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法国新浪潮让电影就从美国好莱坞流行的制片人中心制转变成了导演中心制。自此电影个人风格开始确立，如当时的特吕弗《四百下》、《淘气鬼》和戈达尔的《精疲力尽》，尤其是戈达尔的“跳切”还对以后的电影剪辑产生了重大影响，各个国家和地区的电影新运动都让电影形式和语言都有了更深层次的革新。到了现在，好莱坞坊间曾流行这样一句话，“卡梅隆负责变革电影技术，而诺兰负责改变电影”。由此，120年的电影史，电影导演的重要性不言自明，没有诸如格里菲斯、爱森斯坦、戈达尔乃至现在的斯皮尔伯格、卡梅隆，诺兰，李安等富有强大创造力和艺术感染力的导演，就没有今天电影的黄金时代。

每年有千千万万的电影从业者梦想成为导演。然而导演之路，何止蜀道之难？即使如李安，在此之前也做了6年的家庭煮夫，即使如昆汀，在此之前也是无名的录像店小伙。

条条大路通罗马，虽然走向导演之路各不相同，但总有普遍的真理隐藏其中。

靠实力证明自己



无论是像赵薇这样演而优则导，还是如最近《少年班》天才剪辑师出身的肖洋导演，亦或是“疯狂”导演宁浩，他们的案例无非证明一点：只有足够优秀的人才能成为导演。相比于台前风光，导演在幕后其实承担最多：来自投资方的压力，影片上映后来自票房的压力，拍摄影片本身的辛苦和高压……早在意大利新现实主义时期，导演费里尼的代表作《八部半》大概就能从片名感受到导演的不易了，影片的题目的含义，一说是主人公吉多在拍摄他的第9部影片，却没有完成，一说是费里尼自己的影片的数目排列。这个片名显然并不标示着题材内涵或形象特征。因为影片的进展一度陷入困境，所以，没有足够的实力是无法胜任导演工作的。

科班出身并不能保证你成为导演



在业界，关于要不要上去电影学校进行专门的电影教育一直是一个争论不休的话题。有很多人坦言导演专业学位并不能保证你成为导演，它是必要条件，但不是充分条件。甚至直观地说，因为导演是一个综合性工种，要求剧本，剪辑，表演等多种能力，而电影学校的短暂教育并不能使你掌握这些，你更多的需要本身有对电影的热爱，全身心的投入这个行业，利用同门关系网为自己的热爱的事情做出努力。有太多的科班出身，毕业就是失业的案例，也有越来越多的电影人倾向于提高自身的实力而不是单纯地去上电影学校，所有这些都证明不是所有上了世界名校的电影高材生都能当大导演，一句话：“打铁还得自身硬”。

从独立电影人开始



不管你愿不愿意，独立电影人是每一个导演的起点，而这也意味着层出不穷的艰难险阻。每年的独立电影人多如过江之鲫，大多数无人投资，拍出来的影片也无人问津。理想很丰满，现实很骨感，独立电影导演的处境就是这么残酷。但你必须接受这个过程，慢慢地提升自己的实力，提高影片的质量，直到开始有制片人和投资公司对你发出邀请，苦尽甘来。有时候，只要你成功一次，成功便会接踵而至。比如《爆裂鼓手》（Whiplash）这类小成本制作，但口碑超爆棚的电影肯定会给主创人员带来以后的更多收益。通常独立制作电影都有比较大的预算限制，但也因此他们可以发想更多元性的制作方式，好莱坞的拍片方式不见得适合每一个创作者，在有限的资源内可以做到最好的成品便是创作者的功课。

成为编剧大师



电影天皇黑泽明曾多次指出不想成为好编剧的导演不是好导演。中美电影最大的差距并不在特效，摄影，投资这些硬性指标上，恰恰在于两国编剧水平的云泥之别。本质上来说，电影只是文学戏剧和现代工业结合的产物。电影就是讲故事，这个故事讲得好不好直接取决于故事本身的质量和主讲人的手法。这也是为什么，美国的优秀导演大都集导演和编剧于一身，而中国的优秀导演大多靠御用编剧。离开优秀编剧，再高明的导演也只能巧妇难为无米之炊。所以想成为导演，最靠谱的办法是自己先懂得编剧，最起码，最起码不懂不要篡改原著（抄送《盗墓笔记》）。

经营人脉发现伯乐



贵人相助，大概是中国文化传统中小人物翻身的经典桥段之一。即使是现在中国导演领军人物的张艺谋，陈凯歌，当年也要靠着时任西影厂厂长的吴天明的赏识和提拨。更不要说后来的宁浩和近日的肖洋。宁浩如果不是靠着刘德华的投资，根本也是难以如期拍摄《疯狂的石头》，也可能就没有后来的《疯狂的赛车》。至于肖洋，顶着天才剪辑师的光环，获得圈内有力认识冯小刚，陈国富的资助和提携，年纪轻轻便成为了《少年班》的导演。交友广泛，并且真的有两下子，一定不愁遇到你的电影伯乐，这些都对你成为导演有着事半功倍的效果。

敢于做梦更要敢于坚持



你也许不知道，史泰龙是个面瘫；你更不会知道，史泰龙代表作《洛基》的剧本先后被拒绝了1800多次。就像从一个热爱电影的人成为导演确实有点像白日梦，但其实它也很简单，就是坚持下来，只做一件事，詹姆斯·卡梅隆读大学时对大学生活感到失望，跑出校园闯荡社会。他干过机械修理工，给别人开过大卡车。1977年，他看到了乔治•卢卡斯的经典科幻影片《星球大战》，他激动地意识到这就是他想要创造的东西。所以，一路走来，他成了人人皆知的大导演。同样，克林特·伊斯特伍德也是从龙套一路坚持到从事电影事业六十余年，共参演了四十八部电影，导演了三十一部作品，担任过十八部电影的制片，并制作过九部电影的音乐，直到获得戛纳国际电影节终身成就奖。说起跑龙套，不免就想到了《喜剧之王》，从跑龙套的星仔到天王身价的星爷，从演技不获专业肯定，到表演、导演皆获电影界认可的周星驰，个中辛酸只有自己知道了。

”前面漆黑一片，什么也看不到。也不是，天亮后会很美的。“

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