对于成熟的导演，每一个视觉画面都有他的签名
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对于成熟的导演，每一个视觉画面都有他的签名（关注微信更多精彩，这个是GIF动图在微信会有显示）
《终结者2》
导演：詹姆斯·卡梅隆
摄影：亚当·格林伯格
赏析：镜头片段发生在影片时间轴的02:11:36至02:11:38之间，施瓦辛格饰演的机器人T-800 Model 101一枪干掉了罗伯特·帕特里克饰演的邪恶机器人杀手T-1000，施瓦辛格用西班牙语说了一句脍炙人口的台词：后会有期，宝贝（Hasta la vista，baby）。该镜头属于典型的电影变焦镜头，指的是摄影师使用变焦的方式从画面中的一个被摄对象转移到另外一个被摄对象。这种从离摄影机一段距离转向另外一段距离的聚焦平面的改变被称为变焦。在该镜头片段中，卡梅隆显然想把观众的视线从机器人吸引到机器人使用的手枪上，但他并没有直接把镜头对准手枪，而是另辟蹊径，在片段的末尾把通过变焦，把手枪在镜头中上移到前一秒施瓦辛格扮演的终结者的视线所在位置。这一手法巧妙了利用了当注意力被转移人类视觉停留在他人目光上的视觉惯性，卡梅隆注意到了这一惯性，并把他天才般的应用在影片的镜头中。
《深渊》
导演：詹姆斯·卡梅隆
摄影：迈克尔·塞洛蒙
赏析：镜头片段发生在影片时间轴的01:09:08至01:09:14之间，玛丽·伊丽莎白·马斯特拉托尼奥饰演的石油公司工程师琳西第一次看到了深渊中的不明怪物，镜头中为了体现深海的神秘感觉，采用了粉红色，黄色，深蓝色的色彩组合，不得不说非常有卡梅隆范儿。这是一个典型但又独特的近景镜头，在镜头的前半部分，为了引出后面女演员的面部表情特写，摄影师教镜头角度聚集在女演员所佩戴的潜水头盔的轮廓边缘，也就是画面的左侧部分，之后当女演员转过身来，镜头角度切换到女演员的表情上，达到了“风行水上，自然成纹”的极富戏剧性的镜头美感，配上前面所说的镜头色彩组合和色温，让观众确确实实感受到未知神秘带来的惊悚感觉。
《辛德勒的名单》
导演：斯蒂文·斯皮尔伯格
摄影：贾努兹·卡明斯基
赏析：镜头片段发生在影片时间轴的00:05:21至00:05:26之间，连姆·尼森饰演的德国商人奥斯卡·辛德拉西装革履出席一个社交酒会。虽然本片是摄影贾努兹·卡明斯基和导演斯蒂文·斯皮尔伯格的第一次合作，不过这个美轮美奂的镜头充分展示了贾努兹·卡明斯基的惊人实力。该镜头是一个典型的人物近景推镜头，镜头的特别之处在于使用了大约100-135mm的略长焦距，镜头在向右移动时，一直保持着角色辛德勒的画面主体地位并给以突出。同时背光灯放置在低位置指向上方，和角色辛德勒形成仰角拍摄的角度，使得辛德勒脸颊上的光集中在额头部分，额头以下的脸颊则是散光，配上连姆·尼森的招牌微笑，销魂的吸烟手势，瞬间激发了整个镜头的美感，给观众呈现一种极具张力蓄势待发喷薄而出的感觉。
《少数派报告》
导演：斯蒂文·斯皮尔伯格
摄影：贾努兹·卡明斯基
赏析：镜头片段发生在影片时间轴的00:59:48至00:59:54之间，汤姆·克鲁斯饰演的犯罪预防组织主管乔恩在罗伊丝·史密斯饰演的海曼博士的转基因花园里交谈关于“先知”的话题，海曼博士说道：“但是偶尔，（先知）他们也会有矛盾”。这一镜头可以看做斯皮尔伯格影片中有指导意义的经典长镜头之一，完美的摄影机演员调度，精准的镜头时间掌控。在镜头画面中，角色海曼博士边说话边向着摄影机的方向走动，最后当角色海曼博士即将走出镜头时摄影师给以特写镜头，又巧妙的利用了背景物中的植物的两节分叉枝干对汤姆·克鲁斯饰演的犯罪预防组织主管乔恩定格进行处理。整个长镜头一气呵成，营造出丰富多层次的空间立体感。
《汉尼拔》
导演：雷德利·斯科特
摄影：约翰·马西森
赏析：镜头片段发生在影片时间轴的01:32:53至01:33:00之间，朱丽安·摩尔饰演的探员克莱利斯正在思考安东尼·霍普金斯饰演的汉尼拔的犯罪手法时突然接到了一个让她惊魂的电话，“克莱利斯，电话里的电池快用完了，为了不吵醒你，所以我没换”。可以注意到，镜头使用了焦外成像的手法以及斯科特影片标识物之一的天花吊扇。朱丽安·摩尔饰演的探员克莱利斯在画面中轮廓清晰，披散着一头金发，与虚化的背景形成鲜明对比，营造出了影片情节想要达到的惊恐的气氛。另外，镜头的画面感异常饱满，摄像选择在画面的左侧部分突出要渲染的角色，拍摄物体的过渡也显得自然大方，虽然只有短短的几秒钟，观众也一定会目不转睛，对镜头留下深刻印象。
《罗密欧与朱丽叶》
导演：弗朗哥·泽菲雷里
摄影：帕斯圭利诺·德桑蒂斯
赏析：镜头片段发生在影片时间轴的00:47:48至01:48:00之间，奥丽维亚·赫西饰演的朱丽叶对着莱昂纳德·怀廷饰演的罗密欧发出誓言的回应，“在你还没有要求的时候我就把我的誓言给了你”。一般而言，让演员直勾勾地盯着镜头看是一件非常冒险的事情，因为这很可能会破坏镜头的神秘感，然而，本例赏析的镜头却没有受到这种风险的影响，相反，给我们展示了一个电影史上最唯美的朱丽叶形象。一方面，这是演员自身表演功力的体现，一方面，这还是摄影师和导演对于镜头语言的熟稔认知的表现。很多观众在看完这个镜头之后纷纷表示，好像观众自己变成了影片中的罗密欧，被朱丽叶深情的凝视，由此可见，镜头美感对电影美学的巨大推动作用。
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《终结者2》
导演：詹姆斯·卡梅隆
摄影：亚当·格林伯格
赏析：镜头片段发生在影片时间轴的02:11:36至02:11:38之间，施瓦辛格饰演的机器人T-800 Model 101一枪干掉了罗伯特·帕特里克饰演的邪恶机器人杀手T-1000，施瓦辛格用西班牙语说了一句脍炙人口的台词：后会有期，宝贝（Hasta la vista，baby）。该镜头属于典型的电影变焦镜头，指的是摄影师使用变焦的方式从画面中的一个被摄对象转移到另外一个被摄对象。这种从离摄影机一段距离转向另外一段距离的聚焦平面的改变被称为变焦。在该镜头片段中，卡梅隆显然想把观众的视线从机器人吸引到机器人使用的手枪上，但他并没有直接把镜头对准手枪，而是另辟蹊径，在片段的末尾把通过变焦，把手枪在镜头中上移到前一秒施瓦辛格扮演的终结者的视线所在位置。这一手法巧妙了利用了当注意力被转移人类视觉停留在他人目光上的视觉惯性，卡梅隆注意到了这一惯性，并把他天才般的应用在影片的镜头中。
《深渊》
导演：詹姆斯·卡梅隆
摄影：迈克尔·塞洛蒙
赏析：镜头片段发生在影片时间轴的01:09:08至01:09:14之间，玛丽·伊丽莎白·马斯特拉托尼奥饰演的石油公司工程师琳西第一次看到了深渊中的不明怪物，镜头中为了体现深海的神秘感觉，采用了粉红色，黄色，深蓝色的色彩组合，不得不说非常有卡梅隆范儿。这是一个典型但又独特的近景镜头，在镜头的前半部分，为了引出后面女演员的面部表情特写，摄影师教镜头角度聚集在女演员所佩戴的潜水头盔的轮廓边缘，也就是画面的左侧部分，之后当女演员转过身来，镜头角度切换到女演员的表情上，达到了“风行水上，自然成纹”的极富戏剧性的镜头美感，配上前面所说的镜头色彩组合和色温，让观众确确实实感受到未知神秘带来的惊悚感觉。
《辛德勒的名单》
导演：斯蒂文·斯皮尔伯格
摄影：贾努兹·卡明斯基
赏析：镜头片段发生在影片时间轴的00:05:21至00:05:26之间，连姆·尼森饰演的德国商人奥斯卡·辛德拉西装革履出席一个社交酒会。虽然本片是摄影贾努兹·卡明斯基和导演斯蒂文·斯皮尔伯格的第一次合作，不过这个美轮美奂的镜头充分展示了贾努兹·卡明斯基的惊人实力。该镜头是一个典型的人物近景推镜头，镜头的特别之处在于使用了大约100-135mm的略长焦距，镜头在向右移动时，一直保持着角色辛德勒的画面主体地位并给以突出。同时背光灯放置在低位置指向上方，和角色辛德勒形成仰角拍摄的角度，使得辛德勒脸颊上的光集中在额头部分，额头以下的脸颊则是散光，配上连姆·尼森的招牌微笑，销魂的吸烟手势，瞬间激发了整个镜头的美感，给观众呈现一种极具张力蓄势待发喷薄而出的感觉。
《少数派报告》
导演：斯蒂文·斯皮尔伯格
摄影：贾努兹·卡明斯基
赏析：镜头片段发生在影片时间轴的00:59:48至00:59:54之间，汤姆·克鲁斯饰演的犯罪预防组织主管乔恩在罗伊丝·史密斯饰演的海曼博士的转基因花园里交谈关于“先知”的话题，海曼博士说道：“但是偶尔，（先知）他们也会有矛盾”。这一镜头可以看做斯皮尔伯格影片中有指导意义的经典长镜头之一，完美的摄影机演员调度，精准的镜头时间掌控。在镜头画面中，角色海曼博士边说话边向着摄影机的方向走动，最后当角色海曼博士即将走出镜头时摄影师给以特写镜头，又巧妙的利用了背景物中的植物的两节分叉枝干对汤姆·克鲁斯饰演的犯罪预防组织主管乔恩定格进行处理。整个长镜头一气呵成，营造出丰富多层次的空间立体感。
《汉尼拔》
导演：雷德利·斯科特
摄影：约翰·马西森
赏析：镜头片段发生在影片时间轴的01:32:53至01:33:00之间，朱丽安·摩尔饰演的探员克莱利斯正在思考安东尼·霍普金斯饰演的汉尼拔的犯罪手法时突然接到了一个让她惊魂的电话，“克莱利斯，电话里的电池快用完了，为了不吵醒你，所以我没换”。可以注意到，镜头使用了焦外成像的手法以及斯科特影片标识物之一的天花吊扇。朱丽安·摩尔饰演的探员克莱利斯在画面中轮廓清晰，披散着一头金发，与虚化的背景形成鲜明对比，营造出了影片情节想要达到的惊恐的气氛。另外，镜头的画面感异常饱满，摄像选择在画面的左侧部分突出要渲染的角色，拍摄物体的过渡也显得自然大方，虽然只有短短的几秒钟，观众也一定会目不转睛，对镜头留下深刻印象。
《罗密欧与朱丽叶》
导演：弗朗哥·泽菲雷里
摄影：帕斯圭利诺·德桑蒂斯
赏析：镜头片段发生在影片时间轴的00:47:48至01:48:00之间，奥丽维亚·赫西饰演的朱丽叶对着莱昂纳德·怀廷饰演的罗密欧发出誓言的回应，“在你还没有要求的时候我就把我的誓言给了你”。一般而言，让演员直勾勾地盯着镜头看是一件非常冒险的事情，因为这很可能会破坏镜头的神秘感，然而，本例赏析的镜头却没有受到这种风险的影响，相反，给我们展示了一个电影史上最唯美的朱丽叶形象。一方面，这是演员自身表演功力的体现，一方面，这还是摄影师和导演对于镜头语言的熟稔认知的表现。很多观众在看完这个镜头之后纷纷表示，好像观众自己变成了影片中的罗密欧，被朱丽叶深情的凝视，由此可见，镜头美感对电影美学的巨大推动作用。
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