王宏伟，毕业于北京电影学院文学系。现为影视策划，制片，栗宪庭电影基金艺术总监。曾和贾樟柯合作，拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等影片。

MMBuzz专业制作人访谈系列——演员篇
专访‘小武’——王宏伟
“我觉得可能大家需要静下心来，真的去研究一下电影本体的东西”
一、入行
我学的是文学系电影理论专业，当时其实还是想考导演，但那会儿那个什么，那会儿还是那个要邮寄那个简章，招生简章，简章对导演的身高还有要求，然后我身高又不够，然后后来也想考制片管理，但制片管理又考理科，我以前是文科，就数理化就一塌糊涂，所以导演和管理都没法考，画画吧也不会，录音也不会，摄影也更不会，后来就只能考文学系，考文学系当时可能想的就是剧作吧，但我们那年是没有剧作，是电影理论专业，意思就说不管什么专业，先入到这学校校门再说，所以其实我从入校之后，可能第一学期还好，比较老老实实听课，听班上的课，后来就就是瞎听了。我自己觉得能够知道自己肯定不会做理论研究的，因为我是比较那随性，比较散漫的人，要坐在屋里面写文章，研究电影，那个我受不了，第一年的时候成绩还都挺好的，后来我说还好，就证明我有那个学习能力，后来我都啥也不管了，后来到最后毕业的时候我就我们班倒数了，老师给我的面子，因为那时候我们已经做出来片子了，老师就不把我们当成一个严格搞理论的学生来培养了，就知道我们要做创作的，所以很多老师给面子了，给你个及格就完了。
就第一年完了之后，我们就是暑假的时候就给别人当抢手了，写电视剧，所以我们就是比较上手比较早，因为第一次写电视剧，是我跟贾柯樟我们俩合写的，人家有一个基本的框架，写的很烂，但马上要拍，就是九月份要拍 八月份要拍，然后呢就暑假我们俩就是，一人十集，两个人改。改完之后，肯定得，你想也是那什么，那导演会再修改，只不过我们提供一个比较像样的东西，实践会多，后来包括跟电视台做专题片，做小广告，拍MV，给别人当剧务 就是开始弄了。
一样，我觉得电影是一个实际经验的东西，你理论学的再好没用的，就跟摄影理论的话，你懂太多你只适合教书，给你一个机器你都不会用，那当然没用了，讲这个数值，那个数值的话那个没用，可能就是两个方向吧，一个是纯理论，一个是实践，可能我们就是比较偏实践。
二、我觉得导演真的是一门很专业的需要非常投入的一个工作
因为我觉得他那个难度很大，我觉得导演真的是一门很专业的需要非常投入的一个工作，就是说我很散漫的一个人，我很难就是专注一个，把自己的专注力放在一个实践上面，这个我觉得跟我性格有很大的差异，所以重来没有，所以到目前为止我也没有做过副导演之类的，我顶多都是做一些？？我可能会去指导导演，我给导演提要求，或者提各种建议，但我不会说进入一个导演组，或者导演团队去工作，因为后来拍片子，我做的工作是制片方面的工作。
可能也是经验吧，刚开始没有，我毕业之后两三个月吧，其实毕业之后马上就开始一个电视剧的运作，也是改剧本，完了之后就跟导演聊，当时一个大姐带我，她是一个老的电影厂的资历很老，因为她做副导演，相当于现在执行导演，相当于第一副导演，她的能力特别强，她会从演员调度，各方面，制片安排，带我随着这个戏，一个电视剧就整个是把我就给梳理了一遍　反正很苦，冬天拍，后来我们拍的时候已经冬天了，十一月份，很冷，早上五点钟起来，拍到夜里十一二点，AB组拍的，计划全是我做的，我做计划，但是那大姐看，她给我不行，因为她毕竟是导演组，我是制片组，她会给我很多经验，AB组拍，当时我体会到怒发冲冠那词，我这辈子就感觉那一次，真的头发都立起来了，现场有问题，但后来还是解决掉了。
三、很重要的一个问题就是体验
我们当初因为都在学校里边，他是一个相对固定的一个范围，都是同学，这跟现在还不太一样，因为我们几个都是在学校里边，包括我们最早做青年实验电影小组，也都是上下两届那种，往下没有，上几届的一些朋友，同学们，师兄，师姐帮忙，这样做的，其实我们是在一个学院的一个封闭的那样一个系统里边，找自己合适的来做，现在来讲可能就是说，有微博，或者社交网络，能找到很多很多就是说跟你容易合作的，我们确实找不到太多人，只有就近的身边的这些人来用，但现在可能你要说低成本的话，肯能也就是找你七大姑八大姨，表兄表弟，甚至于爹妈，像刘伽茵的话都拍的，就是他父母，当然她是很个案的一个拍法，可能要用最少的资源，花最少的钱来做，可能要找身边的人，但这合适度，有没有达到你满意。
很重要的一个问题就是体验，因为电影是分很多部门来做的，比如从编剧来说，你要写一个人物的话，你有没有那体验，当然我们不可能都做好莱坞那种瞎编的东西，我要做一个小的东西，我们如何能够做到最有效，其实就是你体验不到，体验到了之后，你才能写出来，写出来之后，你的准确性才有，别人才能理解你的东西，作为这个团队来讲，演员、导演才能看到一个参照的东西，现在很多短片也好，也有这个问题，就是演员不到位，不到位的话其实就是整个合作没有建立特别好的关系，就是导演选择演员可能是先天性的出现问题了，这个不讲，一定对这个角色认同，你剧本要怎么理解的，你选择这个人他到底适合不适合，我们不能因为资金少，或者什么关系，或者这么一个不合适的，其实这个很严格的东西，其实对导演来讲是严酷的一个事，这个演员的挑选，又严酷，又挑战。
其实谈到一个非职业的一个概念，首先你要选择这个人对不对，他有没有那个能力，确实很多人是可能到镜头前边就很拘谨，就不知道该怎么办了，有很多人的话，他可能在日常情况下是一个很拘谨的人，但是他到镜头前他能放开，这是你对这个角色的选择，这个人物的选择，这个演员的选择，也不是非他莫属了，这个有点矫情了，很难，就是要尽可能多花工夫去做，要大量的选择可用的资源，从你的周边的资源去选，我觉得这是一个就是说需要花时间的，假如我要做一个电影的话，我现在其实想拍一个东西，但我就想不到哪个演员能演，所以我可能不能动，我要动的话我必须等到这个演员出现，好 就是他了，他会有一种就是说类似于那种心灵上的那种，也不是心灵，就类似于那种灵异的东西在里面，如果能够到那个层面的话，那肯定就成了，但这很难。
四、关于微电影
微电影把中国电影给带到了一个沟里边，我个人的一个态度，因为微电影它是一个网络东西，网络的东西某种意义上他是，至少目前来讲，它不是电影的最佳的传播途径，它只是了解可以，但你真正看电影的话，我觉得还是应该在一个相对固定的电影里面去做，微电影它更多是一个传播作用，所以这样的话，这两年的微电影的迅速的膨胀，泡沫了，我觉得会对年轻的这些创作者，会有负面的东西，所以要非常警惕这个东西。
微电影是一个好的趋势，会能给这些年轻的喜欢拍东西的人，所以就是说可能不是你拍得就是电影了，我觉得可能拍微电影，给大家提供这样的一种方法和平台，但我觉得应该在这个平台上。
我觉得可能大家需要静下心来，真的去研究一下电影本体的东西，多看一些就是说短片吧，优秀短片的东西，说实话，你要不看，我可能不看，有可能网上那些东西，偶尔我会就是说或者别人让我看，我会看一眼，我会觉得就是说层次太低了，因为门槛低，所以大家全都进入了，之后就鱼龙混杂，这个我觉得我非常不乐观，所以如果要在这里边能挑出来很好的东西的话，可能会有，非常严肃认真的对待这个事的人，但这样的人我觉得现在越来越少了，包括很多现在很有名的那些拍微电影的，我觉得我现在我说实话我很不喜欢，就跟做当代艺术一样，就很多人觉得当代艺术很好做，其实那不是说好做不好做的问题，是你意念理念达到没达到，你对艺术史的了解，你至少对这个市场行情的了解你有没有，你对自己的判断有没有，自我能力的判断有没有，如果没有的话，谁都能够去那么做当代艺术对吧，所以造成中国前几年的泡沫，最后留存下来还就那几个。
我觉得中国的很多事情就是没人提，凭什么不提啊，就这个现实啊，对不对。包括我现在做影展的话，我选片，很多片子拍的真的不好，我但凡认识的导演我会说你这片子可能会有问题，但是他至少他的初衷是非常严肃的来做，他提到影展的一个东西，你想微电影的话谁都可以上传，谁都可以弄，这门槛太低了，太低的时候我觉得不是好事，就会一马平川的哗过去了，啥也没有。