2004年戛纳电影节设立经典单元，在特里埃·福茂的直接率领下，向世人展示最新、最上乘的经典电影修复成果。一晃之间，这个年轻的单元也已经走过了十余个年头，「深焦DeepFocus」撰稿人柳莺在戛纳专访经典单元负责人Gérald Duchaussoy，请他向我们介绍这个重要却常常被中国影迷忽略的单元。

采访柳莺 （微博：@不下海的井龙王）

一切为了影迷

Q：作为世界上最重要的电影节，戛纳设立经典单元的初衷是什么？
A：2004年，在电影节艺术总监特里埃·福茂的指导下，戛纳电影节创设了经典单元，我们希望通过这个单元展示世界电影丰厚的财富。另一个考量是，在这样一个由传统胶片向数码技术转变的时代，电影文化也面临着一种革命。我们希望展现、记录这个转变。戛纳经典单元创立之后，每年都会接到来自世界各地的作品提交，其中既有名声在外的大修复实验室，也有一些小而活跃的公司。每年我们大概会收到200到300部作品，其中包括经典电影修复和有关电影历史的纪录（注：戛纳经典单元分为三个板块，致敬、修复、纪录片，其中纪录片版块的内容必须和电影史有关）。戛纳经典单元每年会在这其中选择20部左右的影片进行放映，往年这个数字都维持在22到24部之间，今年规模有所扩大，总共有33部影片入选。



Q：戛纳经典的选片工作在一年之中何时开始？
A：要知道电影修复是一项漫长的工程，有时往往要耗费好几年的时间，不仅要处理技术问题，还有版权问题，工序的复杂程度上不亚于一部制作一部新片。因此，和各大公司和实验室长期保持联系非常重要。通常每年十月到次年一月，我们会密集地和合作伙伴交换信息，了解他们的项目目录以及最新的修复进展。紧接着三月我就正式进入经典单元组委会，帮助特里埃·福茂敲定最终片单。



Q：戛纳经典主要针对哪些观众群体？
A：首先当然是影迷，这也是我们设立沙滩放映的原因，因为并不是所有人都拥有电影节证件，但我们非常希望他们也能领略老电影的魅力。其次是电影修复行业的专业人员，戛纳经典是他们观摩新修复拷贝的绝佳场所，我们的放映也在无形中促成了这些影片日后的DVD、蓝光碟发行等。对于法国这样一个拥有完整良性电影体系的国家来说，戛纳经典打开了一扇窗口，这些在电影节期间放映过的电影，日后将会出现在法国的艺术院线，电视台（法国最为著名的喜剧之一《雅各布教士历险记》去年发行了蓝光碟，TF1就曾经在电视上用蓝光的版本播放过这部电影），发行DVD、蓝光碟（法国拥有非常强大的发行商，许多小公司都保持着相当的活跃性），甚至通过网络渠道和更多观众见面（比如迷影网站MUBI将会在戛纳结束后对米克洛斯·杨索的《无望的人们》进行点映）。不论是何种形式，都令人兴奋，因为这是我们重新发现经典的好机会。



Q：戛纳沙滩放映总是被人津津乐道，已然成为了电影节最受欢迎的一个环节。
A：我们很为沙滩放映感到自豪，想象一下在无垠天空和深邃大海环绕下观看一部画面精美的经典电影。去年我们有《低俗小说》20周年的特别放映，但最令我感动的是在放映《八部半》的时候，我们发现电影画面中诸多不同的层次，这些层次最后和银幕背后的海水连接融合在一起，营造出一种具有魔性的深邃感，观众也由此更好地进入费里尼的世界。
Q：纵观每年的放映片单，会发现4K修复一年比一年多，这是一种业内趋势吗？
A：4K修复的确越来越多，但很多电影在放映时还是会选择2K的格式。随着技术的发展，现在已经出现了6K、8K的技术，更高清晰度的修复也指日可待。如此的技术发展是否有必要？我不知道，但这的确代表未来的趋势，我们必须做好准备，如果我们有一个高质量的精细修复，那么其他技术层面都必须跟上。其次，要说出2K和4K之间的区别已经是一项难事，观众需要非常专心，才能辨别两者在画质上的不同。对我来说，技术的确是在进步，但与之前我们在影院看到的影片相比，2K的质量已经足够好。

Q：在放映的过程中，有没有遇到过放映技术故障？
A：没有发生过，我们的合作伙伴是法国视听高等技术委员会(Comission Supérieure Techinique) ，他们是一支经验丰富的专业团队，为世界上众多电影节服务，可以说是业界最领先的团队，不可能犯错。在戛纳，我们总是把技术看得很重，放映前反复调试，放映格式、双字幕不出错是最基本的要求。

在影史留下脚印

Q：戛纳经典总是能对近期电影史上的大事件做出自己的回应，今年4月葡萄牙电影大师曼努埃尔·德·奥利维拉去世，你们就迅速地在今年的电影节组织了致敬，放映了他从未公布于众的自传纪录片《访问：或者记忆与自白》。
A：曼努埃尔·德·奥利维拉和戛纳的渊源极深，今年4月听闻导演去世的噩耗，我们第一时间就联系了葡萄牙电影资料馆，感谢奥利维拉家人的支持，使得这部珍贵的电影能够在今年的戛纳和大家见面。这是一部极其特殊的电影，拍摄于1981年奥利维拉悉数变卖房产偿还债务之前。除了一次在葡萄牙电影资料馆的试映，这部电影可以说从未问世，奥利维拉也要求必须在他死后才能放映该片。联系的过程当然有些复杂，因为全世界只有一个拷贝，还有些版权的问题要解决，但我们非常坚定地想要以这部影片来纪念奥利维拉，最后我们也达成了这一目的。



Q：今年为何会选择科斯塔·加华斯作为荣誉嘉宾？
A：科斯塔·加华斯是非常重要的导演，他于上世纪70年代拍摄的政治电影非常有力，直指人心。戛纳经典选择他的原因是，虽然制作年代久远，但他的电影在当今社会仍旧拥有回响，与时下的政治息息相关，这一点非常重要，也表明了戛纳经典的选片立场，我们会倾向于选择政治性偏强的影片。



期待更多亚洲血液

Q：听说日本的东映映画(Toei)因为戛纳电影节而设立了自己的电影修复部？答：严格来说并不是这样，但我们可以说，戛纳经典单元催生了东映的业务拓展。今年1月他们就联系了我们，咨询戛纳经典单元是如何运作的。在得到我们的既时候，我们决定进军电影修复领域。今年在戛纳放映的深作欣二的《无仁义之战》是他们修复的第一部影片，质量令人惊异，完美地保持了原片中黑暗、肮脏的风格。他们接下来的项目非常多，包括降旗康男的《铁道员》、佐藤纯弥的《新干线爆炸案》以及内田吐梦的《饥饿海峡》。对于能放映像东映这样大公司的优质作品，戛纳经典也倍感荣幸。



Q：去年戛纳经典放映了胡金铨的《龙门客栈》，今年又更为盛大地举行了《侠女》4K修复的首映，能谈谈这次合作吗？
A：我们和台湾国家电影中心有非常良好的合作关系，他们也连续好几年向我们提交了影片。但这并不是我们今年选择《侠女》的主要原因，这部电影征服我们的原因是它的修复实在太棒了，电影亦向我们展现了一种迷人的东方文化，充满力量，我们几乎毫不犹豫就将其纳入了今年的经典单元。其实，每当我们在电影资料馆看片时，总是会有新的发现。对于年轻一代，我们有责任将一部影片最好状态的拷贝呈现在他们面前。数码时代，我们被屏幕包围，我们的视觉感知系统也发生了巨大的变化，早已和35mm时代不同。《侠女》这部影片，一定会在影史留下痕迹，被影迷们铭记。我们一直期待和中国大陆及香港的合作，我知道目前有许多电影修复项目正在中国进行，在高质量的影片出现之前，我想戛纳会耐心等待。