷的感觉，传递一种生动的感觉。但矩形配色里要求至少要有一种主色来突显其效果。
电影《妈妈咪呀！》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式来呈现其派对场景，为该场景展现出fancy协调感，而不是一般传统观念上的舞厅杀马特配色。
除此之外，近来多数电影所呈现的色调以橘色与蓝绿色等互补色居多。橙色多用于明亮及肌肤之处，而蓝绿色则用于阴暗之处。
电影《心灵角落》（Magnolia）中的场景显现出好莱坞对该模式的偏爱。以橙色为主导，强调其脸部的肌肤，而蓝色则退至后方阴影处作為衬托。凸显主体人物。
更多实例赏析
资料来源
转载请注明”电影国际film_inter“出处。
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图/美剧《行尸走肉》
电影的配色方式有助于观众了解电影所呈现的气氛，以及角色们的内心世界。抛开影片的剧本、结构、镜头等因素，我们对一部电影所具有美感的最高评价就是它美得每一帧都可以当桌面。那如何美出这种效果呢？
在色彩学中，我们都知道红黄蓝为三原色，在色环所显示的十二个颜色里，相对的两个颜色是互补色，相邻的两个颜色是相近色。而色相环的组成就是用三原色、三间色、以及六个再间色而定义出的配色工具。
互补色
互补色是指两种对应的顏色所形成的对比效果，亦是现今最广泛的配色模式。以暖色系与冷色系的两种顏色来强调对比度以及提升鲜艳、突出的效果。最常见的例子是橙色与蓝色形成蓝绿色调，这也是多数的好莱坞大片都以这两种顏色作為电影色彩效果的原因。然而，使用互补色模式时须适度调整其饱和度，使该对比效果是令人感到赏心悦目而非刺眼。
示例一
上面两幅图选自法国电影《天使爱美丽》（Amélie），剧中的对应色卡，是一种典型的对比色红色配绿色之对应效果。通常两种对比的色彩象征冲突行为，透过外在的互补色彩之呈现来表示角色内心正处于矛盾或是身心交瘁的状态。
示例二
电影《搏击俱乐部》（Fight Club）第一张就為橙色与蓝绿色之对应搭配作了完美的詮释。阴暗的部分以蓝绿色表示，明亮的部分就以橙色来呈现，就像人的内心充满着各种正、负面思维不断冲撞、分裂的一个感觉。第二张外观看似全以蓝绿色作為色彩效果，仔细地观察后会发现偏橙色的肤色与其蓝绿色的背景相对。
示例三
电影《亡命驾驶》（Drive）与上一个图所呈现的效果有异曲同工之妙。然而，互补色并非总是如此明显，也与使用的对比程度有些许关联。
相近色
相似色是指以色相环上邻近的颜色之组成来呈现电影中整体色彩的协调感。彼此之间的色彩结合较为柔性，且不是暖色调或冷色调，因此并不会表现出像互补色模式那样强烈与具张力的效果。通常以相似色作為电影中的风景色调来呈现自然、柔和之感。最常见的模式是选择一个主色系，并挑选与其相近的色彩作搭配，最后再以黑色、白色以及灰色作衬托。
电影《美国骗局》（American Hustle）中的一幕场景以红色、橙色、棕色与黄色彼此色彩相接使电影的整体色调偏向暖和的氛围，画面看起来气氛柔和安静，节奏偏缓。
三元配色
三元配色是指三种顏色于色相环上以120度隔开，虽然整体色彩的饱和度不会太高，但一样给人生气勃勃之感。然而，三元配色是电影中最冷门的配色模式，不过适当使用仍会展现出令人惊艳的效果。
戈达尔1964年的《狂人皮埃罗》(Pierrot le fou)就是采用三元配色模式来呈现的。
分割互补色
分割互补相似于互补色的对应关系，但两者之间的差别在于补色分割是以主色及其对应之两侧颜色作结合。一样具有强烈的对比度，但张力的效果较不显着。
科恩兄弟之电影《阅后即焚》（Burn After Reading）中一幕场景就以红色及其对应之绿色与蓝绿色来呈现。气氛节奏活泼，能让人更加注意主题人物以及密切关注随后的画面变化。
矩形配色
矩形配色是由两组互补色所构成，所构成画面有五彩缤纷的感觉，传递一种生动的感觉。但矩形配色里要求至少要有一种主色来突显其效果。
电影《妈妈咪呀！》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式来呈现其派对场景，为该场景展现出fancy协调感，而不是一般传统观念上的舞厅杀马特配色。
除此之外，近来多数电影所呈现的色调以橘色与蓝绿色等互补色居多。橙色多用于明亮及肌肤之处，而蓝绿色则用于阴暗之处。
电影《心灵角落》（Magnolia）中的场景显现出好莱坞对该模式的偏爱。以橙色为主导，强调其脸部的肌肤，而蓝色则退至后方阴影处作為衬托。凸显主体人物。
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